Sound FX 聲音制作效果器

前言

　　翻譯一套現(xiàn)代錄音技術叢書是我們多年的夙愿?！　‰S著現(xiàn)代科技的不斷進步和現(xiàn)代媒體傳播形式的不斷演變，現(xiàn)代錄音技術的發(fā)展也是十分迅猛的。我國在聲音設計與制作領域的理論研究與實踐近些年來取得的成就是有目共睹的，尤其是2008年北京奧運會成功舉辦，高清電視轉(zhuǎn)播和環(huán)繞聲聲音制作使電視聲音制作水平提高到新的階段?！　〉牵c歐美發(fā)達國家相比較，我國在該領域還存在一定的差距。中國傳媒大學影視藝術學院錄音系，作為國內(nèi)從事聲音方面理論研究和教學的團隊，一直關注和跟蹤國外該領域的研究動態(tài)和實踐成果，并將國外該領域的許多專著的思想和方法注入到我們的教學中?！八街梢怨ビ瘛保绻麑庾钚碌匿浺艏夹g專著翻譯出版，無疑是一件　　很有意義的事情，于是，我們萌生了翻譯一套錄音技術叢書的計劃?！　?007年夏天，有幸結識了人民郵電出版社《高保真音響》雜志社的黃彤主編和寧茜編輯。他們十分支持我們的計劃，并提供了F0cal Press的最新書目。對于這套叢書的設計思想、讀者定位等我們也是一拍即合，于是，我們錄音系的全體　　老師帶領部分研究生開始了緊張的叢書翻譯工作?！　〗裉欤耙纛l技術與錄音藝術譯叢”的第一批譯著與讀者見面了，譯著　　將分批陸續(xù)出版。這套叢書包括廣播、電影、電視、唱片等領域的錄音技術基礎理論、系統(tǒng)集成、聲音設計、拾音方法、制作技巧等方面，內(nèi)容十分豐富，甚至有些譯著涉及的領域是國內(nèi)目前出版物的空白。但愿這套叢書能夠為廣大從事聲音設計和制作的專業(yè)人士、業(yè)余愛好者和本專業(yè)的學生提供幫助，也希望廣大讀者對本叢書的設計、翻譯等諸方面提出寶貴意見?！　「兄x人民郵電出版社副社長蔣偉先生，他曾親自到我系就本套書的出版事宜進行指導。感謝黃彤主編和寧茜編輯，正是他們的大力支持和高效工作使得這套叢書成功出版。感謝錄音系的團隊，是我們共同營造的寬松的學術氛圍、嚴謹?shù)闹螌W精神和兄弟姐妹般的情誼使這套書能夠順利地翻譯完成。

內(nèi)容概要

本書是“音頻技術與錄音藝術譯叢”中的一本。該書從聲波的基本概念和基本特性講起，系統(tǒng)地介紹了錄音節(jié)目制作過程中信號的流程、各類效果器的原理和使用技巧，并以典型樂器為例，闡述了混音的基本流程以及在該過程中效果器的具體應用。本書4—13章還附有推薦的錄音作品名單，每章講解的效果器在這些作品中都有典型應用，便于讀者欣賞與理解。全書分4個部分共15章。    第1部分：包括1—3章。主要介紹聲波的基本概念、聽覺特性以及信號在錄音節(jié)目制作過程中的流程。    第2部分：包括4—8章。主要講解振幅處理效果器。包括失真效果器、均衡器、壓縮限幅器、擴展器(門)以及響度控制器。    第3部分：包括9—11章。主要闡述時間處理效果器。包括延時器、變調(diào)效果器和混響器。    第4部分：包括12—15章。主要論述了混音的基本流程，各個效果器在鼓、鋼琴錄制中的具體應用，最后介紹了自動化混音的過程和注意事項。    本書由淺入深，通俗易懂，可作為大專院校相關專業(yè)師生的教學書，也可作為從事相關工作的工程技術人員和業(yè)余愛好者的參考用書。

書籍目錄

第1部分 聲音——信號、系統(tǒng)、聽感    1 聲波    1.1 傳播介質(zhì)    1.2 振幅與周期    1.3 振幅與波長    1.4 振幅與頻率    1.5 復合波    1.6 分貝的定義    1.7 動態(tài)范圍    1.8 對聲音的一些誤解  2 信號流程    2.1 信號處理的各個階段    2.2 調(diào)音臺信號流程    2.3 周邊設備信號流程    2.4 效果器使用時機  3 聽覺感知    3.1 聽覺意識    3.2 聽覺范圍    3.3 主觀聽覺感知第2部分 振幅效果  4 失真    4.1 幅度失真    4.2 失真的產(chǎn)生    4.3 失真的使用    4.4 失真的利與弊    4.5 推薦的錄音作品  5 均衡    5.1 頻譜調(diào)整    5.2 頻譜調(diào)整的參數(shù)    5.3 均衡的應用  6 壓縮與限幅    6.1 可調(diào)參量    6.2 技術應用    6.3 基本應用：減小動態(tài)范圍    6.4 高級應用    6.5 進一步的研究——關于建立和恢復時    6.6 學習壓縮——一些個人建議    6.7 實現(xiàn)成功的壓縮    6.8 推薦的錄音作品  7 擴展和門處理    7.1 增大動態(tài)范圍    7.2 可調(diào)參數(shù)    7.3 擴展的應用    ……  8 響度第3部分 時間效果  9 延時  10 變調(diào)  11 混響第4部分 效果器的具體應用  12 混音的基本流程  13 軍鼓的效果處理  14 鋼琴的效果處理  15 自動化混音參考書目

