Sound FX 聲音制作效果器

前言

　　翻譯一套現(xiàn)代錄音技術(shù)叢書(shū)是我們多年的夙愿。　　隨著現(xiàn)代科技的不斷進(jìn)步和現(xiàn)代媒體傳播形式的不斷演變，現(xiàn)代錄音技術(shù)的發(fā)展也是十分迅猛的。我國(guó)在聲音設(shè)計(jì)與制作領(lǐng)域的理論研究與實(shí)踐近些年來(lái)取得的成就是有目共睹的，尤其是2008年北京奧運(yùn)會(huì)成功舉辦，高清電視轉(zhuǎn)播和環(huán)繞聲聲音制作使電視聲音制作水平提高到新的階段。　　但是，與歐美發(fā)達(dá)國(guó)家相比較，我國(guó)在該領(lǐng)域還存在一定的差距。中國(guó)傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院錄音系，作為國(guó)內(nèi)從事聲音方面理論研究和教學(xué)的團(tuán)隊(duì)，一直關(guān)注和跟蹤國(guó)外該領(lǐng)域的研究動(dòng)態(tài)和實(shí)踐成果，并將國(guó)外該領(lǐng)域的許多專(zhuān)著的思想和方法注入到我們的教學(xué)中?！八街梢怨ビ瘛?，如果將國(guó)外最新的錄音技術(shù)專(zhuān)著翻譯出版，無(wú)疑是一件　　很有意義的事情，于是，我們萌生了翻譯一套錄音技術(shù)叢書(shū)的計(jì)劃。　　2007年夏天，有幸結(jié)識(shí)了人民郵電出版社《高保真音響》雜志社的黃彤主編和寧茜編輯。他們十分支持我們的計(jì)劃，并提供了F0cal Press的最新書(shū)目。對(duì)于這套叢書(shū)的設(shè)計(jì)思想、讀者定位等我們也是一拍即合，于是，我們錄音系的全體　　老師帶領(lǐng)部分研究生開(kāi)始了緊張的叢書(shū)翻譯工作?！　〗裉?，“音頻技術(shù)與錄音藝術(shù)譯叢”的第一批譯著與讀者見(jiàn)面了，譯著　　將分批陸續(xù)出版。這套叢書(shū)包括廣播、電影、電視、唱片等領(lǐng)域的錄音技術(shù)基礎(chǔ)理論、系統(tǒng)集成、聲音設(shè)計(jì)、拾音方法、制作技巧等方面，內(nèi)容十分豐富，甚至有些譯著涉及的領(lǐng)域是國(guó)內(nèi)目前出版物的空白。但愿這套叢書(shū)能夠?yàn)閺V大從事聲音設(shè)計(jì)和制作的專(zhuān)業(yè)人士、業(yè)余愛(ài)好者和本專(zhuān)業(yè)的學(xué)生提供幫助，也希望廣大讀者對(duì)本叢書(shū)的設(shè)計(jì)、翻譯等諸方面提出寶貴意見(jiàn)?！　「兄x人民郵電出版社副社長(zhǎng)蔣偉先生，他曾親自到我系就本套書(shū)的出版事宜進(jìn)行指導(dǎo)。感謝黃彤主編和寧茜編輯，正是他們的大力支持和高效工作使得這套叢書(shū)成功出版。感謝錄音系的團(tuán)隊(duì)，是我們共同營(yíng)造的寬松的學(xué)術(shù)氛圍、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神和兄弟姐妹般的情誼使這套書(shū)能夠順利地翻譯完成。

內(nèi)容概要

本書(shū)是“音頻技術(shù)與錄音藝術(shù)譯叢”中的一本。該書(shū)從聲波的基本概念和基本特性講起，系統(tǒng)地介紹了錄音節(jié)目制作過(guò)程中信號(hào)的流程、各類(lèi)效果器的原理和使用技巧，并以典型樂(lè)器為例，闡述了混音的基本流程以及在該過(guò)程中效果器的具體應(yīng)用。本書(shū)4—13章還附有推薦的錄音作品名單，每章講解的效果器在這些作品中都有典型應(yīng)用，便于讀者欣賞與理解。全書(shū)分4個(gè)部分共15章。    第1部分：包括1—3章。主要介紹聲波的基本概念、聽(tīng)覺(jué)特性以及信號(hào)在錄音節(jié)目制作過(guò)程中的流程。    第2部分：包括4—8章。主要講解振幅處理效果器。包括失真效果器、均衡器、壓縮限幅器、擴(kuò)展器(門(mén))以及響度控制器。    第3部分：包括9—11章。主要闡述時(shí)間處理效果器。包括延時(shí)器、變調(diào)效果器和混響器。    第4部分：包括12—15章。主要論述了混音的基本流程，各個(gè)效果器在鼓、鋼琴錄制中的具體應(yīng)用，最后介紹了自動(dòng)化混音的過(guò)程和注意事項(xiàng)。    本書(shū)由淺入深，通俗易懂，可作為大專(zhuān)院校相關(guān)專(zhuān)業(yè)師生的教學(xué)書(shū)，也可作為從事相關(guān)工作的工程技術(shù)人員和業(yè)余愛(ài)好者的參考用書(shū)。

