中國民間歌舞音樂

出版時間:1996-4  出版社:人民音樂出版社  作者:楊民康  頁數(shù):538  
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內(nèi)容概要

為了滿足沒有機會和條件就讀音樂學院,但又有意學習有關(guān)音樂基礎(chǔ)知識的讀者的要求,本社編輯出版了《音樂自學叢書》這套叢書的作者,均系在音樂學院任教多年且有著豐富的課堂教學經(jīng)驗的教授、講師及有關(guān)專家。    《音樂自學叢書·音樂學卷》共12冊。內(nèi)容包括中外音樂史、音樂美學基礎(chǔ)、民族音樂理論等音樂學院開設(shè)的主要理論課程,既有一定的理論深度,又通俗易讀。除作為自修教材外,亦可作為音樂院校及音樂師范院校師生的輔導教材和必備參考書。

書籍目錄

緒論  第一節(jié) 歷史的回顧  第二節(jié) 內(nèi)涵與外延  第三節(jié) 多元分層一體化格局  第四節(jié) 藝術(shù)符號系統(tǒng)第一章 藝術(shù)形態(tài)學特征  第一節(jié) 民間歌舞的本體論特征  第二節(jié) 民間歌舞的體裁分類特征  第三節(jié) 歌舞音樂的本體論特征  第四節(jié) 歌舞音樂的藝術(shù)形態(tài)特征第二章 藝術(shù)語義學特征  第一節(jié) 語義功能層面  第二節(jié) 藝術(shù)功能層面第三章 藝術(shù)文化學特征  第一節(jié) 文化功能的類型  第二節(jié) 文化功能的要素第四章 “多元分層、縱橫交錯”——舞樂風格的一全化分布格局  第一節(jié) 舞樂文化風格的層次定位  第二節(jié) 整體性風格層次  第三節(jié) 區(qū)域性風格層次  第四節(jié) 地域性風格層次第五章 北方漢族歌舞樂系  第一節(jié) 秧歌樂族  第二節(jié) 秧歌的“共生”舞(樂)種  第三節(jié) 秧歌的“衍生”舞(樂)種     第六章 南方漢族歌舞樂系  第一節(jié) 花鼓舞樂族  第二節(jié) 采茶舞樂族  第三節(jié) 花燈歌舞樂族第七章 單一民族歌舞樂系  第一節(jié) 藏族諧舞樂族  第二節(jié) 維吾爾族木卡姆歌舞樂族第八章 南方多民族歌舞樂系  第一節(jié) 綜述  第二節(jié) 打歌樂族  第三節(jié) 象腳鼓舞樂族  第四節(jié) 蘆笙舞樂族  第五節(jié) 銅鼓舞樂族  第六節(jié) 師公舞樂族第九章 北方多民族歌舞樂系第十章 高山族歌舞音樂參考文獻附錄

章節(jié)摘錄

  第二節(jié) 內(nèi)涵與外延  一、定義  在我國,有關(guān)民間歌舞音樂的論述雖然為數(shù)不少,但對其內(nèi)涵與外延的界定始終未有明確的劃分標準,以至影響到民間歌舞音樂基本定義的形成和完善。在目前可作為參考依據(jù)的有關(guān)著述里,下列定義具有一定的代表性?! ≈袊栉枰魳贰 ∫魳返捏w裁形武之一,其特征是詩歌、音樂、舞蹈三者緊密結(jié)合,廣泛流傳于中國各民族地區(qū),其音樂多采用當?shù)氐拿窀栊≌{(diào),因而具有不同的民族風格和濃郁的地方特色。①  可以看出,以上定義主要是針對民間歌舞音樂而言,但在標題和總的涵義上,有包容整個中國傳統(tǒng)歌舞音樂的傾向?! ≡诹硗庖恍┮魳坊蛩囆g(shù)辭書里,民間歌舞音樂往往是被籠而統(tǒng)之地概括到有關(guān)民間歌舞的論述中。例如:  民間歌舞  與專業(yè)歌舞相對而言,概指在民間形成并流行于民間的各種歌舞藝術(shù)。大多載歌載舞,詩歌、音樂、舞蹈三者緊密結(jié)合。⑦  其他音樂或藝術(shù)辭書大致都有如是說,在此不一一列舉??梢钥闯?,關(guān)于“民間歌舞音樂”為何物?條目中并未見具體涉及。但是,該條目所強調(diào)的,民間歌舞所具有的“民間性”,具有。與專業(yè)歌舞相對而言”的性質(zhì),卻對民間歌舞音樂,乃至整個民間藝術(shù)都十分重要,有時便被人們所忽略了。  故此,有理由認為,就像戲曲音樂相對予戲曲存在著獨立性一樣,中國民間歌舞音樂雖然可以包含在民間歌舞藝術(shù)體裁之中,但它作為中國傳統(tǒng)音樂的五大類體裁之一,同樣有著區(qū)別予其他體裁而自身獨具的某些藝術(shù)文化規(guī)律和存在方式特征。下面,擬參考前舉各種有關(guān)論述,并結(jié)合本人的認識和體會,對中國民間歌舞音樂的基本性質(zhì)提出如下定義:  ……

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用戶評論 (總計2條)

 
 

  •   老師推薦的書,我還沒有閱讀.看著挺好的,沒有破損
  •   值得購買,楊民康老師學問做的很好~
 

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