世界現(xiàn)代建筑史

內(nèi)容概要

《世界現(xiàn)代建筑史》已經(jīng)出版了十多年了，其中印刷過好多次。承蒙讀者的支持，這本書在建筑史類的出版物中能夠印刷這么多次，也是一個幸事，說明建筑發(fā)展快，讀者希望比較全面地了解現(xiàn)代建筑發(fā)展經(jīng)過的歷程和發(fā)展過程中出現(xiàn)過的重要建筑作品、重要建筑家，也希望了解一百多年來經(jīng)歷過的建筑運(yùn)動、風(fēng)格。書的印刷量如此龐大，說明看的人多，但是那本書是十多年前的舊作，并且內(nèi)中的資料整理有些是二十多年前做的，時過境遷，現(xiàn)代建筑發(fā)展得如此迅速，變化如此巨大，無論是當(dāng)時用的參考資料。還是當(dāng)時拍攝的圖片都有明顯跟不上現(xiàn)在的要求的情況，編寫那本書的時候，還沒有網(wǎng)絡(luò)，資料完全是在一個個大學(xué)的圖書館里面閱讀和手工檢索的，因此，難免有差錯和出入的地方。何況，當(dāng)時對于處理這么龐大的一個主題還是有些經(jīng)驗不足，在整個結(jié)構(gòu)上也有不盡人意的地方。因此，時至今日，對第一版的書稿進(jìn)行全面的修訂就很有必要了。這次修訂版，對童節(jié)作了部分調(diào)整，補(bǔ)充了一些內(nèi)容，介紹了一些新的作品和新的建筑師，圖片也作了大量的更新。
現(xiàn)代建筑史著作在中國的種類偏少，是一個很突出的現(xiàn)象。我們現(xiàn)在建筑方面的出版物數(shù)量可以說是相當(dāng)龐大，不但建筑類出版社出版，幾乎什么出版社都出版建筑書，這樣龐大的出版量，在選題上出現(xiàn)良莠不齊的情況，也是自然的?！珎€建設(shè)速度在人類歷史上最快的國家，一個建筑量在人類歷史上空前的國家，一個建筑師人數(shù)全球最多的國家，目前比較容易看到的中文現(xiàn)代建筑史就只有兩、三本，一本是1978年國內(nèi)四所大學(xué)建筑系聯(lián)合編輯的《外國近現(xiàn)代建筑史》，寫作框架是以政治史做脈絡(luò)，并不足以反映現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展的真正脈絡(luò)和原因，一本是近年三聯(lián)出版社引進(jìn)的肯尼思·弗蘭姆普敦(Kenneth
Frampton)的《現(xiàn)代建筑：一部批判的歷史》，那是～本用歷史做背景的批評著作，更多集中在對建筑運(yùn)動的若干現(xiàn)象和理論的批評，并非嚴(yán)格意義上的建筑史，因此，如果抱著了解現(xiàn)代建筑的過程的愿望去看的話，有許多地方是比較不清晰的；第三本是意大利建筑家里昂L．本奈沃洛(Leonardo
Benvev010)撰寫的《現(xiàn)代建筑史》(Storia dell’Achitecttura
Moderna)，中文譯本由天津科學(xué)技術(shù)出版社出版，因為作者所在的角度是從意大利看世界建筑的發(fā)展，未必全面，那本書出來后，影響不大，甚至很少有人知道出版了中文版。外文中現(xiàn)代建筑史雖然種類也不算多，除了上面提到的弗蘭姆普敦的這本著作之外，威廉．柯蒂斯的《1900年以來的現(xiàn)代建筑》(William
J．R．Curtis：Modem Architecture Since
l900)這本書。在西方建筑界，特別是在建筑院校中比較普遍使用，無論從哪個方面來看，特別在歷史框架的構(gòu)造和在史論論述方面都更加完整，國內(nèi)目前還沒有見到中譯本，因此希望早日見到中文翻譯本面世?？偟膩碚f，中文版的世界現(xiàn)代建筑史論方面的著作還是偏少。
 在這本修訂版出版的時候，我有幾個問題想說明一下。
這本書是修訂版，修訂的基本要求是修改錯誤、補(bǔ)充不足、增加新內(nèi)容，而修訂工作我自己訂了以下幾個標(biāo)準(zhǔn)是：存在錯誤的地方、不準(zhǔn)確的地方、過于絕對的說法一律修改；這里有內(nèi)容、理論闡述的錯誤，也有文字的錯誤和不準(zhǔn)確的修改，這個工作花費的時間比較多；人名的翻譯進(jìn)行了統(tǒng)一，并且在書后有人名翻譯對照～覽表；為了保持相對準(zhǔn)確，在人物、建筑物、建筑運(yùn)動和藝術(shù)運(yùn)動出現(xiàn)在本書第一次的時候都在后面附加了原文的名稱；日文中的漢字中國讀音和日本讀音基本完全不同，比如丹下健三，讀音是Tange
Kenz0，因此全部用羅馬拼音注出。
原書中關(guān)于后現(xiàn)代主義的八、九兩童合并為一章。當(dāng)時的布局，是因了后現(xiàn)代主義正處在高潮的情勢，現(xiàn)在后現(xiàn)代主義已經(jīng)衰落，因而布局上已無須給予如此大的篇幅了。
 最后的第十章是新增加的，目的是反映2
1世紀(jì)以來建筑發(fā)展情況的內(nèi)容，介紹和討論當(dāng)代各個國家建筑設(shè)計的部分，添加了不少國家和建筑家、建筑事務(wù)所以及他們相關(guān)作品的介紹和簡單的評價，希望這個版本能夠適應(yīng)讀者希望更多了解當(dāng)代建筑情況的需求。
本次修訂基本保持了原書的通俗性，這本書是給大眾看的，主要是為學(xué)習(xí)建筑的學(xué)生而寫的。專家們有更深的學(xué)術(shù)要求，需要作更深入的學(xué)術(shù)探討，可以看其他的著作。

