2012中國電影藝術(shù)報告

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　　《2012中國電影藝術(shù)報告》分為“總報告”和“專家視野”兩大板塊?！翱倛蟾妗绷η髮a(chǎn)電影創(chuàng)作進(jìn)行全面、理性的分析，體現(xiàn)中國電影家協(xié)會作為一個黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民團(tuán)體的文化立場，堅持正確的導(dǎo)向，倡導(dǎo)正確的創(chuàng)作思想，探討創(chuàng)作規(guī)律，總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗?！皩＜乙曇啊眲t旨在提供一個更為專業(yè)、開放、獨(dú)立思考的學(xué)術(shù)平臺，充分包容學(xué)者的個性觀點(diǎn)，倡導(dǎo)百花齊放，百家爭鳴，探索電影批評與電影創(chuàng)作的互動方式。

書籍目錄

前言    第一部分  2011年度中國電影藝術(shù)總報告《2011年度中國電影藝術(shù)總報告》緒論文化：沖突與整合的繁復(fù)圖景  一、歷史文化與消費(fèi)文化的交鋒  二、消費(fèi)文化語境下的明星機(jī)制與粉絲文化  三、全球化語境中文化的輸入與輸出  四、新媒體文化對電影文化的滲透與影響格局：商業(yè)常態(tài)下謀求多元發(fā)展  一、拓展：主流影片創(chuàng)作走向類型化  二、迷失：商業(yè)大片創(chuàng)作觀念亟待轉(zhuǎn)型  三、博弈：中小商業(yè)片探尋主流審美的脈搏  四、重構(gòu)：藝術(shù)片探索市場之隙  五、不破不立：大片格局下的“小片”機(jī)會創(chuàng)作：從觀念到技術(shù)的專業(yè)化提升  一、類型的演化：類型的觀眾與觀眾的類型  二、創(chuàng)作的動機(jī)：導(dǎo)演是藏不住的  三、明星的使用：電影演員與電影明星  四、技術(shù)的拿捏：技術(shù)與故事的平衡  五、結(jié)語繁榮背后：“文化”的短板    第二部分  專家視野蛻舊變新重裝出發(fā)——2011年度中國電影創(chuàng)作備忘／尹鴻  李媛媛  一、新都市咖啡電影：hold不住的城市，hold住的情感  二、古裝動作片：商業(yè)奇觀的疊加與類型元素的固化  三、藝術(shù)電影：分化的市場、不同的觀眾  四、主旋律電影：最大限度地擴(kuò)展與觀眾的對話界面  五、《金陵十三釵》：一流的電影制作開放的多義文本  六、結(jié)語身體走得太快，靈魂正在跟上個性與類型的博弈：2011年青年影像的現(xiàn)實(shí)主義寫作／周涌  劉碩  一、情感認(rèn)同與風(fēng)格化寫作：《鋼的琴》、《失戀33天》  二、個性創(chuàng)作與程式表達(dá)：《Hell0 1樹先生》  三、現(xiàn)實(shí)質(zhì)感與受眾期待：《將愛情進(jìn)行到底》2011年度中國電影表演分析／趙寧宇  一、商業(yè)大片：糾結(jié)的表現(xiàn)形態(tài)    1.港式表演的式微    2.非職業(yè)演員的類型化演出  二、主旋律：一些突破，一些規(guī)矩    1.風(fēng)格雜糅的各顯神通    2.現(xiàn)實(shí)主義的寶貴傳統(tǒng)  三、類型小片：突破與希望    1.生活流與游戲感    2.氣質(zhì)流與小清新  四、藝術(shù)片：重拾表演利器    1.職業(yè)演員的突破    2.本色演員的畸變  五、結(jié)語2011影像旗艦  畫面史詩——《金陵十三釵》／梁明  序言  一、環(huán)境造型的角色作用  二、運(yùn)動攝影的魅力  三、影像的極致表達(dá)：“時空特寫”  四、色彩的華彩樂章  五、數(shù)字技術(shù)與電影質(zhì)感  六、結(jié)語2011年度中國電影美術(shù)分析／宮林  一、年度電影美術(shù)創(chuàng)作概述  二、回歸“影戲”空間    1.場面宏大    2.制作精美    3.戲劇空間    4.造型概念  三、堅守“質(zhì)像”本質(zhì)    1.真情實(shí)景    2.現(xiàn)實(shí)景觀    3.殘酷人生  四、探索語言“實(shí)驗”    1.觀念的實(shí)驗    2.語言的實(shí)驗    3.媒介的實(shí)驗  五、結(jié)語反思中國電影美術(shù)    1.國際化還是多元化？    2.題材還是語言？    3.藝術(shù)還是技術(shù)？2011年度中國電影聲音藝術(shù)分析／俞曉谷毅  一、年度電影聲音概論  二、歷史題材影片中的情感刻畫    1.《辛亥革命》：音響的對比效果    2.《金陵十三釵》：蘇杭“秦淮景”與格里高利“圣詠”  三、中小成本影片的個性化表述    1.《鋼的琴》：機(jī)械在歌唱    2.《失戀33天》：畫外音與主觀音樂的交錯使用  四、喧囂的商業(yè)片與從容的文藝片    1.《鴻門宴傳奇》：主觀聲效式的音樂創(chuàng)作    2.《星?！罚簶菲黝愋妥兓? 五、結(jié)語2011年度中國電影創(chuàng)作熱點(diǎn)與爭鳴／范志忠  吳鑫豐  一、主旋律電影的集體獻(xiàn)禮  二、國際大片的新探索  三、武俠電影的3D之路  四、古裝版的東方魔幻傳說  五、中小成本的新生之路附錄一  中國電影家協(xié)會理論評論工作委員會    “2011年度十部優(yōu)秀國產(chǎn)影片”推介名單附錄二  中國電影家協(xié)會理論評論工作委員會    “2011年度十部優(yōu)秀國產(chǎn)影片”推介評委評語(部分)