書(shū)籍目錄

第1部分 聲音——信號(hào)、系統(tǒng)、聽(tīng)感    1 聲波    1.1 傳播介質(zhì)    1.2 振幅與周期    1.3 振幅與波長(zhǎng)    1.4 振幅與頻率    1.5 復(fù)合波    1.6 分貝的定義    1.7 動(dòng)態(tài)范圍    1.8 對(duì)聲音的一些誤解  2 信號(hào)流程    2.1 信號(hào)處理的各個(gè)階段    2.2 調(diào)音臺(tái)信號(hào)流程    2.3 周邊設(shè)備信號(hào)流程    2.4 效果器使用時(shí)機(jī)  3 聽(tīng)覺(jué)感知    3.1 聽(tīng)覺(jué)意識(shí)    3.2 聽(tīng)覺(jué)范圍    3.3 主觀聽(tīng)覺(jué)感知第2部分 振幅效果  4 失真    4.1 幅度失真    4.2 失真的產(chǎn)生    4.3 失真的使用    4.4 失真的利與弊    4.5 推薦的錄音作品  5 均衡    5.1 頻譜調(diào)整    5.2 頻譜調(diào)整的參數(shù)    5.3 均衡的應(yīng)用  6 壓縮與限幅    6.1 可調(diào)參量    6.2 技術(shù)應(yīng)用    6.3 基本應(yīng)用：減小動(dòng)態(tài)范圍    6.4 高級(jí)應(yīng)用    6.5 進(jìn)一步的研究——關(guān)于建立和恢復(fù)時(shí)    6.6 學(xué)習(xí)壓縮——一些個(gè)人建議    6.7 實(shí)現(xiàn)成功的壓縮    6.8 推薦的錄音作品  7 擴(kuò)展和門(mén)處理    7.1 增大動(dòng)態(tài)范圍    7.2 可調(diào)參數(shù)    7.3 擴(kuò)展的應(yīng)用    ……  8 響度第3部分 時(shí)間效果  9 延時(shí)  10 變調(diào)  11 混響第4部分 效果器的具體應(yīng)用  12 混音的基本流程  13 軍鼓的效果處理  14 鋼琴的效果處理  15 自動(dòng)化混音參考書(shū)目

