半途之屋

用戶評(píng)論 (總計(jì)47條)

•   喜歡埃勒里奎因的作品,買了這本書.發(fā)現(xiàn)譯文水平太差了，令人難以容忍。該系列的其他書也是如此。照比新星出版社的差遠(yuǎn)了。
•   印刷質(zhì)量太差，紙張也不好
•   幫朋友買的，她喜歡這個(gè)作者和作品，我只喜歡阿加莎、日本的還有高羅配。
•   　　 關(guān)于半途之屋的邏輯漏洞，主要是根據(jù)沒(méi)用口紅而確定兇手是男人。那么這點(diǎn)究竟是不是漏洞呢。我們不妨拿中國(guó)橘子之謎舉例。中國(guó)橘子之謎中，有關(guān)現(xiàn)場(chǎng)倒置的推理切入點(diǎn)，同樣是不能被我們后世人或者東方人所知的，但除了個(gè)別不講理的讀者，誰(shuí)會(huì)說(shuō)這本書因?yàn)橛玫搅宋鞣绞澜绲某ＷR(shí)而顯得不公平，不合理呢。同樣的，在當(dāng)時(shí)的美國(guó)，不論年輕或者年老，不論貧窮或者富貴，女人總是帶著口紅這點(diǎn)有什么大錯(cuò)呢？你說(shuō)是讓我相信一個(gè)自以為是的生活在21世紀(jì)擅長(zhǎng)夸夸其談，坐井觀天的人對(duì)20世紀(jì)三十年代的質(zhì)疑呢，還是相信生活在50世紀(jì)勤勤懇懇的一對(duì)表兄弟對(duì)于生活的觀察呢？答案不言自明。我想除了你拿出《美利堅(jiān)合眾國(guó)20世紀(jì)30年代生活史》舉出反例，否則我根本不信，更何況你拿出這種東西也比不上真正的生活。
•   　　很差不針對(duì)書本身，而是出版社。 序言中說(shuō)了作者為何不用《瑞典火柴之謎》而用《半途之屋》做書名。出版社還用此名是為了騙搞不清狀況的讀者買書吧。還想怎么國(guó)名系列多了一本，原來(lái)是已經(jīng)有的《半途之屋》。
  　　評(píng)論要多少字?。靠傉f(shuō)我字?jǐn)?shù)太少。
•   　　這本書，很不滿意。
  　　
  　　先看看死者喬在臨終時(shí)與比爾的對(duì)話：
  　　
  　　 「喬，誰(shuí)……？」
  　　 「女人，女人?！箶嗬m(xù)的話語(yǔ)停止了，但他的嘴還在一張一合，試圖繼續(xù)地說(shuō)，「那個(gè)女人?！?br /> 　　 「什么女人，喬？喬，看在上帝的份上！」
  　　 「女人。面紗。厚的面紗遮住了臉。看不見。用刀刺我……比爾，比爾?！?br /> 　　 「她的名字是……」
  　　 「我愛……露西。比爾，照顧露……」
  　　 「喬！」
  　　
  　　從遺言中我們能得出三點(diǎn)結(jié)論：
  　　1.喬很確定兇手是個(gè)女人
  　　2.因?yàn)閮词謳Я嗣婕?，所以喬認(rèn)不出這個(gè)女人。
  　　3.喬愛露西
  　　
  　　那么，我們想一下，如果兇手是喬的妻子露西，會(huì)和以上三點(diǎn)有何矛盾呢？
  　　1.露西是女人，所以第一點(diǎn)沒(méi)有沖突
  　　2.露西和喬在一起生活了十年。難道喬僅僅會(huì)因?yàn)槁段鲙Я艘患婕喍瞬怀鏊矗?br /> 　　3.喬愛露西。所以，如果兇手是露西，喬為何不隱瞞面紗這個(gè)能與兇手聯(lián)系起來(lái)的重大線索呢？
  　　
  　　綜上，兇手不可能是露西。
  　　
  　　可奎因卻用了大半本書，試圖讓露西的哥哥比爾在法庭上用各種證據(jù)與證明露西不是殺人兇手，balabala。。最后自然是陷入了困境。。
  　　
  　　好，如果只是這樣的話，我會(huì)原諒奎因的。
  　　可最后兇手出來(lái)竟然是個(gè)老男人?。?！
  　　
  　　開玩笑呢，一個(gè)大男人帶上面紗的唯一結(jié)果，那就是更加不像女人！
  　　
  　　想想郭德綱和于謙，能被人認(rèn)成女的嗎？
  　　師洋都不行吧？？
  　　美國(guó)人不演京劇的啊。。梅蘭芳也沒(méi)有啊。。
  　　除非是人妖啊，變性人啊，異裝癖啊。。
  　　但絕不可能是一個(gè)正常的老男人??！
  　　
  　　綜上，這是一本坑爹之作。
  　　
  　　
•   　　奎因國(guó)名系列洋洋灑灑九大本。除了羅馬帽子第一篇口碑平平，中國(guó)桔子機(jī)械密室太復(fù)雜（其實(shí)這本奎因的初衷不是在密室，而是在另一個(gè)某某詭計(jì)上面）口碑也稍遜之外，其他七則界內(nèi)評(píng)價(jià)頗高。
  　　
  　　而當(dāng)初《推理》介紹國(guó)名系列時(shí)，有九本說(shuō)和十一本說(shuō)兩種講法。十本說(shuō)就是再公認(rèn)的九本里面，再加上同樣具有開場(chǎng)JJC作序和后期“挑戰(zhàn)讀者”環(huán)節(jié)的《生死之門》和《半途之屋》?！渡乐T》在日本另有《日本扇子之謎》這一譯名，《半途之屋》則有《瑞典火柴之謎》這一叫法，日本、臺(tái)灣（不知為何臺(tái)灣人普遍特哈日）貌似皆沿襲這一叫法。
  　　
  　　昨日一個(gè)上午搞定此書，談?wù)劯惺埽?br /> 　　總體印象，這本嚴(yán)重走下坡路。早就說(shuō)過(guò)，奎因式推理的最大毛病就是法庭上站不住腳，遇到有經(jīng)驗(yàn)的律師、檢察官，決計(jì)不會(huì)給你演講的機(jī)會(huì)；第二大毛病就是要等線索湊齊才能展開，但若是換成厲害反派（也不提棺材舞者、詩(shī)人之輩了，來(lái)個(gè)蒲生稔讓奎因來(lái)抓我看就抓不?。饶銣慅R線索，他早跑了，或者早殺了一堆人了。這本尤其如此。——總而言之，就是雕琢的痕跡太重，布局上故意鋪設(shè)線索的痕跡太重，導(dǎo)致了小說(shuō)不真實(shí)、故事性差、難以共鳴（當(dāng)然也有文筆的因素，這是兩者共同作用的結(jié)果）。這本尤為如此，不但奎因式推理先天的毛病更突出，而且推理本身也是篇幅、質(zhì)量、嚴(yán)密性皆下滑。
  　　
  　　具體展開：
  　　1、前、中半程奎因完全打醬油，經(jīng)典國(guó)名系列，前期無(wú)論如何也會(huì)進(jìn)行程度中等甚至偏多的推理分析，要么是奎因自己，要么是奎因的朋友或者父親，即使是錯(cuò)誤的，但總是在推理。這一本前、中半程全然醬油。
  　　
