昆劇發(fā)展史

內(nèi)容概要

《昆劇發(fā)展史》編著者胡忌、劉致中。
胡忌、劉致中二位先生合著的《昆劇發(fā)展史》1989初版，此書一經(jīng)問世即為經(jīng)典，為治戲曲史者的必備之書，而此書自初版之后再未重印，后來之學(xué)者常嘆一書難求?！独“l(fā)展史》以十分豐富的資料鋪展其篇章，這里既有大量新開掘的資料，也有對(duì)人們所熟知的舊有資料的深耕細(xì)作。由此擴(kuò)展了昆劇歷史的視野，提出了許多令人信服的新看法。有鑒于昆劇這個(gè)劇種在整個(gè)戲劇史中所占的比重之大，一部昆劇史幾乎可相當(dāng)于半部中國戲劇史，《昆劇發(fā)展史》一書在中國戲劇史研究中的價(jià)值與地位不可小覷。

書籍目錄

序        
第一章 昆劇的產(chǎn)生 
第一節(jié) 昆劇的淵源  
第二節(jié) 元代蘇州地區(qū)的演劇  
第三節(jié) 元末明初的昆山腔   
第二章 昆劇的興起          
  第一節(jié) 明代中期的社會(huì)狀況和劇壇   
  第二節(jié) 魏良輔和昆曲    
    (一)十六世紀(jì)初蘇州地區(qū)的戲曲活動(dòng)
    (二)魏良輔和蘇州地區(qū)的唱曲名家
    (三)唱曲家和器樂伴奏的密切關(guān)系   
  第三節(jié) 《浣紗記》和《鳴鳳記》  
  第四節(jié) 昆劇創(chuàng)作的昌盛和清唱的風(fēng)行  
    (一)從呂天成《曲品》說起  
    (二)徐渭的《四聲猿》及其他作家短劇創(chuàng)作  
    (三)清唱的風(fēng)行  
  第五節(jié) 湯顯祖和《牡丹亭》    
第三章 昆劇的繁盛(上)  
  第一節(jié) 明末的社會(huì)狀況和劇壇    
  第二節(jié) 昆劇創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展 
  第三節(jié) 家庭戲班、職業(yè)戲班和宮廷演劇
    (一)家庭戲班興盛    
    (二)職業(yè)戲班興起   
    (三)昆劇進(jìn)入宮廷   
第四章 昆劇的繁盛(下)
  第一節(jié) “康乾盛世”和昆劇
  第二節(jié) 《長生殿》和《桃花扇》
    (一)兩部杰作產(chǎn)生時(shí)期的北京劇壇
    (二)《長生殿》
    (三)《桃花扇》
  第三節(jié) 《表忠記》和《雷峰塔》  
  第四節(jié) 昆劇創(chuàng)作的末路和清官大戲
    (一)文人創(chuàng)作
    (二)清宮大戲
  第五節(jié) 大江南北的演出盛況(上)
    (一)蘇州
    (二)廣州  
    (三)江南地區(qū)
  第六節(jié) 大江南北的演出盛況(下)
    (一)揚(yáng)州
    (二)北京  
    (三)江北地區(qū)
    (四)西北地區(qū)  
  第七節(jié) 表演藝術(shù)的特點(diǎn)
第六章 昆劇的消衰
  第一節(jié) “花部”和“雅部”之爭(zhēng)
  第二節(jié) 昆劇的支派   
    (一)浙昆
    (二)徽昆   
    (三)贛昆
    (四)湘昆  
    (五)川昆
    (六)北昆   
  第三節(jié) 脫離演唱實(shí)踐的案頭劇
  第四節(jié) 太平天國時(shí)期的昆劇   
  第五節(jié) 昆劇對(duì)京劇和其他劇種的影響 
    (一)對(duì)京劇的影響  
    (二)對(duì)其他劇種的影響  
  附錄：《中國戲曲劇種表》中有所唱腔調(diào)為昆曲者  
第七章 昆劇的沒落    
  第一節(jié) 上海的昆劇  
  第二節(jié) 在沒落中掙扎的昆劇班社 
  第三節(jié) 在掙扎中沒落的劇本創(chuàng)作 
  第四節(jié) “昆劇傳習(xí)所”始末 
    (一)緣起  
    (二)創(chuàng)辦前后    
    (三)演出經(jīng)過  
  第五節(jié) 各地昆劇班社的解體和業(yè)余曲社的作用  
  附錄：半個(gè)世紀(jì)來昆山度曲的動(dòng)態(tài)(摘錄)  
第八章 昆劇的新生   
  第一節(jié) “百花齊放，推陳出新”和《十五貫》  
    (一)在“百花齊放，推陳出新”方針指引下 
    (二)《十五貫》 
    (三)《十五貫》對(duì)昆劇界的巨大影響 
  第二節(jié) 新的一代新的起點(diǎn)     
    (一)新的一代 
    (二)新的起點(diǎn)    
  附錄：江蘇、浙江、上海兩省一市昆劇觀摩演出劇目表
昆劇發(fā)展年表
后記
新版后記

