復調音樂寫作基礎教程
出版時間：1986-9 出版社：人民音樂出版社 作者：陳銘志 頁數(shù)：293
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內容概要
《復調音樂寫作基礎教程》對復調音樂寫作作了詳細的介紹。全書共分五個部分，內容包括：單聲部寫作；二聲部寫作；三聲部寫作；四聲部寫作等。幾個具有獨立意義的旋律性聲部，在運動中同時結合在一起。構成豐富多樣的織體形式，這種各自具有獨立旋律意義的多聲部音樂，稱為復調音樂?！ ∷^織體，是指樂曲中聲部組合的方式。音樂織體作為一種表現(xiàn)手段是隨著音樂歷史的發(fā)展而形成和演變的。它與時代，民族風格，音樂表現(xiàn)內容，體裁、樂器、演唱與演奏的技巧有著密切的關系。在歷史發(fā)展的過程中，形成了許多不同的織體類型。其中一些類型已成為音樂中聲部組合的基本形式。復調音樂的寫法，即屬于最常見的一種形式。
書籍目錄
緒論 一、復調音樂的定義與類型 二、復調音樂的主調音樂的相互關系 三、復調音樂的表現(xiàn)作用第一部分 單聲部寫作 第一章 旋律 一、旋律進行的一般特點 二、旋律的節(jié)奏 三、旋律的調式、調性 四、旋律中的變化音 五、旋律中結構第二部分 二聲部寫作 第二章 二聲部單對位 一、一般特性 二、和聲基礎 三、聲部進行 四、調性、調式關系 五、聲部的對比 六、織體類型 七、開始與結尾的處理 第三章 二聲部復對位 一、一般特性 二、常用的復對位 三、復對位在作品中的應用 第四章 復對位的變體形式 一、蟹行對位 二、倒影對位 第五章 二聲部模仿 一、一般特性 二、模仿的寫作步驟 三、模仿的織體類型 四、模仿與復對位的結合 五、模仿在作品中的應用第三部分 三聲部寫作 第六章 三聲部單對位 一、一般特性 二、和聲處理 三、聲部進行 四、聲部對比 五、聲部距離 六、織體類型 七、開始與結尾的處理 第七章 三聲部復對位 第八章 三聲部模仿第四部分 四聲部寫作 第九章 四聲部單對位 第十章 四聲部復對位 第十一章 四聲部模仿 第十二章 四聲部以上的對位寫作第五部分 第十三章 小型復調樂典寫作
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用戶評論 (總計1條)
- 這些推動我們文化的進程。對我們民族文化的發(fā)展有很大的貢獻。我很喜歡看書。對這些不是很了解。慢慢的就發(fā)現(xiàn)這些是很有用的。我們的祖國在這個世紀就靠我我們這代人了。這類的作品很多。它門都有自己的長處。愿愛學習的朋友們在上面取得更多的知識，從而不我門的文化推向世界。讓各個民族都了解和傳播我們的文化。