  　　縱觀《半途之屋》的推理，看似洋洋灑灑寫了一大堆，但仔細(xì)一數(shù)頁(yè)數(shù)，比之前的國(guó)名系列縮水縮了太多，在古典本格推理中，篇幅真心不算多；若考慮進(jìn)質(zhì)量，更是要減分。而且注意到?jīng)]，這本的推理環(huán)節(jié)有限的這么幾頁(yè)，大部分內(nèi)容還是奎因自吹自擂、虛張聲勢(shì)、營(yíng)造現(xiàn)場(chǎng)所花費(fèi)的筆墨。真正在推理的部分，全書甚至八頁(yè)都不到。
  　　
  　　2、兇手莫名其妙。我實(shí)在想不通兇手有什么道理只拿走火柴盒，卻不拿走使用過(guò)的火柴梗——配套的東西，只拿走一項(xiàng)，這顯然不能用忘記了來(lái)解釋，兇手的時(shí)間絕對(duì)來(lái)得及，這個(gè)火柴梗留得毫無(wú)道理。
  　　
  　　3、人物性格扭轉(zhuǎn)過(guò)于迅速，著墨太少，顯得假。
  　　
  　　最后一條，是最最重要一條：最終推理好多橋段，邏輯真空太明顯，跳躍性太強(qiáng)，不能服人。這決定了半途之屋和國(guó)名系列經(jīng)典9本的差距，以及它為何劃入第二時(shí)期（它寫于1936年，但1937年國(guó)名系列還出西班牙披肩呢）的原因。
  　　
  　　舉兩例：
  　　A. 奎因以用焦木炭插在刀尖當(dāng)筆寫勒索信判斷兇手必然是男，因?yàn)榕目隙〞?huì)帶口紅，這個(gè)絕對(duì)無(wú)法茍同。兇手可能是窮女人或者簡(jiǎn)-愛類型的樸素女人，沒(méi)口紅，借了或偷了車子來(lái)作案；兇手也可能思維比較復(fù)雜，想到：用口紅寫勒索信，萬(wàn)一那小姑娘把自己檢舉了，女性身份就會(huì)暴露，因而干脆不用口紅寫而找一個(gè)替代物。這兩項(xiàng)，尤其是后者，是無(wú)法無(wú)視的。但推理的時(shí)候全部沒(méi)分析進(jìn)去。而后面的大量分析全是依賴于兇手不是女人這一前提而展開，奎因也是倚賴這點(diǎn)把最大嫌犯露西和第二大嫌犯鮑爾斯小姐排除掉，但其實(shí)這大前提是不成立的。挑戰(zhàn)讀者時(shí)我全然沒(méi)有頭緒就是因?yàn)槲艺也坏嚼碛勺C明她倆無(wú)罪。
  　　B. 兇手用燒焦的木炭穿進(jìn)刀子寫恐嚇信的行為?？蚪o出的解釋是現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有其他可供選擇的筆，鋼筆沒(méi)有墨水，鉛筆沒(méi)有帶，于是只好找刀子插著焦炭寫字。這寫出來(lái)的字無(wú)疑非常粗，但這條不論，最主要的是耗費(fèi)時(shí)間。這里有個(gè)無(wú)比簡(jiǎn)單的方法想不通兇手為何不用：用火柴?；蛘咪摴P之類的蘸著死者的血液寫血書恐嚇信啊。省時(shí)省力字跡還細(xì)呢。兇手沒(méi)有想到是奇怪點(diǎn)之一，奎因以此推理兇手用此寫勒索信也是不嚴(yán)密，畢竟，頭個(gè)該想到的應(yīng)該是血書。其次，這刀子是嫁禍的關(guān)鍵道具，怎么可以隨隨便便拿來(lái)用作它用？
  　　C. 同理，兇手沒(méi)有理由不把焦炭從刀上取下帶走。
  　　
  　　推理篇幅壓縮、質(zhì)量下滑、嚴(yán)密性降低、不能服人是奎因后期推理和前期推理的最大差別，這一轉(zhuǎn)變并非在1942《兇鎮(zhèn)》轉(zhuǎn)型才形成的，而是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程?？虻膲櫬鋸摹栋胪局荨肪鸵呀?jīng)開始了。
  　　
  　　五項(xiàng)全能打分：
  　　情節(jié)、節(jié)奏：69
  　　詭計(jì)、解答：60
  　　推理、線索：61
  　　誤導(dǎo)、意外：80
  　　文筆、人設(shè)：72
  　　總分：342
  　　結(jié)論：二流下
  　　
  　　
•   　　本書是奎因的一個(gè)分水嶺，第一時(shí)期作品以邏輯推理著稱，而第二時(shí)期作品則在邏輯推理的基礎(chǔ)上加之愛情等非推理元素，使得故事更加有趣！
  　　
  　　前不久我曾吐槽過(guò)《龍牙》中愛情等非推理元素所占比重太大，以至于掩蓋了推理的光輝，但本書不同！本書的推理與故事存在著美妙的協(xié)調(diào)性，其中愛情等非推理元素只是一種點(diǎn)綴，為在奎因的布局中迷失方向的讀者提供整理思路的時(shí)間，其存在完全不會(huì)削弱推理的光芒，反而使這場(chǎng)推理更加精彩！
  　　
  　　本書入題極快！開篇不久奎因的老朋友比爾就在一個(gè)屋子里發(fā)現(xiàn)了死者——比爾的妹夫喬——并求助于奎因，其后就是對(duì)犯罪的現(xiàn)場(chǎng)的調(diào)查，新人物不斷出現(xiàn)，線索也不斷浮出水面！原來(lái)喬是一個(gè)有著雙重身份的人——上流社會(huì)的約瑟夫·肯特·金鮑爾與中產(chǎn)階級(jí)商人喬·威爾森。而他遇害的屋子正是他進(jìn)行身份替換的秘密基地——半途之屋！這一線索的出現(xiàn)大大加深了本書的懸疑性，死者究竟是個(gè)怎么樣的人？
  　　
  　　故事繼續(xù)發(fā)展，而被挖掘出的種種線索都指向了同一個(gè)人——死者的妻子露西！于是故事進(jìn)入了第三章的法庭篇！
  　　
  　　法庭篇中無(wú)非是列出證據(jù)，詢問(wèn)證人等環(huán)節(jié)，也沒(méi)有精彩的推理或意想不到的逆轉(zhuǎn)，但陪審團(tuán)卻讓我印象深刻。書中提到，陪審團(tuán)中有兩人在最后硬是把2比10的局勢(shì)逆轉(zhuǎn)為12比0，我不得不佩服這兩人溝通能力的強(qiáng)大！NLP的十二條前提假設(shè)提到：溝通沒(méi)有“對(duì)”與“錯(cuò)”，只有“有效果”與“沒(méi)有效果”。這兩位陪審員的觀點(diǎn)無(wú)疑是錯(cuò)誤的，但他們擅于溝通，以至于最后他們靠著這“有效果”的溝通逆轉(zhuǎn)了局勢(shì)！當(dāng)然，我們也可以單純理解為這只是奎因?yàn)榱俗詈蟮哪孓D(zhuǎn)所埋下的伏筆。
  　　
  　　緊接著便是對(duì)本案的關(guān)鍵人物安德麗亞的調(diào)查，并加上最后奎因精彩的逆轉(zhuǎn)。（這里就不多說(shuō)了，說(shuō)多了容易泄）
  　　
  　　好了！各位，所有的線索都已經(jīng)給出，請(qǐng)盡情享受狩獵的樂(lè)趣吧！
