杜滋齡畫人物

內(nèi)容概要

《杜滋齡畫人物(當(dāng)代芥子園)》內(nèi)容為：1 水墨人物畫在筆墨處理中，以求濃、淡、重、輕、松諸藝術(shù)效果，這在墨分五色中，也是比較難處理的技法，整幅畫面求疏淡，不火氣，運筆和用墨時，以輕松的心態(tài)來畫，這是熟中見熟的一種境界，淡中見靈秀，虛中見實境，是最高的運用筆墨的典范。而另一面：畫面濃、重、緊的效果，是要求其畫面厚重和樸雅之氣息，但一定要杜絕死、刻板的現(xiàn)象。
2 中國人物畫之線描為十八描法，是古人根據(jù)當(dāng)時的物象觀察而總結(jié)的各種描法。通過線條的力度、節(jié)奏、韻味和氣勢等美感去表現(xiàn)對象，以傳遞畫家們捕捉進(jìn)、神的藝術(shù)技巧。在現(xiàn)代，畫家在人物畫創(chuàng)作中必然要碰到很多新的物象，是古代所沒有的，用線去表現(xiàn)時，不可生搬硬 套。處理人物形象時不能千人一面，要有人物的個性，而線描也不能千物留一線，李可染先生談線的表現(xiàn)力時說：線的最基本原則是畫得慢留得住，每一筆要送到底，切忌飄，要控制得住。古人說：積點成線、屋漏痕，都是這個意思……條示每一筆都要代表更多的東西，就必須善于控制住線。同時，還要注意每一筆和整體發(fā)生聯(lián)系。
3 墨法是水墨畫中另一重要技法。畫面墨色的層次在豐富，就得積墨法與破墨法同時并用。墨法也要見筆，不能隨意潑寫，可染先生畫雨景用淡墨處理畫面仍然見筆。他解釋筆墨是難以分開的。用墨好，多由于用筆，不可能有不善用筆者而墨用得好的畫家。經(jīng)積墨法的筆墨求得畫面整體感覺。人物畫要吸收山水畫的技法，方能有筆墨情趣。
4 藝術(shù)來自于生活，生活給予畫家無窮的靈感。黃胄先生的民族風(fēng)情畫為世人稱贊，人物生動，有親切感。因為黃胄先生所畫的人物和動物都是通過長期觀察、體驗，不是憑空而來，對事物，對人物不熟悉是難以深入刻畫的，更談不到形神俱佳了。

圖書封面

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