散文中國(guó)2

前言

法國(guó)藝術(shù)批評(píng)家丹納說(shuō)：“（我們）要了解一件藝術(shù)品，一個(gè)藝術(shù)家，一群藝術(shù)家，必須正確設(shè)想他們所屬的時(shí)代的精神和風(fēng)俗概況?！边@樣一種論斷，不僅僅是鑒賞和考察藝術(shù)品及藝術(shù)家的方法論，放在藝術(shù)的寫(xiě)作乃至創(chuàng)造上也很合適。藝術(shù)是個(gè)人的，但藝術(shù)的形成、流傳卻不僅僅是個(gè)人的。個(gè)人只是書(shū)寫(xiě)者和創(chuàng)造者，好的作家和藝術(shù)家始終是時(shí)代本質(zhì)的觀察者和表述者，是介干人類(lèi)和上帝之間的通靈者、告密者和背叛者（甚至通奸者和亂倫者），他們溝通了人與人的內(nèi)心，也溝通了時(shí)間（時(shí)代）差異中的人類(lèi)共性問(wèn)題乃至共同情感。藝術(shù)家及其作品不是單一的，他們必然融入了時(shí)代的因素，打通了人類(lèi)與生俱來(lái)、持之以恒的共同命運(yùn)、夢(mèng)想、現(xiàn)實(shí)境遇乃至綿延不絕的情感。以此來(lái)關(guān)照我們當(dāng)前的散文寫(xiě)作，尤其是那些以幽閉體驗(yàn)、另類(lèi)思維來(lái)求得與眾不同的散文寫(xiě)作，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們雖然暫時(shí)博得了藝術(shù)領(lǐng)域的“特別”和“另類(lèi)”體驗(yàn)的成功，但卻喪失了藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)具備的關(guān)注人類(lèi)的“共性問(wèn)題和情感要求”的能力，使得寫(xiě)作成為一種狹隘的個(gè)人行為。就當(dāng)下的中國(guó)散文創(chuàng)作現(xiàn)狀而言，整個(gè)散文界也像其他文體寫(xiě)作者一樣，迅速圈子化和沙龍化。圈子化對(duì)于文學(xué)本身沒(méi)有太多的益處，主要表現(xiàn)在：文學(xué)是開(kāi)放的，不可脫離社會(huì)及其受眾；文學(xué)是層層遞進(jìn)的，從本質(zhì)上，它不是一個(gè)人或者一群人的事業(yè)，而需要更多的人，源源不斷加入進(jìn)來(lái)，以強(qiáng)有力的介入姿態(tài)、紛呈異彩的文本加以鞏固和標(biāo)高。

內(nèi)容概要

　　藝術(shù)家及其作品不是單一的，他們必然融入了時(shí)代的因素，打通了人類(lèi)與生俱來(lái)、持之以恒的共同命運(yùn)、夢(mèng)想、現(xiàn)實(shí)境遇乃至綿延不絕的情感。以此來(lái)關(guān)照我們當(dāng)前的散文寫(xiě)作，尤其是那些以幽閉體驗(yàn)、另類(lèi)思維來(lái)求得與眾不同的散文寫(xiě)作，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們雖然暫時(shí)博得了藝術(shù)領(lǐng)域的“特別”和“另類(lèi)”體驗(yàn)的成功，但卻喪失了藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)具備的關(guān)注人類(lèi)的“共性問(wèn)題和情感要求”的能力，使得寫(xiě)作成為一種狹隘的個(gè)人行為?！　【彤?dāng)下的中國(guó)散文創(chuàng)作現(xiàn)狀而言，整個(gè)散文界也像其他文體寫(xiě)作者一樣，迅速圈子化和沙龍化。圈子化對(duì)于文學(xué)本身沒(méi)有太多的益處，主要表現(xiàn)在：文學(xué)是開(kāi)放的，不可脫離社會(huì)及其受眾；文學(xué)是層層遞進(jìn)的，從本質(zhì)上，它不是一個(gè)人或者一群人的事業(yè)，而需要更多的人，源源不斷加入進(jìn)來(lái)，以強(qiáng)有力的介入姿態(tài)、紛呈異彩的文本加以鞏固和標(biāo)高。