•   　　 這本書讓我又體會(huì)了一次法國(guó)粉末帶給我的震撼和驚喜。而且本作中奎因講故事的能力有了大幅提高，情節(jié)跌宕起伏，懸念重重，人物性格刻畫鮮明，即使作為純小說(shuō)也相當(dāng)有看頭。給奎因作品排序的話這本是我最喜歡的前三，絕對(duì)的。
  　　
  　　============劇透分割線==========================================================================================================================================================================================================================================================
  　　 劇情不說(shuō)了，大家自己看吧?；旧线€是公平的，除了沒(méi)有設(shè)挑戰(zhàn)讀者章節(jié)，讓人拿不準(zhǔn)在哪里停下了總結(jié)線索，只能邊看邊推理。我把六根火柴=>煙斗推出來(lái)了，雙重身份=>芬奇也推出來(lái)了，但是中間好長(zhǎng)一段時(shí)間我一直在懷疑伯克，因?yàn)槲彝浟怂沂止钦??？磥?lái)以后要想面面俱到還是需要筆記的。
  　　 翻譯得也很棒，語(yǔ)言流暢、幽默生動(dòng)。我看的是敖威的版本。
  　　 接下來(lái)我意猶未盡，開始看《生死之門》。被shock到了，因?yàn)榉锰珷€，不忍卒讀的那種。一看譯者，是紀(jì)暉。大家千萬(wàn)不要看這個(gè)版本。我被惡心得只想看英文版了。就是這么給力。
  　　
  　　=================疑問(wèn)=========================================================================
  　　
  　　書在兇手自殺后不久便戛然而止。說(shuō)好聽了是簡(jiǎn)潔，可是您不能光簡(jiǎn)潔啊，還得把事情說(shuō)圓了不是。我有幾個(gè)問(wèn)題沒(méi)想通：
  　　1. 芬奇是如何偷到露西的車的？之前露西和警察的證言說(shuō)明了車庫(kù)是個(gè)密室，那他是如何做到的呢？求解釋。
  　　2. 奎因在重演犯罪過(guò)程的時(shí)候說(shuō)，露西、安德里亞等人不可能是兇手，還有一個(gè)“心理學(xué)上的證據(jù)”。最后奎因忘記解釋了。有誰(shuí)能解釋一下？
•   　　看完了這部奎因轉(zhuǎn)型后的第一部作品“半途之屋”，覺得這部作品的名字實(shí)在是十分貼切，它不僅暗示小說(shuō)中那個(gè)具有雙重身份的死者進(jìn)行身份轉(zhuǎn)換的中轉(zhuǎn)站，還象征著奎因在寫作風(fēng)格上的一個(gè)過(guò)渡，這是一部結(jié)合好萊塢式的劇情發(fā)展和最純正的奎因式解謎的小說(shuō)。
  　　“半途之屋”的開頭與奎因第一時(shí)期的作品略有差異，小說(shuō)在埃勒里登場(chǎng)之后并沒(méi)有繼續(xù)描寫埃勒里的活動(dòng)，而是轉(zhuǎn)向比爾，詳細(xì)描述他發(fā)現(xiàn)尸體的全過(guò)程。從這個(gè)開頭就可以看出，奎因在這部小說(shuō)中試圖豐富在他前期作品中略顯匱乏的故事情節(jié)，嘗試賦予小說(shuō)更多的戲劇元素。之后的發(fā)展又步入早期奎因作品的軌道，描述了現(xiàn)場(chǎng)勘查以及對(duì)案件相關(guān)人物的詢問(wèn)。在案件的大致輪廓以及相關(guān)線索都呈現(xiàn)給讀者之后，小說(shuō)的發(fā)展逐漸脫離了讀者熟悉的模式，事件朝著沖突和意外進(jìn)行?！鞍胪局荨敝衅诘姆ㄍネ评聿糠质窃S多讀者津津樂(lè)道的橋段，這段劇情是小說(shuō)中期沖突的一次高潮。我個(gè)人十分喜歡奎因在小說(shuō)中安插法庭辯論部分的作法，在我看過(guò)的奎因小說(shuō)中總共有三部作品包含這個(gè)橋段，它們分別是第一時(shí)期的“X的悲劇”、第三時(shí)期的“兇鎮(zhèn)”和這部“半途之屋”，和“X的悲劇”的法庭辯論部分推理味較濃不同，“半途之屋”的法庭辯論更加接近現(xiàn)實(shí)，控辯雙方是針對(duì)證人證詞的可靠程度以及證物的多種解釋展開唇槍舌劍的辯論，比如比爾質(zhì)疑油站老板指證他看到的女人就是露西的證詞，以及比爾指出兇器上存在污跡這樣一個(gè)疑點(diǎn)等。從效果來(lái)看，“半途之屋”中法庭辯論的作用更加接近“兇鎮(zhèn)”中的法庭辯論，這段劇情主要是為了增強(qiáng)小說(shuō)的戲劇沖突效果和凸顯疑犯的無(wú)辜?！鞍胪局荨焙偷谝粫r(shí)期作品區(qū)別開來(lái)的另一個(gè)重要特點(diǎn)是小說(shuō)中對(duì)人物的描寫比重大大增加。和以往奎因作品一切都靠邏輯說(shuō)話，弱化人的作用不同，“半途之屋”中的出場(chǎng)人物的分量大大超過(guò)了以往。除了埃勒里以外的男女主角比爾和安德麗夏，以及露西撐起了小說(shuō)中的大部分情節(jié)，他們共同構(gòu)造了這個(gè)完整的故事而不似以往主要由偵探一個(gè)人唱獨(dú)角戲。最后不得不提的一點(diǎn)是，這場(chǎng)案件的偵破主要是基于證人的證詞而不是基于物證的分析，埃勒里能夠洞悉整個(gè)案件的真相，其推理是建立在安德麗夏關(guān)于火柴棍的證詞的基礎(chǔ)之上的，這和以往埃勒里主要依靠物證進(jìn)行推理有著本質(zhì)的不同。
  　　當(dāng)小說(shuō)進(jìn)入尾聲解謎部分時(shí)，那個(gè)我們熟悉的奎因又回來(lái)了，一個(gè)接一個(gè)的邏輯分析正確揭示了兇手的身份?！鞍胪局荨钡耐评砗蛧?guó)名系列中的“法國(guó)粉末之謎”頗為相似，同樣都是通過(guò)列舉兇手應(yīng)該滿足的若干條件，逐步排除各個(gè)嫌犯的嫌疑，最后鎖定真兇的身份，奎因的邏輯功力再一次得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。如果單以解謎部分來(lái)評(píng)判的話，這部作品其實(shí)可以歸入奎因第一時(shí)期的作品，就像J.J在序言里所說(shuō)的，把它叫做“瑞典火柴之謎”，歸入國(guó)名系列并無(wú)任何不妥之處。事實(shí)上，綜合比較“半途之屋”和“西班牙披肩之謎”的素質(zhì)，我更希望“半途之屋”作為國(guó)名系列的收尾作，但是我不得不承認(rèn)這部作品取名“半途之屋”實(shí)在是太過(guò)貼切了，它暗示了奎因已經(jīng)慢慢從第一時(shí)期走出，正處在新一時(shí)期寫作風(fēng)格的探索階段。
