黑暗的心

前言

這套叢書(shū)的名字比較長(zhǎng)：名著名譯英漢對(duì)照讀本。還應(yīng)該長(zhǎng)一點(diǎn)兒才更準(zhǔn)確，比如叫做“名著名譯英漢對(duì)照翻譯教程讀本”，因?yàn)檫@更接近我們費(fèi)盡周折編出這套書(shū)的全部用意和目的。下面簡(jiǎn)單地說(shuō)明一下。    名著。外國(guó)文學(xué)名著成千上萬(wàn)，按說(shuō)選出十種八種，做成英漢對(duì)照讀物，奉獻(xiàn)給讀者，不應(yīng)該是難事。但凡事怕講條件。英漢對(duì)照讀物不宜太長(zhǎng)，最好在八九萬(wàn)字的篇幅；體裁要豐富，至少戲劇、長(zhǎng)篇和短篇小說(shuō)要照顧到；英語(yǔ)難易要兼顧，各個(gè)時(shí)期盡量不漏，寫作風(fēng)格多樣化；譯文優(yōu)秀，確實(shí)可以作為翻譯教程式的讀本……這么多條件相加，名著挑選起來(lái)就有相當(dāng)難度了。多虧了各家老字號(hào)出版社幾十年來(lái)出版的外國(guó)文化和文學(xué)翻譯作品十分豐厚，雖然花費(fèi)了不少力氣，但結(jié)果相當(dāng)令人滿意。且看我們所選作品的書(shū)目：劇本有《哈姆萊特》、《凱撒和克莉奧佩特拉》和《理想丈夫》；長(zhǎng)篇小說(shuō)有《名利場(chǎng)》和《簡(jiǎn)·愛(ài)》；中篇小說(shuō)有《伊坦‘弗洛美》和《黑暗的心》；隨筆有《一間自己的房間》；短篇小說(shuō)有《馬克·吐溫短篇小說(shuō)選》和《歐·亨利短篇小說(shuō)選》。    三個(gè)戲劇。流傳下來(lái)的優(yōu)秀戲劇作品是西方文學(xué)的重要組成部分。閱讀西方文學(xué)作品，必須閱讀優(yōu)秀的戲劇作品。另外，戲劇是西方文學(xué)的重要形式之一。在小說(shuō)形式?jīng)]有出現(xiàn)之前，戲劇是文藝創(chuàng)作中最具包容量的形式。小說(shuō)出現(xiàn)后，戲劇除了不斷豐富自己，仍然保持著所有文藝創(chuàng)作形式所無(wú)法取代的優(yōu)勢(shì)，那就是舞臺(tái)演出。小說(shuō)可以朗讀，但是無(wú)法在舞臺(tái)上演出。要想登臺(tái)演出，還得改編成劇本。因此，戲劇仍然是閱讀的主要對(duì)象。《哈姆萊特》不僅是莎士比亞的扛鼎之作，也是所有劇本中公認(rèn)的代表之作，其深度、廣度和厚度，只有親自閱讀才能領(lǐng)會(huì)。莎士比亞是戲劇發(fā)展史上的一座山，后來(lái)者只有仰望的，沒(méi)有叫板的，偏偏出了個(gè)蕭伯納要與他試比高低。蕭伯納發(fā)憤讀書(shū)(包括不列顛百科全書(shū)的全部)，勤奮寫作(共寫了五十余部)，還創(chuàng)辦“費(fèi)邊社”。莎士比亞有個(gè)名劇叫《安東尼與克莉奧佩特拉》，寫古羅馬人的人性和愛(ài)情。蕭伯納說(shuō)，不，占人更喜歡政治，不信你看我寫的《凱撒和克莉奧佩特拉》。后者也成了名劇，還拍成了電影，成為電影經(jīng)典。才子作家?jiàn)W斯卡，王爾德卻說(shuō)，愛(ài)情和政治都重要，唯美主義更重要，我來(lái)寫一出唯美劇本《理想丈夫》讓你們看看。于是，《理想丈夫》集愛(ài)情、政治諷刺與社會(huì)風(fēng)俗于一體，上演時(shí)轟動(dòng)一時(shí)，也成了名劇。    長(zhǎng)篇。為了適合英漢對(duì)照，我們只能選長(zhǎng)篇小說(shuō)名著的若干章節(jié)。