書(shū)籍目錄

序壹 書(shū)生吳聽(tīng)孺作品日常物事的詩(shī)意 遙望林徽因 逍遙的莊子 我的前生是一只羊  長(zhǎng)城長(zhǎng)長(zhǎng)長(zhǎng)所有人都走在我的前面 永恒的寓言致戴海師的一封信：皈依南岳 生活秘笈段煉作品古典之美 藝術(shù)的真誠(chéng) 藝術(shù)家眼中的自己續(xù)《品書(shū)行》 上海文化地圖 隱逸江南 行云流水貳 民間李天斌作品隱約的時(shí)光 秋天的內(nèi)心 黑夜里的稻子隱約的血脈 失憶的憶 漏網(wǎng)之魚(yú)師永濤作品云下的村莊（系列） 叁 女紅江南雪兒作品漂流在語(yǔ)言的河流上  味道在塵世 靈內(nèi)飛揚(yáng)憂(yōu)傷擊中花瓣 狀態(tài)·離 輕描淡 比如此刻，夜晚來(lái)臨 被虛無(wú)劫掠  自我拯救抵達(dá)鄉(xiāng)村藍(lán)燕飛作品西瓜、西瓜 午后 命若琴弦 聲音 離去或者歸來(lái) 昨日的悲傷  一個(gè)冬天的晚上山不過(guò)來(lái)我過(guò)去 一場(chǎng)聚會(huì)牽出的往事 簫聲一個(gè)悲觀主義者的愛(ài)情觀 肆 存在龍章輝作品素描的場(chǎng)景 被時(shí)光雕刻的少年  流霞一個(gè)農(nóng)民工的愛(ài)情 假如它突然奔跑起來(lái)誰(shuí)叫你是娥 小心，他來(lái)了李新立作品黑暗中行走 雪落有聲 暖冬 病痛舊物的光芒 喊叫 家屬院 諺語(yǔ)片斷射出槍膛的子彈東湖作品敘述或者回望 驀然回首 年味’ 姐姐的青春月夜 五月 鄉(xiāng)村的花朵 病房的窗戶(hù)朝西開(kāi)母親的后園 老同學(xué)素描

章節(jié)摘錄

壹 書(shū)生吳聽(tīng)孺作品日常物事的詩(shī)意1．椅子椅子蹲在客廳墻角的陰影里，像一只落魄的鷹，忘記了天空。它忘記了自己消磨的歲月。年齡堆積在深厚的空虛里。那空虛宛如千年庭院高懸的匾額，給喧鬧的客廳勾勒出一抹滄桑。上午九時(shí)，陽(yáng)光從窗口跳進(jìn)來(lái)，它板著面孔不予理會(huì)；中午十二時(shí)，暖風(fēng)從門(mén)縫沖進(jìn)來(lái)，它正襟危坐不予理會(huì)；下午五時(shí)，霞光從屋頂漏進(jìn)來(lái)，它紋絲不動(dòng)。歲月成功地雕塑了它，但它與流動(dòng)的歲月無(wú)關(guān)。它只在晚上八點(diǎn)，月色不知從哪里滲入客廳時(shí)，有一絲不易察覺(jué)的顫動(dòng)，仿佛祖父臨終前微弱的聲息。我收藏了它。它收藏了記憶?；蛘哒f(shuō)，它被我和記憶同時(shí)收藏。我牽著祖父的衣裾，奔跑在消亡的路上；而記憶舉著時(shí)間的杯子，行走在復(fù)活的途中。我和記憶，誰(shuí)是椅子真正的主人呢？椅子蹲在客廳墻角的陰影里。陰影是它永恒的位置，它因此得以逃遁于其他表述之外，在語(yǔ)詞之外，在牽掛之外，在謊言之外，在遺忘之外，也在地久天長(zhǎng)之外。它固執(zhí)地，把那片陰影魔幻成時(shí)間的墻紙，魔幻成像天上云朵一樣的東西。它固執(zhí)地，在灰塵與蛛網(wǎng)的宏大敘事里，娶二百年前一位女子的背影為妻。2．花瓶白底青花。一眼永遠(yuǎn)也不干涸的泉水，在白色的壺里煮沸，泡一掬清明前的毛尖。煙雨的詞章和霧靄的道德，都在壺底翻騰。青氣如花，泛上季節(jié)的眉額，江南頓時(shí)便春意迷蒙，隱隱可聽(tīng)到各種節(jié)氣或匆忙、或悠緩的腳步聲。在熾熱的窯灶里，汗水洗劫了春天最后的任性。纏綿的泥土被火的懷抱冶煉成堅(jiān)硬的瓷，一種堅(jiān)硬的脆弱在火候臻于化境時(shí)煉成。冷卻，冷卻，冷卻。冷出雪的明麗，冷出玉的清亮，冷出梅的香艷，像一段段被愛(ài)情折磨的肝腸，佐以二兩《詩(shī)經(jīng)》的奔放純樸、五錢(qián)唐朝邊塞的月色、一碗明朝女子鎖閉深閨的悲涼……長(zhǎng)頸，狹口?；ㄆ窟z落了自己的前生，靠一把凋殘的鮮花濡染舊事。它拼盡全力支撐著短暫的花期，讓人欣賞的不是怒放，而是凋零。花瓶于是成為鮮花的一部分，成為鮮花怒放和凋零的主角。每一束鮮花的凋零，都是花瓶的一次死亡；每一次鮮花的怒放，都是花瓶的臨淵一躍。

編輯推薦

《散文中國(guó)2:散文新銳九人集》由天津人民出版社出版。

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