章節(jié)摘錄

　　顏色非常純正，透光性能很高。彩色玻璃不僅能夠投射出令人目眩的光影效果，而且是孟書娟看世界的印記。書娟看到的許多景象都是透過彩色玻璃上的彈孔看出去的，這些彩色玻璃是她的前景，也是一種象征，所以大花玻璃不僅是教堂神圣感的外在物化形式，更是一種人物內(nèi)心象征的視覺化傳達(dá)。另外一些情節(jié)也發(fā)生在大玻璃處，比如日本兵欺凌書娟并試圖強(qiáng)暴她，隨后日本兵被李教官打死的情節(jié)，對觀眾來說，斑斕色彩和慘無人道、和平神圣和殘酷戰(zhàn)爭的強(qiáng)烈對比，形成一種深刻的記憶--又美又絕望的感覺就來源于此?！　≡谑瑱M遍野的白色恐怖下，教堂的彩色玻璃映出的華美色彩和投射到室中的彩色光線，是人性輝煌的色彩象征，這亮麗的一筆是創(chuàng)作者多年積淀的一次爆發(fā)。接下來是沐浴在這人性光輝斑斕色光下的兩個最養(yǎng)眼、養(yǎng)心的鏡頭：幾乎全色彩的“十二釵”手捧中式樂器，唱著民族特色鮮明的《秦淮景》小調(diào)，身著各色華美旗袍一字排開向我們走來。這也是全片中最暖調(diào)的兩個鏡頭，那美不勝收的畫面和色彩，那頗具中國古典美的人物造型和姿態(tài)，震撼了所有人的心靈。它是書娟的主觀幻想，更是導(dǎo)演用色彩對秦淮女的禮贊。反打書娟的兩個鏡頭也格外燦爛和唯美，蠟燭點(diǎn)燃的跳動火光映照純潔美麗的書娟，加上對稱均衡的構(gòu)圖，營造出圣潔莊嚴(yán)的意境，仿佛對整個中國女性內(nèi)在與外在美的贊頌?！　∮捌慕Y(jié)尾，純凈的紅、黃、藍(lán)透明色彩充滿畫面，慢移，彈孔的彩色玻璃成為前景，再到色彩斑斕的十四釵出現(xiàn)在畫面中，定格。這一絕美的畫面使她們完成了自我救贖，達(dá)到精神升華，得到永生。這也是影片主題的視覺總結(jié)?！　∥濉?shù)字技術(shù)與電影質(zhì)感　　在電影技術(shù)高速發(fā)展的今天，最主要的技術(shù)莫屬數(shù)字技術(shù)全面改變電影的形態(tài)。目前在我國，后期數(shù)字中間片和數(shù)字拷貝已基本占領(lǐng)市場，完成了從膠片到數(shù)字的全面過渡，但前期拍攝仍然沒有全部數(shù)字化。國際上，大片也幾乎都還在用膠片拍攝，以保證電影的質(zhì)感和品質(zhì)。我國大部分?jǐn)?shù)字電影仍是小成本制作的代名詞，質(zhì)量也不能與膠片電影相媲美。唯獨(dú)只有張藝謀的電影，連續(xù)三部堅持用數(shù)字?jǐn)z影機(jī)SONYF-35拍攝，而且影像質(zhì)量一部比一部好?！督鹆晔O》的文戲部分主要是用數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝，一是因為新演員多，新演員需要不斷的拍攝，數(shù)字拍沒有片比的壓力；二是貝爾的檔期短，數(shù)字的優(yōu)點(diǎn)是拍完就知道結(jié)果，不需要膠片洗印加工的過程，馬上就能看到結(jié)果。這也是數(shù)字技術(shù)的兩個優(yōu)點(diǎn)。戰(zhàn)爭部分是膠片拍攝的，因為在表現(xiàn)戰(zhàn)爭氛圍方面膠片還是有優(yōu)勢。還有就是片中的運(yùn)動鏡頭和一些升格鏡頭是用膠片拍攝的。　　……

編輯推薦

康健民主編的《2012中國電影藝術(shù)報告》分為“總報告”和“專家視野”兩大板塊。“總報告”力求對國產(chǎn)電影創(chuàng)作進(jìn)行全面、理性的分析，體現(xiàn)中國電影家協(xié)會作為一個黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民團(tuán)體的文化立場，堅持正確的導(dǎo)向，倡導(dǎo)正確的創(chuàng)作思想，探討創(chuàng)作規(guī)律，總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗?！皩＜乙曇啊眲t旨在提供一個更為專業(yè)、開放、獨(dú)立思考的學(xué)術(shù)平臺，充分包容學(xué)者的個性觀點(diǎn)，倡導(dǎo)百花齊放，百家爭鳴，探索電影批評與電影創(chuàng)作的互動方式。

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