章節(jié)摘錄

　　1.2 振幅與周期　　與人類(lèi)聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)相關(guān)的生理學(xué)與心理學(xué)始終在研究空氣壓力變化對(duì)聽(tīng)覺(jué)的影響。聲音經(jīng)過(guò)外耳道，聲壓的變化推動(dòng)著耳膜，進(jìn)而引發(fā)一系列反應(yīng)，最終使我們聽(tīng)到聲音。聲壓和氣壓的單位是一樣的：有些地方用Psl（磅每平方英尺），有的用kPa（千帕斯卡）。根據(jù)正常的入耳聽(tīng)力，我們一般采用微帕斯卡（uPa）作為聲壓?jiǎn)挝坏臄?shù)量級(jí)?！　〕Ｒ?jiàn)的描述聲音的坐標(biāo)圖是以聲壓為縱軸，時(shí)間為橫軸的。這種坐標(biāo)圖描述的是聲音在空間中某個(gè)單一固定位置的變化情況。隨著聲音的產(chǎn)生，每秒鐘內(nèi)在該點(diǎn)的空氣壓力都會(huì)上升、下降變化若干次。在其他類(lèi)型的教科書(shū)或者漫畫(huà)書(shū)里，我們也能見(jiàn)到類(lèi)似這種描述聲音的圖示，都準(zhǔn)確闡述了這一概念。　　圖1.1（a）描繪的是聲音以一種曲線形式從聲源輻射出來(lái)的情況。曲線一經(jīng)放大，看著就像圖1.3所示的正弦曲線，或者是更為常見(jiàn)的圖1.4所示的波形。這條彎彎曲曲、上上下下變化的曲線，表現(xiàn)了氣壓隨時(shí)間變化的情況。曲線凸起的部分代表壓力上升（密），凹陷的部分代表壓力減?。ㄊ瑁?。平直的水平線則代表壓力沒(méi)有變化（比如沒(méi)有聲音的時(shí)候）?！　](méi)有聲音不意味著沒(méi)有氣壓，只能說(shuō)沒(méi)有氣壓的變化。氣壓沒(méi)有變化，我們的耳膜就不會(huì)振動(dòng)。也就是說(shuō)，我們什么都聽(tīng)不到。　　縱軸與橫軸的交點(diǎn)，不是氣壓為OuPa的意思，它表示氣壓值是平時(shí)我們周?chē)４嬖诘拇髿鈮褐?。這些曲線中的反向振幅表示氣壓低于周?chē)恼４髿鈮?，而不是?fù)壓。聲壓是正的，它代表的是這些正值的變化情況。我們并不關(guān)心x軸和y軸的交點(diǎn)對(duì)應(yīng)的氣壓值具體是多少，這是研究大氣壓的人員關(guān)心的問(wèn)題。天氣預(yù)報(bào)里發(fā)布的大氣壓值對(duì)于音樂(lè)引起的壓力變化而言，只是一條零軸線而已?！　?.2.1 振幅的定義　　談到信號(hào)的振幅，很自然地會(huì)令人想到去用某個(gè)數(shù)值表示它。不過(guò)，單純的用一個(gè)數(shù)字來(lái)表示某個(gè)信號(hào)的振幅似乎有點(diǎn)困難。比如，圖1.3所示信號(hào)的振幅應(yīng)該是多少呢？　　圖中曲線最高點(diǎn)的幅度值是200uPa，最低點(diǎn)對(duì)應(yīng)的是-200uPa，則說(shuō)它的峰值是200uPa，或者說(shuō)峰峰值是400uPa。盡管正弦信號(hào)是在不斷地起伏變化，但因?yàn)樗菢?biāo)；隹的正弦曲線，因此用峰值或者峰峰值都可以正確、完整地描述該信號(hào)的幅度。這就是我們所熟知的純音信號(hào)的幅度圖。

編輯推薦

　　運(yùn)用各類(lèi)信號(hào)處理效果器獲得更好的音樂(lè)　　學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)豐富錄音師的制作技巧　　太量?jī)?yōu)秀流行音樂(lè)作品范例　　《Sound FX 聲音制作效果器：解密錄音棚效果器的創(chuàng)作潛能》向您展示了信號(hào)處理所具有的強(qiáng)大功能和它們?cè)趯?zhuān)業(yè)音樂(lè)制作中的具體應(yīng)用。尤其適用于那些希望自己音樂(lè)作品的音質(zhì)和動(dòng)態(tài)有所改善的制作人、錄音師以及音樂(lè)家們。作者以很多具體歌曲為例，更好地幫助您理解如何恰當(dāng)?shù)厥褂酶黝?lèi)效果器?！禨ound FX 聲音制作效果器：解密錄音棚效果器的創(chuàng)作潛能》兼具技術(shù)性和創(chuàng)造性，具體介紹的效果類(lèi)型為：　　·失真（Distortion）　　·均衡（Equalization）　　·壓縮與限幅延時(shí)（Compression and Limiting Delay）　　·穆調(diào)（Pitch Shift）　　·擴(kuò)展和門(mén)處理（Expansion and Gating）　　·響度（Volume）　　·混響（Reverb）　　無(wú)論您就職于專(zhuān)業(yè)錄音棚或是錄音發(fā)燒友，《Sound FX 聲音制作效果器：解密錄音棚效果器的創(chuàng)作潛能》都能幫助您獲得專(zhuān)業(yè)的制作水準(zhǔn)，并最大限度地發(fā)掘出您的創(chuàng)作潛能。　　《Sound FX 聲音制作效果器：解密錄音棚效果器的創(chuàng)作潛能》有專(zhuān)門(mén)的網(wǎng)站，凡是書(shū)中涉及的各種效果網(wǎng)站上均有典型的應(yīng)用例子。　　Alex Case是馬薩諸塞大學(xué)的一名助理教授，也是美國(guó)音頻工程學(xué)會(huì)和聲學(xué)學(xué)會(huì)中的活躍分子。他是一位工程師、教育家，同時(shí)也是一位在機(jī)械工程、音樂(lè)以及聲學(xué)方面頗有造詣的作家。

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