章節(jié)摘錄

　　1.2 振幅與周期　　與人類聽覺系統(tǒng)相關的生理學與心理學始終在研究空氣壓力變化對聽覺的影響。聲音經(jīng)過外耳道，聲壓的變化推動著耳膜，進而引發(fā)一系列反應，最終使我們聽到聲音。聲壓和氣壓的單位是一樣的：有些地方用Psl（磅每平方英尺），有的用kPa（千帕斯卡）。根據(jù)正常的入耳聽力，我們一般采用微帕斯卡（uPa）作為聲壓單位的數(shù)量級?！　〕Ｒ姷拿枋雎曇舻淖鴺藞D是以聲壓為縱軸，時間為橫軸的。這種坐標圖描述的是聲音在空間中某個單一固定位置的變化情況。隨著聲音的產(chǎn)生，每秒鐘內(nèi)在該點的空氣壓力都會上升、下降變化若干次。在其他類型的教科書或者漫畫書里，我們也能見到類似這種描述聲音的圖示，都準確闡述了這一概念。　　圖1.1（a）描繪的是聲音以一種曲線形式從聲源輻射出來的情況。曲線一經(jīng)放大，看著就像圖1.3所示的正弦曲線，或者是更為常見的圖1.4所示的波形。這條彎彎曲曲、上上下下變化的曲線，表現(xiàn)了氣壓隨時間變化的情況。曲線凸起的部分代表壓力上升（密），凹陷的部分代表壓力減小（疏）。平直的水平線則代表壓力沒有變化（比如沒有聲音的時候）?！　]有聲音不意味著沒有氣壓，只能說沒有氣壓的變化。氣壓沒有變化，我們的耳膜就不會振動。也就是說，我們什么都聽不到?！　】v軸與橫軸的交點，不是氣壓為OuPa的意思，它表示氣壓值是平時我們周圍正常存在的大氣壓值。這些曲線中的反向振幅表示氣壓低于周圍的正常大氣壓，而不是負壓。聲壓是正的，它代表的是這些正值的變化情況。我們并不關心x軸和y軸的交點對應的氣壓值具體是多少，這是研究大氣壓的人員關心的問題。天氣預報里發(fā)布的大氣壓值對于音樂引起的壓力變化而言，只是一條零軸線而已?！　?.2.1 振幅的定義　　談到信號的振幅，很自然地會令人想到去用某個數(shù)值表示它。不過，單純的用一個數(shù)字來表示某個信號的振幅似乎有點困難。比如，圖1.3所示信號的振幅應該是多少呢？　　圖中曲線最高點的幅度值是200uPa，最低點對應的是-200uPa，則說它的峰值是200uPa，或者說峰峰值是400uPa。盡管正弦信號是在不斷地起伏變化，但因為它是標；隹的正弦曲線，因此用峰值或者峰峰值都可以正確、完整地描述該信號的幅度。這就是我們所熟知的純音信號的幅度圖。

編輯推薦

　　運用各類信號處理效果器獲得更好的音樂　　學習經(jīng)驗豐富錄音師的制作技巧　　太量優(yōu)秀流行音樂作品范例　　《Sound FX 聲音制作效果器：解密錄音棚效果器的創(chuàng)作潛能》向您展示了信號處理所具有的強大功能和它們在專業(yè)音樂制作中的具體應用。尤其適用于那些希望自己音樂作品的音質(zhì)和動態(tài)有所改善的制作人、錄音師以及音樂家們。作者以很多具體歌曲為例，更好地幫助您理解如何恰當?shù)厥褂酶黝愋Ч?。《Sound FX 聲音制作效果器：解密錄音棚效果器的創(chuàng)作潛能》兼具技術性和創(chuàng)造性，具體介紹的效果類型為：　　·失真（Distortion）　　·均衡（Equalization）　　·壓縮與限幅延時（Compression and Limiting Delay）　　·穆調(diào)（Pitch Shift）　　·擴展和門處理（Expansion and Gating）　　·響度（Volume）　　·混響（Reverb）　　無論您就職于專業(yè)錄音棚或是錄音發(fā)燒友，《Sound FX 聲音制作效果器：解密錄音棚效果器的創(chuàng)作潛能》都能幫助您獲得專業(yè)的制作水準，并最大限度地發(fā)掘出您的創(chuàng)作潛能?！　　禨ound FX 聲音制作效果器：解密錄音棚效果器的創(chuàng)作潛能》有專門的網(wǎng)站，凡是書中涉及的各種效果網(wǎng)站上均有典型的應用例子?！　lex Case是馬薩諸塞大學的一名助理教授，也是美國音頻工程學會和聲學學會中的活躍分子。他是一位工程師、教育家，同時也是一位在機械工程、音樂以及聲學方面頗有造詣的作家。

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