海上浮世繪

內容概要

這本書是一個階段性的總結，也希望能夠引起更多的人關注中國早期電影公司及其成就，從這一視角望去，我們可以看到中國電影歷史上更多值得探究的東西，包括中國早期電影文化實質。

作者簡介

黃望莉 
    上海大學影視藝術技術學院的講師．影視史論教研室主任。1997年畢業(yè)于中國電影藝術研究中心，獲得電影歷史與理論方向的碩士學位。2003年開始在上海大學影視藝術技術學院任教。2009年獲得上海大學影視藝術技術學院電影學博士學位。曾先后在核心期刊上刊發(fā)研究性論文二十余篇，其中數(shù)篇先后被《中國電影年鑒》、《人大復印資料影視藝術》、《金雞百花獎論文集》、《銀色印記：上海影人理論文選》等多家刊物和書籍轉載。也曾與人合作完成《影視文學寫作》、《影視藝術概論》教材。連續(xù)作為第九屆、第十屆、第十一屆上海國際電影節(jié)國際短片選片委員會委員．現(xiàn)為“上海電影評論協(xié)會”會員。

書籍目錄

緒論 中國電影研究的方法和趨勢  一、海派電影的文化與史學價值的再認識：以“文華”為個案  二、研究內容及方法的探尋  三、國內外研究概況第一章 文華影片公司概說  一、“文華”：1946—1949    1.戰(zhàn)后中國電影的政治、經濟和文化    2.文華影片公司的早期發(fā)展與人脈    3.文華影片公司早期的產業(yè)結構及組織形式  二、“文華”：1949—1952    1.新中國成立初期的電影政策、策略與理論    2.資本重組：公私合營的歷程    3.文華影片公司的創(chuàng)作概況  三、“文華”藝術創(chuàng)作風格、成就及其后世評價第二章 “文華"作者(一)  一、桑?。簜鹘y(tǒng)與現(xiàn)代的雙重建構者    1.都市人文景觀的現(xiàn)代性呈現(xiàn)    2.“趣劇”：對好萊塢“乖張喜劇”的中式轉化    3.“趣劇”的中式形式趣味    4.桑弧的都市人生影像  二、張愛玲“風”：張氏早期電影敘事中的“參差美學”    1.張愛玲“風”：“參差美學”的確立    2.城市“活”的印記：日?；瘮⑹碌膶徝辣憩F(xiàn)    3.以女性為主體的敘事    4.多義的主題：生命意識的張揚和認同    5.權勢話語的一次消解第三章 “文華”作者(二)  一、佐臨：從現(xiàn)實到紀實    1.生命力的關照：現(xiàn)實主義的基點    2.寫意戲劇觀：《表》的形式來源    3.身份、創(chuàng)作的轉型  二、費穆：在傳統(tǒng)中獲得現(xiàn)代性    1.形式美：中國舊劇的電影化問題    2.民族性：風格漫談    3.國族電影：國產片的出路問題  三、曹禺：現(xiàn)代民族國家的想象    1.影片的誕生和民族國家想象的起因    2.“大敘述”及其多重敘事元素的編碼    3.“大敘述”意義的建構第四章 “文華"作者(三)  一、石揮：革命話語中多元的敘事建構    1.語境：敘事主體的確定    2.建構：日?；瘮⑹滦问降谋磉_    3.對比：革命話語的建構  二、陳西禾：大時代下知識分子的抉擇    1.對比：新舊社會兩重天    2.真實：藝術創(chuàng)作魅力的訴求    3.女性：身份、命運與時代第五章 從都市景觀到革命呈現(xiàn)  一、話語的變遷：從都市話語到革命話語    1.教育話語：從社會教育到革命教育    2.倫理話語：從家庭倫理到革命倫理    3.女性話語：從都市女性到革命女性  二、敘事策略的轉化：兩種文化的自主融合    1.文化價值取向：影像空間由南向北的轉移    2.敘事策略：“新”“舊”對比    3.多維度的人物形象結語 “文華”電影：海派電影的重要代表  一、現(xiàn)代都市里的“新感覺”  二、上層知識分子對海派電影的積極建構  三、“文華”電影：海派電影的重要代表附錄一 文華影片公司編年表附錄二 文華影片公司出品年表附錄三 參考文獻后記

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