  　　奎因是一個(gè)不滿足于既有成就，敢于不斷突破自己的作家，“半途之屋”正是奎因突破自己走出的第一步，雖然小說(shuō)中有些情節(jié)略顯老套和做作，在一定程度上暴露了奎因在情節(jié)設(shè)計(jì)方面的軟肋，但這仍然是一部十分優(yōu)秀的作品，豐富的情節(jié)加上精彩的推理足以讓讀者大呼過(guò)癮。即使有些讀者不滿轉(zhuǎn)型后的奎因，但誰(shuí)又能否認(rèn)奎因敢于突破自己是一件十分有勇氣的事情呢？喜愛奎因，我仍會(huì)繼續(xù)閱讀奎因之后的作品！
•   　　 《半途之屋》是埃勒里·奎因有第一時(shí)期向第二時(shí)期轉(zhuǎn)型的分水嶺。很多喜歡奎因的人都會(huì)說(shuō)第二時(shí)期的作品比起第一時(shí)期差了很多。然而幸運(yùn)的是，本書確實(shí)一本不折不扣的經(jīng)典。如果不是《半途之屋》這個(gè)名字意義太重大了，奎因真的有可能將其命名為《瑞典火柴之謎》，將其劃入整個(gè)國(guó)名系列里。當(dāng)然，本書如果躋身國(guó)名系列，我認(rèn)為僅僅會(huì)排在《希臘棺材之謎》、《埃及十字架之謎》以及《法國(guó)粉末之謎》后面！甚至我會(huì)認(rèn)為本書在推理上可以排在《Y的悲劇》之上！
  　　
  　　 書中講述了一個(gè)有著雙重身份的男人在他更替身份的秘密落腳點(diǎn)被人殺害的故事。案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)就像是死者兩重身份轉(zhuǎn)換的分水嶺一般（有趣的是，本書也是奎因作品轉(zhuǎn)折的分水嶺），于是被稱為“半途之屋”。在現(xiàn)場(chǎng)留下的大量證據(jù)都似乎指向死者妻子露西是兇手。然而奎因卻因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)的一推燒過(guò)的火柴，逐漸找到了真相！
  　　
  　　 首先，現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)的火柴讓我想到了《羅馬帽子之謎》中的帽子，《法國(guó)粉末之謎》中的鑰匙以及《西班牙披肩之謎》中的披肩?？蛞琅f是通過(guò)這個(gè)看似合理卻又完全不正常的證據(jù)展開了通篇的推理。最后奎因通過(guò)9條線索像拼圖一般將兇手完全展現(xiàn)在讀者眼前。并且在這其中排除了所有其他的可能性。當(dāng)然，最令人感到溫暖的是最終章前那熟悉的“挑戰(zhàn)讀者”！沒(méi)錯(cuò)！這完全是第一時(shí)期奎因的風(fēng)格，其推理的嚴(yán)謹(jǐn)程度令人嘆為觀止。以至于合上書后我依舊感到頭皮發(fā)麻，心跳加速！
  　　
  　　 其次，在本書中，奎因引入了大段的法庭推理。在第三章《審判》中，奎因讓我們見識(shí)到了一場(chǎng)精彩絕倫的法庭審理。在讀這章的時(shí)候，我甚至想到了最愛的推理游戲《逆轉(zhuǎn)裁判》。雙方律師對(duì)于同一個(gè)證人通過(guò)不同角度的提問(wèn)并找尋其證詞中的漏洞。奎因最拿手的邏輯推理在這里也大放異彩，一個(gè)又一個(gè)的峰回路轉(zhuǎn)令人目瞪口呆！
  　　
  　　 從本書中，我們已經(jīng)可以看出奎因日后作品變化的趨向，作為奎因作品風(fēng)格的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，本書加入了一些與第一時(shí)期不同的娛樂(lè)因素。干練的記者埃拉為本書增加了不少看點(diǎn)，她就像一團(tuán)妖艷的火一樣，即張揚(yáng)，又神秘。而書中埃勒里為了替朋友的妹妹翻案，帶領(lǐng)重要證人到貧民區(qū)四處游玩力圖喚醒她心中的正義的情景，讓這個(gè)前期的破案機(jī)器變得更加富有人情味。于是埃勒里·奎因慢慢從神壇走向人間，變成了一個(gè)可愛的年輕人！
  　　
  　　 本書中，奎因?qū)θ宋锏目坍嬕蚕喈?dāng)精彩，涉案人員不再是符號(hào)一般。他們有血有肉，嫌疑人的哥哥比爾作為自己妹妹的辯護(hù)律師，一面要盡力為妹妹翻案，一面又無(wú)法割舍對(duì)控方陣營(yíng)中自己心愛的人的感情，最終變得歇斯底里。對(duì)于那個(gè)重要證人的內(nèi)心糾結(jié)也很好的刻畫了出來(lái)。那種情感的渲染比起第一時(shí)期早期的作品來(lái)說(shuō)，已經(jīng)成熟了很多。另外讓人印象深刻的則是對(duì)于陪審團(tuán)的描寫。對(duì)于陪審團(tuán)的十二位成員是怎樣因?yàn)閮蓚€(gè)冷漠且討厭的人把原本10:2無(wú)罪的判決變成12:0有罪判決的描寫則讓人感到心寒。
  　　
  　　 最后說(shuō)一下本書的翻譯，這是我看的第一本內(nèi)蒙古出版社出版的奎因作品。之前在網(wǎng)上見到很多網(wǎng)友對(duì)這套書的翻譯有著過(guò)多的微詞。所以在閱讀前一直如履薄冰。但是本書的翻譯可謂是非常流暢，完全沒(méi)有令人難懂的生僻詞語(yǔ)。
  　　
  　　 總之，這是一部奎因的神作，在此五星推薦?。?/li>
•   　　 無(wú)可置疑的神作，無(wú)可置疑的奎因式神作，與其他推理小說(shuō)不同，奎因式小說(shuō)最大的特點(diǎn)不是讀者的想象力不夠，不是讀者被紅鯡魚所困擾，而是面對(duì)線索時(shí)仍在像閱讀其他小說(shuō)時(shí)進(jìn)行猜測(cè)、推測(cè)。這在閱讀此書時(shí)是必然失敗的。奎因再次展現(xiàn)了邏輯推理的魅力所在。推理機(jī)器艾勒里由火柴這一序中便已暗示的重要線索由20跟火柴一條線索進(jìn)行了神奇嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐评?，一條線索被推理出兩條接著變成四條從而鎖定了兇手，嚴(yán)密的推理令人汗快淋漓！
