創(chuàng)腔經(jīng)驗談

內(nèi)容概要

　　《創(chuàng)腔經(jīng)驗談》是一本中國戲曲學院研究生作曲、器樂、表演相關(guān)專業(yè)的創(chuàng)腔教材用書。壘書共分創(chuàng)腔研究、實踐、教學和作品解析四部分。創(chuàng)腔研究主要講解中國京劇表演理論體系的建構(gòu)、陳彥衡的創(chuàng)腔觀、駱玉笙的創(chuàng)腔經(jīng)驗和于會泳的創(chuàng)腔思維等內(nèi)容；創(chuàng)腔實踐重點介紹費玉平的創(chuàng)腔實踐三部曲和理論指導下的作曲再實踐；創(chuàng)腔教學系統(tǒng)闡述京劇唱腔調(diào)式體系、板式在創(chuàng)腔中的運用、過門音樂的創(chuàng)作等課題，并落實到研究生階段的創(chuàng)腔教學方法和內(nèi)容。創(chuàng)腔作品解析以京劇唱腔經(jīng)典作品為例，具體深入地評點戲曲創(chuàng)腔的技巧運用和藝術(shù)效果。本書也適用于全國戲曲院團的音樂創(chuàng)作、教學與研究。

作者簡介

　　費玉平1956年生于北京，京劇作曲家，中共黨員。曾就讀于中國戲曲學院作曲專業(yè)，師從關(guān)雅濃教授和任楓教授，獲學士學位。先后在廣州京劇團、國家京劇院擔任京胡演奏、作曲工作。
　　現(xiàn)任中國戲曲學院教授，國家一級作曲，碩士研究生導師；吉首大學張家界學院音樂舞蹈系主任；中國戲曲音樂學會培訓部主任。其藝術(shù)傳略載入《中國音樂家辭典》《中國京胡與琴師》等書籍。
　　主要作品：京劇《水西遺恨》《吏治驚天》《李亞仙》《春香傳》《黛玉葬花》《東方欲曉》等創(chuàng)演劇目多次獲國家級、省部級作曲、唱腔設計、配器等專業(yè)獎項。
　　出版著述：專著《京劇唱腔句法與作品分析》《京劇作曲技法》《京胡演奏教程》；合著《裘派唱腔琴譜集*(與王若皓)《費文治京胡伴奏琴譜集》(與費玉明)；主編《京劇腔典》《京劇流派唱腔音樂》。

書籍目錄

創(chuàng)腔引言
創(chuàng)腔研究
　第一章中國京劇表演理論體系的建構(gòu)
　　第一節(jié)異彩紛呈的京劇表演流派
　　　一、概述
　　　二、京劇表演的唱腔特征
　　第二節(jié)京劇表演與創(chuàng)腔
　第二章陳彥衡的創(chuàng)腔觀
　　第一節(jié)陳彥衡創(chuàng)腔觀的形成
　　　一、陳彥衡創(chuàng)腔觀的形成過程
　　　二、陳彥衡“和為貴”的美學觀
　　第二節(jié)陳彥衡創(chuàng)腔觀的發(fā)展
　第三章駱玉笙的創(chuàng)腔經(jīng)驗
　　第一節(jié)駱玉笙的演唱特點
　　　一、“字正腔圓”
　　　二、情、字、韻
　　第二節(jié)駱派京韻大鼓的創(chuàng)腔特點分析
　……
創(chuàng)腔實踐
創(chuàng)腔教學
創(chuàng)腔作品解析
附錄

章節(jié)摘錄

　　第二節(jié) 從舞臺實踐中尋覓創(chuàng)腔法則　　1980年代我曾得到了著名作曲家關(guān)雅濃教授、任楓教授的栽培，分別隨二位老師為佳木斯市京劇團、錦州市京劇團、臺灣盛蘭京劇團等院團的新創(chuàng)劇目擔任部分作曲、配器工作。這可算得上是一項符合創(chuàng)作規(guī)律、重點培養(yǎng)拔尖人才的重要舉措。我在中國京劇院供職期間，又隨著名作曲家張建民老師、張復老師參加了劇院若干劇目的作曲實踐。在隨老師們作曲的日子里，我努力學習他們的作曲風范和創(chuàng)作經(jīng)驗。上述的實踐活動，使我受益匪淺、終生難忘。　　通過舞臺創(chuàng)作實踐，使我對關(guān)師倡導的作品示范創(chuàng)作教學法，有了更深刻的再認識。實踐中他對我的點撥確是擊中要害，他把舞臺創(chuàng)作中最有光彩的視角辨證地傳遞給我，他那種進入創(chuàng)作狀態(tài)的瞬間，是傳遞作曲神髓的佳妙時刻。對于這種身臨其境的創(chuàng)作感受，是永遠不能用書本知識給以替代的?！　〈撕螅矣知毩⒌貫榍鄭u市京劇團、貴州省京劇團、北京京劇院、中國戲曲學院、臺灣盛蘭京劇團、國立臺灣戲曲?？茖W校、山西省京劇院以及中央電視臺、北京電視臺等多家單位的新創(chuàng)劇目、電視劇擔任作曲工作（累計三十余部）。先后與著名劇作家：戴英祿、鄒憶青、閻肅、齊致翔、宋大聲、王若皓；著名導演：叢兆桓、孫元意、金桐、王一達；著名演員：魏海敏、洪雪飛、劉桂欣、夏永泉、鄧敏、馬增壽、張麗雯、姚萍、吳平、凌珂，以及青年演員儲蘭蘭、張萌等多次合作。作曲實踐為我向更高層次的沖刺，打下了堅實的基礎?！　∫?、再論創(chuàng)腔的多種途徑　　京劇藝術(shù)，以流派唱腔的創(chuàng)立和形成，標志著傳統(tǒng)唱腔音樂趨于成熟和完善；“樣板戲”唱腔音樂的突破性創(chuàng)新，無疑推進了戲曲音樂向著時代邁進的步伐，它的功績在于改寫了傳統(tǒng)創(chuàng)腔模式一統(tǒng)天下的歷史，從而為今后的創(chuàng)腔開辟了一條新思路?！　　?/pre>








圖書封面






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