薩克雷的《名利場(chǎng)》和夏洛特·勃朗特的《簡(jiǎn)·愛(ài)》我們各選了其中的八九萬(wàn)字，首先是因?yàn)檫@兩部作品在西方文學(xué)史上具有獨(dú)一無(wú)二的地位，其次是因?yàn)檫@個(gè)譯本已經(jīng)成了翻譯外國(guó)文學(xué)作品的范本。所選的幾章當(dāng)然是其中最精彩的，完全可以當(dāng)做短篇小說(shuō)看，卻又大體上窺見(jiàn)了全書(shū)中的幾個(gè)主人公。薩克雷生前十分走紅，許多后起作家都對(duì)他十分仰慕，夏洛特·勃朗特就是他的追星族，醉心文學(xué)，終寫出一部《簡(jiǎn)·愛(ài)》獻(xiàn)給他，勃朗特也從此成名。    兩個(gè)中篇。實(shí)際上，英語(yǔ)文學(xué)里沒(méi)有中篇小說(shuō)這個(gè)明確概念。三四萬(wàn)字的短篇仍視為短篇，五六萬(wàn)字的作品就可以算作小長(zhǎng)篇了。這里所選的兩個(gè)中篇分別在八九萬(wàn)字，已經(jīng)是名副其實(shí)的長(zhǎng)篇了?？道碌摹逗诎档男摹肥枪J(rèn)的二十世紀(jì)文學(xué)經(jīng)典，剝蔥皮一樣把殖民主義者的心態(tài)一層層刻畫(huà)得淋漓盡致，其影響之大，先是在二十世紀(jì)三四十年代直接觸動(dòng)著名詩(shī)人托馬斯·艾略特寫出了《荒原》，后又在八十年代造就了轟動(dòng)全球的電影大片《現(xiàn)代啟示錄》。美國(guó)心理派女作家伊迪絲·華頓以特有的細(xì)膩和力量，在她的最負(fù)盛名的《伊坦·弗洛美》里，寫出了當(dāng)初美國(guó)從農(nóng)業(yè)國(guó)轉(zhuǎn)向工業(yè)國(guó)時(shí)產(chǎn)生的物質(zhì)問(wèn)題和道德問(wèn)題。    一則隨筆。隨筆是英語(yǔ)文學(xué)中非常重要的部分，但譯得好的很少，只選了一篇。《一間自己的房間》，是英國(guó)女作家弗吉尼亞·吳爾夫的著名隨筆，從一個(gè)思想相對(duì)開(kāi)明的知識(shí)女性角度，把女性在社會(huì)上的地位問(wèn)題進(jìn)行了令人信服的闡述，被后來(lái)者譽(yù)為女性解放的宣言書(shū)。    最后是兩位在中國(guó)讀者群里最有聲望的美國(guó)作家——馬克·吐溫和歐·亨利——的短篇小說(shuō)選。馬克·吐溫的幽默諷刺和歐·亨利的巧妙構(gòu)思，使他們躋身于世界文壇。我們選收時(shí)盡量照顧他們的創(chuàng)作特色，例如馬克·吐溫的《一張百萬(wàn)英鎊鈔票》和《腐蝕了哈德利堡鎮(zhèn)居民的人》，歐·亨利的《麥琪的禮物》、《最后的常春藤葉》和《警察和贊美詩(shī)》，等等。    名譯?！懊g”的基點(diǎn)是譯作出版后，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間考驗(yàn)，已經(jīng)得到讀者和專家的認(rèn)可。大部分名譯出自名家之手，如朱生豪、呂叔湘、楊憲益、楊必、黃雨石，自然算得上“名譯”了。不過(guò)，這套叢書(shū)還特別強(qiáng)調(diào)了新中國(guó)成立以后文學(xué)翻譯的歷史與傳統(tǒng)，變化與取向。新中國(guó)成立前的文學(xué)翻譯是八仙過(guò)海各顯神通，雖然不乏優(yōu)秀的翻譯作品，但是自由發(fā)揮隨意刪改的譯風(fēng)也確實(shí)存在，甚至在一些翻譯作品中相當(dāng)厲害。