•   　　埃勒里·奎因，真的是一對(duì)非常天才的組合，當(dāng)然他們?cè)诒酒髌分兴w現(xiàn)出的對(duì)社會(huì)人文的關(guān)注和挑戰(zhàn)如同其他系列中“挑戰(zhàn)讀者”的欄目一樣，不論是謀篇布局還是邏輯推理都是環(huán)環(huán)相扣，讀來(lái)真是一種思維的享受，現(xiàn)在說(shuō)明一下，本篇文章的兇手我猜對(duì)了，作案手法也基本言中，只是對(duì)動(dòng)機(jī)我感覺少了點(diǎn)什么，與作者有些意見相左?！　　　? 《半途之屋》是EQ的轉(zhuǎn)型之作，講述了一位身兼紐約金融巨子光環(huán)和費(fèi)城兜售廉價(jià)首飾的推銷商雙重身份十年和兩位女子結(jié)婚并同時(shí)生活的威爾森先生在一個(gè)雨后的夜晚死在了這兩地之間特倫敦郊區(qū)的一間人跡罕至的破舊木屋，而在他遇害前不久將自己價(jià)值100萬(wàn)美元的保險(xiǎn)金的受益人由第二位妻子杰西卡變更為第一位妻子露西，然后隨著案件的調(diào)查的展開，發(fā)現(xiàn)露西的車子在命案發(fā)生當(dāng)晚撞壞在離現(xiàn)場(chǎng)不遠(yuǎn)的地方，車上還有一條黑色的面紗，而死者臨死前說(shuō)出兇手是一個(gè)戴面紗的女人...一切證據(jù)都指向露西——這個(gè)在費(fèi)城生活的貧苦的女人。但是露西的哥哥，尸體的發(fā)現(xiàn)者，年輕的律師比爾·安杰爾與他的好友埃勒里·奎因都認(rèn)為兇手另有其人...　　　　 對(duì)于財(cái)富的和社會(huì)階級(jí)的斗爭(zhēng)為本篇的謀殺案增添了一絲深意：法律究竟會(huì)主持正義還是會(huì)在財(cái)富面前低頭，一位是紐約富豪獨(dú)生女，一位是普通的平民，他們社會(huì)地位懸殊，金錢更是天壤之別，然而，他們的丈夫，威爾森卻將他們串聯(lián)在一起，那么死者是作為“金鮑爾”還是“喬”的身份被害，現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)的被確定為兇器的軟木刀為何插在被燃燒過(guò)的軟木塞上？而那些燃燒過(guò)的火柴棒是否另有玄機(jī)？命案發(fā)生前后都曾到過(guò)現(xiàn)場(chǎng)的金鮑爾的養(yǎng)女安德里亞究竟看到了什么？種種疑問(wèn)隨著案件的調(diào)查，法庭的審判，甚至是上訴的過(guò)程不斷的出現(xiàn)在自己的腦海，讀推理小說(shuō)最有趣的就是一邊跟著作者一樣思考，一邊是一旦在文章后面發(fā)現(xiàn)前文某一章節(jié)提到的證據(jù)或是細(xì)節(jié)就要把書往前翻，直到找到出處...奎因作品最大的吸引力莫過(guò)于給讀者提供一個(gè)公平的環(huán)境與作者和偵探共同去探案，在“挑戰(zhàn)讀者”之前的篇幅大家所知平等，然后根據(jù)這些平等的文字，指出兇手，看看是否可以與奎因“不謀而合”?！　　　? 圍繞這個(gè)被大家稱為“半途之屋”的地點(diǎn)發(fā)生的這起謀殺案，人們看到了死者威爾森不為人知的雙重生活的原貌，近十年的偽裝，他心力憔悴，也充滿愧疚，當(dāng)他最終決定結(jié)束這種雙重人生，對(duì)雙方家庭的代表說(shuō)出真相，并進(jìn)行懺悔的時(shí)候，他死了...人們對(duì)他的人生充滿了唏噓。當(dāng)陪審團(tuán)最終認(rèn)定無(wú)辜的露西（得，這里設(shè)計(jì)一些“書透”）有罪時(shí)，不難看出社會(huì)大眾雖然對(duì)弱者甚至他所處的階級(jí)充滿同情，但是那個(gè)時(shí)代的富人階級(jí)仍然是社會(huì)的主導(dǎo)，也許僅憑輿論的造勢(shì)無(wú)法撼動(dòng)，否則在蒼白的間接證據(jù)面前，陪審團(tuán)原本10：2的無(wú)罪結(jié)論情況最終挫敗，最后一刻變成了12：0的有罪裁決，而迫使10個(gè)人低頭的竟是來(lái)自2位富人階級(jí)陪審員在刑罰上的讓步與承諾！多么悲哀的社會(huì)，法律同情弱者嗎，不不，法律只在證據(jù)面前起作用，我們的偵探埃勒里奎因排除一切干擾，結(jié)合調(diào)查的證據(jù)，用最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫾僭O(shè)排列和排除的技巧，加上一點(diǎn)想象力，推斷出案件的本來(lái)面目，并最終迫使兇手伏法，正義得到了聲張，而貧苦的弱者也再一次戰(zhàn)勝了權(quán)貴，有情人終成眷屬，很圓滿的喜感...　　　　 拋開這篇作品，雙重人生，不一樣的生活，也許每個(gè)人都向往自己會(huì)出現(xiàn)在世界的另一地方，那里沒(méi)有人認(rèn)識(shí)自己，可以在那里生活，同時(shí)保留自己現(xiàn)在的生活環(huán)境，兩種身份，當(dāng)然你不是間諜，也不是演員，可是你需要一些空間在不同的圈子里扮演不同的角色，完全沒(méi)有交點(diǎn)的空間氛圍因?yàn)槟愕拇嬖诔錆M不同的狀態(tài)，在這種雙重環(huán)境中去探索人生尋找生活的平衡點(diǎn)，只是也要提防自己會(huì)因此成為生活的奴隸，這之間的分寸的把握要隨著自己的成長(zhǎng)去摸索，找到黃金比例，成就自己吧...　　　　 本篇作品之所以讀了兩遍，坦白說(shuō)是因?yàn)樽x第一遍的時(shí)候斷斷續(xù)續(xù)，并不連貫，第二遍可以說(shuō)是溫故知新，這就好比是看類似電影《盜夢(mèng)空間》一般，第一遍你看不懂，可能需要不斷的回放甚至是重新開始看幾遍，當(dāng)然可以看看一些書評(píng)，影評(píng)對(duì)作品有個(gè)初步的認(rèn)識(shí)，不至于迷途不知返，直接入戲...不過(guò)很多人還是喜歡保留一絲神秘感，尤其是推理小說(shuō)，一旦揭示出兇手，似乎就失去了賣點(diǎn)，只不過(guò)詭計(jì)的設(shè)計(jì)，作者的匠心也許更應(yīng)該值得我們?nèi)テ吩u(píng)...　　　　 站在推理的角度，過(guò)程重于結(jié)果，但站在正義的角度，結(jié)果重于過(guò)程...