作者簡介

　　王受之，美國洛杉磯帕薩迪納市藝術(shù)中心設(shè)計學(xué)院教授，汕頭大學(xué)長江藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院院長。

書籍目錄

第一章　現(xiàn)代建筑思想的形成
第二章　世紀(jì)之交的激動
第三章　現(xiàn)代建筑的開端
第四章　兩次世界大戰(zhàn)這間的現(xiàn)代建筑運(yùn)動
第五章　現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動的高潮和結(jié)局
第六章　國際主義風(fēng)格建筑運(yùn)動——1945～1970年代初期的世界建筑
第七章　國際主義風(fēng)格時期（1950年代～1970年代）的建筑和建筑設(shè)計
第八章　后現(xiàn)代主義運(yùn)動　
第九章　當(dāng)代建筑的發(fā)展
第十章　當(dāng)代重要的建筑師和建筑事務(wù)所
本章參考書目
索引
后記

章節(jié)摘錄

　　建筑自其誕生之日起，就圍繞著其“居住”和“防范入侵”的兩大功能為核心而發(fā)展，在我們生活和工作的物質(zhì)世界中占有最為重要的地位。當(dāng)然，隨著現(xiàn)代生活領(lǐng)域的逐步擴(kuò)展，建筑的功能也已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于前面提及的兩項，在滿足我們生產(chǎn)生活需要的同時，也豐富了文化的世界?！　∥覀儸F(xiàn)正使用著的建筑，絕大部分是在20世紀(jì)建造的。我們生活在一個現(xiàn)代建筑環(huán)境中間，而這個人造的環(huán)境是在短短的一個世紀(jì)中，特別是在第二次世界大戰(zhàn)之后完成的——這些建筑與傳統(tǒng)的建筑截然不同，具有自己獨特的面貌?！　∷鼈兘^大部分沒有任何傳統(tǒng)的形式，大部分不作細(xì)節(jié)裝飾，通常采用混凝土預(yù)制件、大平板玻璃、鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，具有簡單的幾何外形，因此具備高度理性的、功能主義的特征。從高層商業(yè)辦公樓宇到居住的公寓，從高速公路到公共圖書館、劇院，這些建筑都具有非常接近的風(fēng)格，甚至世界各地的建筑都逐漸趨于相似，從北京到布宜諾斯艾利斯，從東京到洛杉磯，從赫爾辛基到魁北克，這些大大小小的城市，除了歷史遺留下來的傳統(tǒng)建筑之外，所有的現(xiàn)代建筑都具有非常相似的外在面貌?？梢哉f，現(xiàn)代城市規(guī)劃和現(xiàn)代建筑不但已經(jīng)對世界上絕大多數(shù)人的生活方式、生產(chǎn)方式、娛樂休閑方式產(chǎn)生了極大的影響，而且還對人類的思維方式、審美習(xí)慣、價值觀念、相互間的溝通交流方式也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。從廣義的角度來說，現(xiàn)代建筑是人類現(xiàn)代文明發(fā)展的重要組成部分。探索和討論它的起源、形成和發(fā)展，它的局限性和存在問題以及未來可能的走向，對于提高我們對于人類文明的認(rèn)識，促進(jìn)社會的發(fā)展，無疑是有重要作用的，這也是我撰寫本書的目的?！　⌒枰獜?qiáng)調(diào)的是，“現(xiàn)代建筑”和“現(xiàn)代主義建筑”，是兩個具有內(nèi)在緊密聯(lián)系，但涵括內(nèi)容并不等同的概念，在外語的描述中有相當(dāng)清晰的劃分。比如英語稱現(xiàn)代主義建筑時采用“Modernism”，因為是專有名詞，因此詞首要采用大寫；而現(xiàn)代建筑則為“modem architecture”?！