近幾十年來(lái)，經(jīng)過(guò)幾代編輯的編輯和修訂，共同努力，留住了一批新中國(guó)成立前的翻譯作品，如朱生豪的《莎士比亞戲劇集》，呂叔湘的《伊坦·弗洛美》，徐霞村的《魯濱孫飄流記》，等等。更重要的是通過(guò)淘汰、修改和碰撞，翻譯界漸漸產(chǎn)生共識(shí)，形成了一種認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確、精當(dāng)?shù)淖g文標(biāo)準(zhǔn)取向，與當(dāng)代白話文更加接軌了。讀者通過(guò)每一種書(shū)的千把字的“翻譯談”，完全可以體會(huì)到這種變化和歷史。    在這十種翻譯作品里，《哈姆萊特》、《伊坦·弗洛美》、《名利場(chǎng)》可歸為一類。它們更注重段落的信息，有時(shí)不惜打亂一點(diǎn)兒句序，力求更傳神，更口語(yǔ)化，更接近白話文小說(shuō)的味道與表達(dá)。譯者能做到這點(diǎn)，靠的是雄厚的英文和漢語(yǔ)底子，尤其漢語(yǔ)?！秳P撒和克莉奧佩特拉》是一種游刃有余的翻譯，兩種文字都照顧得很好；楊憲益、朱光潛、楊周翰、潘家洵，都算得上這種優(yōu)秀的翻譯的代表。《馬克。吐溫短篇小說(shuō)選》的翻譯，是一種更容易反映作者寫作風(fēng)格的澤文。《簡(jiǎn)·愛(ài)》是目前英語(yǔ)作品之中漢譯版本最多的。吳鈞燮的譯本是較早的，超過(guò)了過(guò)去的譯本，后來(lái)的譯本又無(wú)一可及，從此不難看出翻譯不是誰(shuí)都能做好的?！稓W·亨利短篇小說(shuō)選》、《一間自己的房間》、《黑暗的心》和《理想丈夫》的譯文簡(jiǎn)樸、清順，更貼近原文的原貌，代表了今后譯文的走向。    英漢對(duì)照。譯家和編輯有一句大白話：譯文和原文對(duì)不上(或?qū)Φ蒙?。這話往往代表一種翻譯的優(yōu)劣標(biāo)準(zhǔn)。這個(gè)系列的所有翻譯都是“對(duì)得上的”，盡管程度上會(huì)出現(xiàn)差別。但是讀者在對(duì)照英文和中文的時(shí)候，一定要琢磨一下，消化一下，發(fā)現(xiàn)有“對(duì)不上的”也切不要立即下結(jié)論，最好回頭看看書(shū)前的那篇千把字的“翻譯談”，然后再下結(jié)論。你這樣做了，無(wú)論發(fā)現(xiàn)什么結(jié)果，都會(huì)產(chǎn)生一種意想不到的飛躍，英文的和中文的。    讀本。既然是讀本，首先考慮的是為讀者服務(wù)。無(wú)論英文中文，均有難易之分。按我們的設(shè)想，先讀短篇，而后中篇，然后長(zhǎng)篇，最后是戲劇。但是如果你只讀英語(yǔ)，參考譯文，那么先讀戲劇中的對(duì)話倒是一個(gè)提高英語(yǔ)理解的有效捷徑。    另外，前邊說(shuō)過(guò)，我們的這套書(shū)應(yīng)該叫做“翻譯教程讀本”才更盡其意。我們知道，許多優(yōu)秀的譯家都承認(rèn)他們從優(yōu)秀的譯本中獲益頗多，翻譯的經(jīng)驗(yàn)和感受很重要，例如，“關(guān)鍵是‘信”達(dá)”’，“務(wù)使作者之命意豁然呈露”，“一仆二主”，“五點(diǎn)談”，“首要原則是忠實(shí)，并力求神似”，“學(xué)會(huì)表達(dá)”，“拉住兩個(gè)朋友的手”，等等，都在每一讀本的前面作了具體而珍貴的詳述。如果有什么東西可以稱為翻譯教程的話，這些類似“翻譯談”的東西才當(dāng)之無(wú)愧。    蘇福忠