•   　　1936年EQ發(fā)表了轉(zhuǎn)型之作《半途之屋》（又名《特倫頓小屋》）。相對(duì)開放的空間，卷入其中的偵探，愛情元素，動(dòng)作場(chǎng)面，這些都不是之前的奎因系列留給讀者的印象（《埃及十字架之謎》除外）。少了奎因警官，感覺獨(dú)當(dāng)一面的埃勒里好像也不再是以前的埃勒里，就連整個(gè)案件的氛圍都發(fā)生了變化，故事中穿插了死者小舅子的羅曼史，埃勒里似乎也發(fā)揮了一下他的男性魅力，但Queen終究不是Christie，愛情描寫顯然不是他的長(zhǎng)處，畫蛇添足之余扭曲了案件本來(lái)的框架，讀來(lái)索然無(wú)味（后期的《兇鎮(zhèn)》感覺好一點(diǎn)）。如果故事就這樣平庸的結(jié)束，《半途之屋》絕對(duì)可以入選我讀過(guò)的最差奎因作品之列。但還好EQ終究沒(méi)有讓我失望，亂哄哄的一場(chǎng)追逐戰(zhàn)之后，埃勒里恢復(fù)優(yōu)雅理性的身段，在特倫頓小屋里向我們展現(xiàn)了他非凡的歸納演繹法。至此《半途之屋》也回歸到了正統(tǒng)解謎推理小說(shuō)之列，（（聯(lián)想到之后的一部作品——《從前有個(gè)老女人》，深宅大院，童謠殺人，古怪家族，遺產(chǎn)風(fēng)波，詭譎氣氛，完全不像轉(zhuǎn)型之后的作品，但其推理內(nèi)核實(shí)在無(wú)法匹配其完美的氣氛營(yíng)造。（和《主教殺人事件》很相似）。）入選國(guó)名系列絕對(duì)沒(méi)有問(wèn)題，那么我們是不是該叫它《瑞典火柴之謎》？以國(guó)名＋物品方式命名的九部國(guó)名系列作品，如果以極其嚴(yán)格的奎因式推理來(lái)評(píng)判，似乎也有名不副實(shí)之作，從這個(gè)角度來(lái)看，叫什么名字應(yīng)該取決于作品本身，而不是出于形式上的跟風(fēng)?！鞍胪局荨币徽Z(yǔ)雙關(guān)，既是死者人生角色的轉(zhuǎn)換所，也是EQ創(chuàng)造道路上的中轉(zhuǎn)站。如果僅用推理的眼光看，更是核心所在。
  　　
  　　說(shuō)到國(guó)名系列，就不能不談《希臘棺材之謎》，《弗蘭奇寓所粉末之謎》，《荷蘭鞋之謎》這三部作品。后兩部作品的推理猶如是一幅拼圖的正反面，擁有復(fù)雜圖案的正面是采用了并聯(lián)推理法的《弗蘭奇寓所粉末之謎》，而簡(jiǎn)單的那面則是采用了串級(jí)推理法的《荷蘭鞋之謎》。正面的拼圖，只要你還沒(méi)有厘清它們之間的關(guān)系，就不會(huì)發(fā)現(xiàn)背面那簡(jiǎn)單明了的答案，反面的圖案雖然簡(jiǎn)單，但每一個(gè)相似的拼圖背面卻蘊(yùn)含著復(fù)雜的關(guān)系?！岸嗑€索”的“粉末”把一個(gè)案件分解成若干個(gè)小謎題，把整個(gè)推理過(guò)程拆分成對(duì)每個(gè)謎團(tuán)的解答過(guò)程，最后運(yùn)用案件本身的發(fā)展順序串起所有謎團(tuán)的結(jié)果，得到最后的答案?！皢尉€索”的“荷蘭鞋”則是通過(guò)對(duì)關(guān)鍵線索的深入挖掘，探索出簡(jiǎn)單表象背后的復(fù)雜邏輯關(guān)系，推理過(guò)程仿佛是從地上拽起一株有著復(fù)雜多變根莖的植物。同一時(shí)期悲劇系列首作算是兩種推理法的混合升級(jí)版，雷恩先生最后的推理秀也可以看作是對(duì)推理探案四個(gè)字的致敬，他用邏輯構(gòu)架而不是案發(fā)過(guò)程整理出全部推理過(guò)程，復(fù)雜圖案的背后是更加繁復(fù)的多維骨架?！禮的悲劇》雖然用的還是“粉末”推理法，但卻推翻了推理小說(shuō)賴以生存的條件——“常識(shí)”，雷恩先生用“有邏輯”的頭腦推理出了“無(wú)邏輯”的思維體系，可謂劍走偏鋒，難以復(fù)制?！肮撞摹本拖袷敲詫m推理法，不同的思路代表著迷宮的不同入口，也許謎題的出口就在入口的旁邊，但只有你真正走進(jìn)去才能體會(huì)到它的精妙。線索的不斷更迭使你眼前出現(xiàn)無(wú)數(shù)路標(biāo)，對(duì)案中人事物的不同解讀使你選擇不同的路口，階段性推理更使你探索到了迷宮的每一個(gè)角落，這一過(guò)程讓邏輯的線條在不同足跡的勾畫下變得蜿蜒曲折，百轉(zhuǎn)千回，到了最后也就沒(méi)人會(huì)關(guān)心自己是從哪個(gè)出口出來(lái)了。（同時(shí)代的《毒巧克力命案》的推理法就像是一座立體迷宮，每一個(gè)人從頂層出發(fā)，根據(jù)自己的思路從不同的高度出來(lái)，最后一個(gè)人歸納出連接各層迷宮的通道，提綱挈領(lǐng)般的用清晰透明的思路帶領(lǐng)讀者抵達(dá)底層的某個(gè)出口）。
  　　
  　　上面提到的三種推理方法僅是個(gè)人的一點(diǎn)體會(huì)，不過(guò)由此倒是總結(jié)出了自己對(duì)推理過(guò)程的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)：
  　　1． 推理時(shí)不可倒因?yàn)楣?，就像拼圖時(shí)不可偷看背面簡(jiǎn)單圖案一樣。（突然想到作者在創(chuàng)造推理小說(shuō)時(shí)是先確定兇手，還是先設(shè)計(jì)推理過(guò)程呢？）
  　　2． 正面圖案的完成不代表整個(gè)拼板的完成，表面推理的順暢并不代表內(nèi)在邏輯的堅(jiān)固，確定假設(shè)與排除可能性同等重要。
  　　3． 如果你嫌迷宮無(wú)趣，大可從外墻繞過(guò)，但只要你進(jìn)入了迷宮，就不能因?yàn)樽卟怀鋈ザ诙捶瓑Α６嘀亟獯饦?lè)趣的真諦雖然是創(chuàng)造無(wú)限可能，但基本的規(guī)則還是要遵守的。
  　　