艾F(xiàn)代建筑”是一個具有強(qiáng)烈時間階段含義的概念，指“現(xiàn)代”的所有建筑活動，特別是指建筑脫離了古典主義和文藝復(fù)興建筑影響以來的整個發(fā)展階段。從時間上來說，大致涵蓋從19世紀(jì)中葉到目前的整個階段。本書的名稱叫做《世界現(xiàn)代建筑史》-正是因為本書所討論的內(nèi)容，基本是處于這段時間之內(nèi)。而“現(xiàn)代主義建筑”則是一種建筑風(fēng)格的特指術(shù)語，是指20世紀(jì)初期在德國、蘇聯(lián)、荷蘭等國家由一小批具有民主思想、左傾趨向的知識分子精英，探索和奠立的建筑思維方式和建筑方式。他們認(rèn)為，建筑應(yīng)該具有明確的服務(wù)目標(biāo)——為廣大勞動大眾而設(shè)計，由此出發(fā)，自然會重視對生產(chǎn)和建筑成本的考量，而導(dǎo)致形式上的簡單明確，采用新的工業(yè)建筑材料，特別是鋼筋混凝土、平板玻璃、鋼性構(gòu)件等，以及工廠預(yù)制、現(xiàn)場裝配等批量化的施工方法。摒棄增加成本的裝飾性細(xì)節(jié)，強(qiáng)調(diào)功能性、理性，由此在美學(xué)上發(fā)展出以機(jī)械美為中心的機(jī)械美學(xué)，最后發(fā)展到極端的“少就是多”的原則。第二次世界大戰(zhàn)之后，這種風(fēng)格隨著大量歐洲建筑家遷居美國而在美國得到廣泛的傳播，其民主和左傾的思想內(nèi)涵逐漸淡薄，而形式內(nèi)容則高度發(fā)展，并且通過美國影響世界各地，從而成為“國際主義”風(fēng)格，是20世紀(jì)建筑史上影響力最大的形式風(fēng)格?！　‖F(xiàn)代主義建筑是影響人類物質(zhì)文明的重要設(shè)計活動。它興起于20世紀(jì)20年代的歐洲，通過幾十年的發(fā)展，特別是第二次世界大戰(zhàn)以后在美國的迅速發(fā)展，最后影響到世界各國。所有發(fā)達(dá)國家，可以說都受到現(xiàn)代主義設(shè)計的深刻影響。基于對于這個設(shè)計風(fēng)格的反映，又產(chǎn)生了當(dāng)代許許多多新的設(shè)計運(yùn)動，衍生出形形色色的新風(fēng)格、新流派來，因此，如果對于現(xiàn)代主義沒有比較深刻的了解，想要認(rèn)識現(xiàn)代主義以后的各種風(fēng)格的形成和發(fā)展、各種流派的產(chǎn)生，是很困難的。有些青年建筑師，總是很熱切地希望知道現(xiàn)在國際上什么是“最新”的建筑潮流，從設(shè)計史的角度來看，這是一種只見樹木不見森林的狹隘傾向，它的弊端在于只追求對建筑外在形式的急功近利的了解，而不注意形成這些形式和內(nèi)容的社會、文化、經(jīng)濟(jì)等因素的背景，這樣往往會流于一知半解、斷童取義和形式主義，如果用這種態(tài)度來從事建筑設(shè)計，是具有負(fù)面作用的。因為建筑是一種長久性的實體，一旦建成，在相當(dāng)長的一段時間內(nèi)很難改動，如果對于建筑的內(nèi)涵不了解，滿足于一知半解的形式認(rèn)同，這種狀況下設(shè)計出的建筑不但會是奠名其妙、斷章取義的，而且對城市和城市中生活的人極不負(fù)責(zé)任，如果是一些大型的國家項目的話，甚至可以說是對國家和民族都極不負(fù)責(zé)任！這些建筑設(shè)計會對城市整體面貌帶來不可挽救的損害，只要想想這個損害可能會持續(xù)數(shù)百年之久，從事建筑設(shè)計的人就應(yīng)該謹(jǐn)慎對待自己接手的每個項目?；诖?，掌握世界現(xiàn)代建筑發(fā)展的過程、脈絡(luò)、趨勢和問題，強(qiáng)調(diào)對于建筑文脈的充分了解，是每一位建筑師都應(yīng)該高度重視的從業(yè)原則?！　　?/pre>








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