內(nèi)容概要

　　《黑暗的心》是公認(rèn)的二十世紀(jì)文學(xué)經(jīng)典、剝蔥皮一樣把殖民主義者的心態(tài)一層層刻畫(huà)得淋漓盡致。本書(shū)具有鮮明的現(xiàn)代主義特色。作者康拉德用了馬洛這樣一個(gè)敘述者，讓他以回憶者的身份出現(xiàn)在故事里，他的敘述穿梭于過(guò)去與現(xiàn)在、自己和庫(kù)爾茲及聽(tīng)眾之間，讓讀者分享著他的各種情緒，這種敘述角度的交替，開(kāi)創(chuàng)了一種新的敘述模式，代替了傳統(tǒng)的線性敘述方法。

作者簡(jiǎn)介

作者:(英)康拉德

書(shū)籍目錄

一二三

章節(jié)摘錄

巡航帆艇“賴?yán)?hào)”，連帆都沒(méi)有抖動(dòng)一下，就吃住錨鏈，穩(wěn)穩(wěn)停住。潮水已經(jīng)開(kāi)始上漲，風(fēng)也差不多已完全平息，這船既然要向河下游開(kāi)去，現(xiàn)在自然已別無(wú)他法，只好停下來(lái)等待退潮了。    泰晤士河的人海口，像一條沒(méi)有盡頭的水路的起點(diǎn)在我們面前伸展開(kāi)去。遠(yuǎn)處碧海藍(lán)天，水乳交融，看不出絲毫接合痕跡；襯著一派通明的太空，大游艇的因久曬變成棕黃色的船帆，隨著潮水漂來(lái)，似乎一動(dòng)未動(dòng)，只見(jiàn)它那尖刀似的三角帆像一簇紅色的花朵，閃爍著晶瑩的光彩。在一直通向人?？诘囊煌麩o(wú)際的河岸低處，一片薄霧靜悄悄地漂浮著。格雷夫森德上空的天色十分陰暗，再往遠(yuǎn)處那陰暗的空氣更似乎濃縮成一團(tuán)愁云，一動(dòng)不動(dòng)地伏臥在地球上這個(gè)最龐大，同時(shí)也最偉大的城市的上空。    公司派來(lái)的那位主任就是我們的船長(zhǎng)和東家。當(dāng)他站立船頭向著海那邊瞭望的時(shí)候，我們四個(gè)人都熱情地觀望著他的背影。在整個(gè)那條河上，再?zèng)]有任何東西能比他更顯得充滿海洋氣息了。他那樣子非常像一位領(lǐng)港，這在一個(gè)海員看來(lái)，就可算是安全可靠的化身。你簡(jiǎn)直很難想象他的工作竟不是在遠(yuǎn)處那一派通明的河口灣里，卻是在他身后那昏黑朦朧的陸地上。    我在別的地方也曾說(shuō)過(guò)，在我們之間存在著一種由海洋生活形成的紐帶。它除了經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的分離仍會(huì)把我們的心連在一起之外，還使我們彼此都能耐心聽(tīng)著對(duì)方信口講出的故事一一甚至對(duì)彼此不同的信念也都能容忍。那位律師——一位最招人喜愛(ài)的老人——由于他的年歲和許多其他的美德，占據(jù)著甲板上僅有的一塊坐墊，現(xiàn)在還正躺在那里僅有的一條毯子上。會(huì)計(jì)早已拿出一盒多米諾骨牌，現(xiàn)在正拿牌壘房子玩。馬洛盤著腿坐在船尾的右邊，身子倚在中桅上。他兩頰下陷，臉色發(fā)黃，背挺得很直，顯得很能吃苦耐勞的樣子，由于他兩臂下垂，手心朝外，看上去真像一尊神像。主任看到錨鏈已吃住勁，便安心地向船尾走來(lái)，在我們身邊坐下。我們大家懶洋洋地交談了幾句。接著整個(gè)那艘帆艇便完全寂靜下來(lái)。由于這種或那種原因，我們沒(méi)有開(kāi)始玩多米諾游戲。我們都仿佛心事重重，對(duì)什么都缺乏興趣·寧愿安靜地向著遠(yuǎn)處呆望。那即將結(jié)束的一天，靜謐而晴朗，顯得一派安詳。水面閃爍著寧?kù)o的微波——天空一碧萬(wàn)頃，寥廓而瑩澈，顯得是那樣溫和；連埃塞克斯沼澤地上空的濃霧也變得像一片霧翳或閃亮的薄紗，撒開(kāi)它半透明的皺褶，從岸邊林木茂密的高地上飄去，直到把低處的河岸全給掩住。只有向西覆蓋在上游河道上的烏云，似乎因落日的來(lái)臨而十分惱怒，每一分鐘都變得更為陰森了。    