•   　　奎因的書我讀了不少，第一部希臘棺材神話給我留下了不可磨滅的美好印象。
  　　之后的奎因作品中讓我感到不錯(cuò)的有上帝之燈、九尾怪貓。
  　　其他的感覺不是太深刻，包括X、Y的悲劇，但都可讀。
  　　最差的就是雷恩的最后一案。
  　　這兩天讀了《半途之屋》，開始還覺得枯燥，可后來(lái)越讀越吸引人。一口氣就給讀完了，感覺在讀過(guò)的奎因作品中算上乘之作。
  　　內(nèi)蒙古出的這本書，翻譯沒(méi)問(wèn)題，很通順，但校對(duì)上依然粗糙。
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　“我敢打賭”安德里亞說(shuō)：“你連你的親生父親也會(huì)懷疑的！”
  　　
  　　
  　　
  　　《半途之屋》（特倫特小屋）是整個(gè)艾勒里系列作品的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)。前期的國(guó)名系列到此為止，其后好萊塢的色彩愈加濃烈。
  　　
  　　奎因前期的作品的評(píng)價(jià)較之后期作品更高，也是后期作者弱化推理，而增加娛樂(lè)性的緣故。
  　　
  　　但是這一部站在分水嶺上的《半途之屋》卻是極為經(jīng)典的作品，甚至比起大部分的國(guó)名作品來(lái)都不遑多讓。
  　　
  　　約瑟夫.肯特.金鮑爾（同時(shí)化名為威爾遜）在費(fèi)城與紐約各擁有一個(gè)家庭，穿插于兩地過(guò)著雙面人的生活（就如同《他沒(méi)有兩個(gè)老婆》中的主角處境）。就在他將自己高額的保險(xiǎn)金受益人從金鮑爾夫人改成威爾遜夫人之后，突然在位于費(fèi)城與紐約等距點(diǎn)的特倫特小屋被謀殺了。
  　　
  　　現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)的一切證據(jù)均對(duì)威爾遜夫人不利，而案發(fā)期間也到過(guò)現(xiàn)場(chǎng)的金鮑爾的繼女卻拒絕就在現(xiàn)場(chǎng)目睹的狀況出庭作證。。。
  　　
  　　這部小說(shuō)有好幾個(gè)值得嘉許之處：其一在于加入了大段的法庭辯論，習(xí)慣了奎因作品中嚴(yán)密的邏輯推演，這一次讀者諸君不防光臨威爾遜夫人被控謀殺的法庭審理現(xiàn)場(chǎng)，去旁聽一下控辯雙方熱鬧的針鋒相對(duì)。自以色列.冉威爾的《大弓區(qū)疑案》中引入法庭辯論以來(lái)，推理小說(shuō)作家在自己的作品中法庭辯論的場(chǎng)面便層出不窮，而一個(gè)成功的推理小說(shuō)作家如果在其作品中沒(méi)有一部涉及到法庭，那也終究是種抱憾。畢竟，法庭辯論同樣是斗志的，對(duì)于一些懸案的破解也同樣功不可沒(méi)。采用判例法系又愛拍懸疑片的香港，不是常常給我們帶來(lái)諸如《一號(hào)法庭》、《律證皇庭》這樣的法庭推理的精彩劇集嗎？而奎因在法庭控辯描寫的功力不亞于其邏輯推演，無(wú)論是制造證人言辭漏洞大而化之，還是步步為營(yíng)的淋漓攻防，都是毫不遜色于其招牌的推理橋段。
  　　
  　　
  　　
  　　其二的好看處在於這部小說(shuō)在謎底破解之前，艾勒里召集所有關(guān)系人士齊赴特倫特的小屋，進(jìn)行了一次案件重演，對(duì)于案件重演，不知道同好是怎樣來(lái)看，我是十分樂(lè)于看到，因?yàn)槭紫日娴臅?huì)感到身臨其境心跳不止，其次，還真是有利于讀者將之前掌握的線索稍加理清，并說(shuō)不定會(huì)有靈光一些的瞬間。
  　　
  　　
  　　
  　　當(dāng)然，既然是奎因的作品，成敗的關(guān)鍵還是看推理是否華麗，很幸運(yùn)，這部作品的最終的解答是十分完美的，在整個(gè)奎因作品的長(zhǎng)長(zhǎng)隊(duì)列中也可以算是無(wú)瑕疵那一類了。而沒(méi)有瑕疵的推理部分是無(wú)從置喙，只能享受的?？催@樣的作品很放心，作者絕對(duì)不是一廂情愿的拿出自己的解答就算了，只要是有可能產(chǎn)生讀者歧見之處作者都會(huì)解釋的清清楚楚。喜歡讀推理的讀者大多數(shù)時(shí)候并不是要鉆牛角尖，硬要找出特例來(lái)推翻作者的論點(diǎn)，只要作者不要遺漏大家都想得到的其他可能性并用比較合乎情理的解釋將其一一消滅就可以了，福爾摩斯說(shuō)“除去所有不可能的，剩下的無(wú)論多么離奇不可思議，一定就是真相”，可惜很多解謎類推理小說(shuō)創(chuàng)作者通常有兩個(gè)問(wèn)題，第一是常常是遺漏了其他可能性，第二是并不能自圓其說(shuō)的將其余可能性一一印證為不可能，這樣的結(jié)果就是答案的不夠唯一性。換句話說(shuō)，我們常說(shuō)的“這部推理小說(shuō)某些關(guān)鍵條件交待不夠清楚，因之導(dǎo)致歧義的理解，因此不是一部公平的推理小說(shuō)”其實(shí)就是再說(shuō)這樣的答案不唯一性，因?yàn)槟承╆P(guān)鍵條件正是將各種“條條大路通羅馬”的可能性撲殺干靜并只留下“自古華山一條路”的上方寶劍。
  　　
  　　
  　　
  　　來(lái)看看丹奈兄弟是怎樣的作者吧
  　　
  　　這部作品結(jié)尾，讀者會(huì)看到這樣一句話
  　　
  　　『我敢打賭』安德里亞說(shuō)：『你連你的親生父親也會(huì)懷疑的！』
  　　
  　　既然嚴(yán)密到這種程度，那么讀者還有什么不安全與擔(dān)心呢！
  　　
  　　
  　　
  　　在大陸，艾勒里.奎因的作品相對(duì)與柯南道爾與阿加莎.克里斯蒂的作品聲勢(shì)要小了很多，但是這也許是整個(gè)推理小說(shuō)發(fā)展史空前絕后的人物，這樣純理性又不乏趣味的作品實(shí)在是無(wú)法效法的。
  　　
