電影剪輯技巧

內(nèi)容概要

　　《電影剪輯技巧》對于世界各地電影界的新“學(xué)派”，對于影片剪輯方面的新方法作了研究和報道，特別是作者概括地總結(jié)了新浪潮派電影和個性電影的藝術(shù)表現(xiàn)形式。作者列舉了特呂弗、戈達爾、雷乃和安東尼奧尼四位著名導(dǎo)演，并比較詳盡地討論了他們四種不同的電影風(fēng)格。事實上，這四位導(dǎo)演所采取的不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，成為個性電影中的四類典型流派。本書不僅是提供給我們的專業(yè)剪輯工作人員使用的學(xué)習(xí)參考書，同時也可以提供給電影導(dǎo)演和編劇在業(yè)務(wù)的探討中作一些有益的參考。通過本書，我們不僅可以了解一些電影專業(yè)知識，也可以進一步了解一些現(xiàn)代電影的發(fā)展趨向

書籍目錄

前言序言第一部分第一編 電影剪輯史第一章 剪輯與無聲片分鏡頭劇本的開端格里菲斯：戲劇性的加強普多夫金：結(jié)構(gòu)性剪輯愛森斯坦：理性蒙太奇第二章 剪輯與有聲片概論誰來剪輯影片？鏡頭的次序攝影機位置的選擇——重點時間的安排表現(xiàn)：流暢剪輯工作的作用剪輯的特殊風(fēng)格第二編 剪輯工作的實踐第三章 動作段落第四章 對白段落第五章 喜劇段落第六章 蒙太奇段落第七章 紀(jì)錄片第八章 想象性紀(jì)錄影片第九章 思想性紀(jì)錄影片第十章 紀(jì)錄影片及音響的應(yīng)用第十一章 教育影片第十二章 新聞影片第十三章 匯編影片第三編 剪輯原則第十四章 剪輯影片概論明晰的分鏡頭劇本的構(gòu)成：流暢使連貫的動作銜接形象的大小與角度轉(zhuǎn)變的范圍保持一種方向感保持清楚的連貫性使色調(diào)協(xié)調(diào)使音響流暢地通過剪接時間的安排速度：節(jié)奏鏡頭的選擇第十五章 音響剪輯概論聲帶分析一例音響與畫面剪輯第二部分第四編 20世紀(jì)50年代和60年代增訂版第二部分的導(dǎo)言第十六章 寬銀幕概論《不迂回的河流》安德烈巴贊幾部寬銀幕影片的例子第十七章 真實電影與思想性的紀(jì)錄影片真實電影《夏日紀(jì)事》《美麗的五月》《殘廢軍人宮》第十八章 新浪潮攝影筆新浪潮第十九章 20世紀(jì)60年代的個性電影弗朗索瓦特呂弗讓—呂克戈達爾阿侖雷乃米蓋朗基羅安東尼奧尼結(jié)束語附錄剪輯室操作規(guī)程

章節(jié)摘錄

　　第一部分　　第一編 電影剪輯史　　第一章 剪輯與無聲片　　普多夫金在他所著的《電影技巧》中說過：“我重復(fù)一遍，剪輯工作是電影本體的創(chuàng)造力，自然只不過提供了它用以進行工作的素材。這的確就是剪輯和電影的關(guān)系?！边@是無聲片時期一位名導(dǎo)演在1928年寫下的肺腑之言。普多夫金綜覽電影史開端三十年的影片，他作為一個有豐富實際經(jīng)驗的導(dǎo)演，得出這樣的結(jié)論，就是剪輯的程序——將特定的鏡頭進行選擇定時和排列成分鏡頭劇本——是影片制作中起決定性的、富有創(chuàng)造性的工作。今天這樣強調(diào)這個問題可能是比較難了?，F(xiàn)在的電影制作者曾經(jīng)把其他電影生產(chǎn)的要素——最突出的是表演和寫對白——提高到與普多夫金的論述所不能相容的重要水平。富于表現(xiàn)力的視覺組接并列的傳統(tǒng)是一些最優(yōu)秀的無聲影片的特點。但是自從出現(xiàn)有聲影片以后，這種傳統(tǒng)大都已被忽略了。這本書的主要論點之一就是，這種忽略造成了電影的巨大損失。　　同時，無聲電影的歷史為普多夫金的信念，提供了足夠的證明。從盧米埃爾兄弟的簡單電影紀(jì)錄到20世紀(jì)20年代末期精巧復(fù)雜的分鏡頭劇本，證明了影片這個宣傳品的表現(xiàn)力的加強就是剪輯技術(shù)相應(yīng)發(fā)展的結(jié)果。普多夫金在1928年比三十年前的盧米埃爾兄弟在影片中更能運用自如地表達更為復(fù)雜的思想感情，就是因為他懂得了使用剪輯方法來達到他的要求。　　對于無聲片的歷史，現(xiàn)在已經(jīng)有充分的文獻記錄，不需詳述其發(fā)展過程的歷史：某一種特殊的剪輯方法在何時開始使用，或者它首次的應(yīng)用應(yīng)歸功于誰。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    電影剪輯技巧 PDF格式下載

---