最后，太陽(yáng)循著一條弧線，以難以覺(jué)察的速度慢慢落了下去，它的刺眼的白光已變成了一團(tuán)無(wú)光無(wú)熱的陰暗的殷紅，似乎那籠罩在人群上空的濃云的觸摸已置它于死地，它現(xiàn)在馬上要完全消失了。    剎那問(wèn)，河水上的景象完全變了，那一派安詳?shù)臍夥找咽ピ瓉?lái)的光輝，變得更為深沉了。那寬闊河道中的古老的河流，多少世紀(jì)來(lái)一直辛勞地為它兩岸的居民服役，現(xiàn)在卻在這一天將結(jié)束時(shí)，平靜地躺臥著，它伸展出去的身軀，完全表現(xiàn)了一條伸向世界盡頭的河道的恬靜的威儀。我們?cè)谟^望這可敬的河流時(shí)，絕非依靠這短暫的、一次來(lái)臨便將永遠(yuǎn)離去的一天的紅光，而是依靠那無(wú)數(shù)不可磨滅的記憶所射出的莊嚴(yán)的光輝。說(shuō)真的，正像大家常說(shuō)的，對(duì)于一個(gè)曾經(jīng)帶著崇敬和熱愛(ài)的心情“追隨著海洋”的人來(lái)說(shuō)，沒(méi)有任何東西比泰晤士河下游更容易使他回想起過(guò)去時(shí)代的宏偉精神了。潮汐漲而復(fù)落，永不停息地為人類服務(wù)，充滿了關(guān)于被它護(hù)送回家休息，或者送往海上戰(zhàn)場(chǎng)的人和船只的記憶。它熟悉整個(gè)民族為之驕傲的一切人，并曾為他們服務(wù)，其中包括弗朗西斯·德雷克爵士和約翰·弗蘭克林爵士，他們不管曾受封與否，都可以稱得上真正的騎士，偉大的海上游俠騎士。它載過(guò)所有那些名字像明珠般在時(shí)間的夜空中閃爍的船只，從那艘弧形的兩舷中滿載珠寶歸來(lái)并受到女王陛下親自拜訪因而萬(wàn)古留名的“金鹿號(hào)”，直到為進(jìn)行其他征戰(zhàn)活動(dòng)一去永不復(fù)返的“瑞巴斯號(hào)”和“恐怖號(hào)”。它認(rèn)識(shí)所有那些船只和船上的人。他們從德福特、從格林威治、從伊瑞斯出航——有探險(xiǎn)家和移民；有皇家的船只和進(jìn)行貿(mào)易的商船；有船長(zhǎng)、海軍將領(lǐng)；有從東方貿(mào)易中渾水摸魚(yú)的神秘的“黑手”，和東印度艦隊(duì)受過(guò)委任的“將軍們”。那些追逐黃金或者追求名望的人，手里拿著寶劍，常常還拿著火炬，也都是從這條河上出去的，他們是大陸上權(quán)勢(shì)的使者，是帶著圣火火種的人。有什么樣偉大的東西不曾隨著這河水的退潮一直漂到某個(gè)未知國(guó)土的神秘境地中去！……人類的夢(mèng)想、共和政體的種子、帝國(guó)的胚胎。    太陽(yáng)落了下去，一片黑暗降臨到河水上空，沿河兩岸慢慢出現(xiàn)了燈火。在一片泥灘上，用三條腿架起來(lái)的查普曼燈塔射出了強(qiáng)烈的光。燈火和船只在河道上移動(dòng)——一大片閃爍著的燈光在向上或向下航行。再往西在河的上游，那座碩大無(wú)朋的城市坐落的地方，天空仍然留著不祥的標(biāo)記：陽(yáng)光中的一片昏黑朦朧，群星下的一片死灰色的閃光。    “還有這個(gè)，”馬洛突然說(shuō)道，“至今也一直處在地球的黑暗深處?！盤3-9

編輯推薦

《黑暗的心》是公認(rèn)的二十世紀(jì)文學(xué)經(jīng)典、剝蔥皮一樣把殖民主義者的心態(tài)一層層刻畫(huà)得淋漓盡致。本書(shū)具有鮮明的現(xiàn)代主義特色。作者康拉德用了馬洛這樣一個(gè)敘述者，讓他以回憶者的身份出現(xiàn)在故事里，他的敘述穿梭于過(guò)去與現(xiàn)在、自己和庫(kù)爾茲及聽(tīng)眾之間，讓讀者分享著他的各種情緒，這種敘述角度的交替，開(kāi)創(chuàng)了一種新的敘述模式，代替了傳統(tǒng)的線性敘述方法。

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