章節(jié)摘錄

　　在天啟、崇禎時(shí)期，昆劇的主要活動(dòng)地區(qū)是南北兩京和江南地區(qū)。在江南地區(qū)，昆劇的演出盛況空前，昆劇的創(chuàng)作為數(shù)驚人。之所以形成這樣的局面，除了上述昆劇產(chǎn)生于這一地區(qū)和這個(gè)地區(qū)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮等原因外，還有明末農(nóng)民大起義和東北滿洲貴族發(fā)動(dòng)侵明戰(zhàn)爭(zhēng)的原因?！　∶鞔笃?，由于大地主階級(jí)土地兼并日益嚴(yán)重和對(duì)農(nóng)民剝削的加強(qiáng)，明代中期以來社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展所取得的果實(shí)，為皇室和大地主集團(tuán)所吞噬，廣大農(nóng)民掙扎在饑餓線上，社會(huì)矛盾激化。天啟七年，陜北饑民在王二的率領(lǐng)下揭開了明末農(nóng)民大起義的序幕。接著高迎祥等人紛紛領(lǐng)導(dǎo)群眾起義，張獻(xiàn)忠也在延安起兵。后來成為明末農(nóng)民起義杰出領(lǐng)袖的李自成，也投入農(nóng)民起義的洪流。這次農(nóng)民起義規(guī)模大，經(jīng)歷的時(shí)間長，陜西、四川、河南、河北、湖北、安徽等地區(qū)都是農(nóng)民起義軍同官兵搏斗的戰(zhàn)場(chǎng)，而江南大部分地區(qū)卻相對(duì)穩(wěn)定。在農(nóng)民起義風(fēng)起云涌的形勢(shì)下，上述陜西等地區(qū)的地主富室、學(xué)士文人，紛紛逃亡到江南地區(qū)，特別是南京蘇州等地?！　×硪环矫?，明代后期的民族矛盾也很尖銳。萬歷末期，努爾哈赤建立了“后金”政權(quán)，大舉侵明，明朝對(duì)遼東的統(tǒng)治開始動(dòng)搖。天啟七年，崇禎二年皇太極先后出兵攻明，直迫北京。當(dāng)明末農(nóng)民起義軍勝利進(jìn)軍時(shí)，皇太極于崇禎九年改國號(hào)為清，企圖滅明。在這種形勢(shì)之下，遼東地區(qū)的地主富室，有一部分人也避居江南?！　∵|東地區(qū)滿洲貴族發(fā)動(dòng)侵明戰(zhàn)爭(zhēng)，江南地區(qū)是地主富室的避難所；中原廣大地區(qū)是農(nóng)民起義軍馳騁之地，江南地區(qū)成了地主富室的避風(fēng)港。這些地主富室南來時(shí)，都攜有大量財(cái)富。他們移居江南以后，繼續(xù)過著他們奢侈的享樂生活，昆劇也就成為他們之中不少人聲色之娛的主要內(nèi)容。這是促成天啟、崇禎年間江南地區(qū)昆劇空前繁盛的另一原因。　　……

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