  　　作為一個(gè)推理小說(shuō)愛好者，作為一個(gè)艾勒里.奎因的書迷，最大的希望就是哪一天不必再對(duì)一個(gè)同好說(shuō)：『你喜歡（看過(guò)）EQ（Ellery Queen）的作品嗎？』或者聽到某位問(wèn)『EQ是誰(shuí)？他的作品怎么樣？』
  　　
  　　而是：
  　　
  　　『你覺得《荷蘭鞋子之謎》和《X的悲劇》哪一部堪稱奎因作品之巔？』
  　　
  　　『你覺得《Y的悲劇》和《哲瑞.雷恩的最后探案》哪一部的結(jié)局更加震撼？』
  　　
  　　『《暹羅雙生之謎》有沒(méi)有畫蛇添足？』
  　　
  　　『《西班牙岬角之謎》還是《西班牙披肩之謎》的譯名何者更合適？』
  　　
  　　『《埃及十字架之謎》和《美國(guó)熗之謎》算不算用了同一類型詭計(jì)？』
  　　
  　　『《中國(guó)桔子之謎》的密室是否真的可行？《上帝之燈》消失的白屋是否大跌眼鏡？』
  　　
  　　又或者『用艾勒里.奎因這一筆名的那一對(duì)表兄弟的全名，你說(shuō)的出嗎？』
  　　
•   門牙貓我認(rèn)識(shí)，一位老資格的推迷
  但我不清楚陸葉文是不是她的本名
  如果純粹抄譯，那化工社的問(wèn)題就大了
  推給關(guān)心的朋友
•   這個(gè)就怪新星，明明內(nèi)蒙古已經(jīng)版權(quán)過(guò)期了，新星還是少量出手，把非國(guó)名系列的作品讓給化工了，這不僅是懦夫和奸商的表現(xiàn)，也間接害苦了奎因迷。化工一向是很沒(méi)節(jié)操的。
•   其實(shí)用《瑞典火柴之謎》是為了整個(gè)系列的完整，后面還會(huì)考慮將《龍牙》變成美國(guó)鋼筆之謎，請(qǐng)做好心理準(zhǔn)備哦~~
•   哈哈，確切知道的是《從前有個(gè)老女人》成了《住在鞋子里的女人》。
•   其實(shí)起名也挺難的，還要顧及一般讀者和淺層次讀者，希望大家能體諒吧。
  不過(guò)我們保證這次的翻譯水平，絕對(duì)是很高級(jí)的。
•   FANGFANG是出版社的呀？！那想請(qǐng)問(wèn)一下你們有沒(méi)有計(jì)劃出版一些以前沒(méi)有引進(jìn)或部分引進(jìn)的奎因的書啊，比如《上帝之燈》什么的？還有奎因的廣播劇之類的？有書評(píng)介紹這些都很優(yōu)秀的，但苦于一直沒(méi)正式的出版物。
•   不好意思。我只想說(shuō)心理準(zhǔn)備個(gè)屁。
•   毫無(wú)依據(jù)的篡改還有理了。
•   沿用通行的譯名有這么難？
•   幸虧石門翻譯的生死之門沒(méi)改名。
  好譯本是可以這樣糟蹋的？
•   不好意思。我也只想說(shuō)心理準(zhǔn)備個(gè)屁。
•   終究沒(méi)有聽我和芭蕉上人等吧友在奎因吧提出的建議；出版社最終還是擅改了奎因欽定的書名。
  我認(rèn)為這樣不尊重原作者的意志和眾多奎因的集體建議的做法屬于作死的節(jié)奏。
•   樓上落了個(gè)迷字
•   半途之屋挺好的名字，何必改呢
•   其實(shí)用《瑞典火柴之謎》是為了整個(gè)系列的完整，后面還會(huì)考慮將《龍牙》變成美國(guó)鋼筆之謎，請(qǐng)做好心理準(zhǔn)備哦~~
  這不是欺騙，是什么？！
•   非常同意。樓主看看我的書評(píng)，我從另外的角度論述了這本里面的坑爹推理。難怪這本雖然有劃入國(guó)名系列的條件，卻沒(méi)有被列入國(guó)名系列。
•   想一想還真是這個(gè)道理....不過(guò)lucy的嫌疑太大最終被起訴....這也是奎因沒(méi)辦法的啊...奎因可能一開始就識(shí)破兇手是男的,但是首要任務(wù)是為lucy洗清嫌疑.
•   第2點(diǎn)，我覺得是指兇手用軟木塞燒焦了來(lái)寫字，如果兇手是女人，從心理學(xué)上應(yīng)該會(huì)想到用口紅，即使兇手自己沒(méi)帶口紅也會(huì)想到去安德里亞包里找她的口紅來(lái)用。用軟木塞說(shuō)明兇手是男的，對(duì)口紅神馬的根本缺乏概念。
•   Z的悲劇也是列舉條件排除推出兇手的哦
•   Z的悲劇看的比較早一些，所以印象比較淺了，但是當(dāng)時(shí)看雷恩用排除法時(shí)看得很痛快
•   是的。所以后來(lái)我也模仿他的這個(gè)方法推理，屢試不爽啊。
•   這種排除法應(yīng)該只有在奎因的小說(shuō)中才能發(fā)揮最大的作用
•   你在哪兒買的這本書··
•   奎因有寫過(guò)《希臘棺材神話》陣本書嗎？
•   在卓越訂的
•   《希臘棺材神話》亦給在下留下了深刻的印象。。。。。。
•   同是《希臘棺材》啟蒙的~
•   希臘棺材神話
  好書
•   個(gè)人認(rèn)為此作勝過(guò)絕大部分的國(guó)名。另外《暹羅連體人之謎》畫蛇添足的地方指的是？
•   呵呵，這些問(wèn)題也不難嘛。
  《暹羅》是本貓最不喜歡的EQ作品，畫蛇添足的地方。。。我覺得多了去了吧，汗。
•   回答你的問(wèn)題；
  　『你覺得《荷蘭鞋子之謎》和《X的悲劇》哪一部堪稱奎因作品之巔？』
  =======================
  我更喜歡X的悲劇。
  　　
  　　『你覺得《Y的悲劇》和《哲瑞.雷恩的最后探案》哪一部的結(jié)局更加震撼？』
  ============================================
  Y的悲劇的兇手猜到了，結(jié)尾沒(méi)猜到，挺震撼的。最后探案還沒(méi)看……　　
  　　『《暹羅雙生之謎》有沒(méi)有畫蛇添足？』
  ==============================================
  還沒(méi)看……
  　　
  　　『《西班牙岬角之謎》還是《西班牙披肩之謎》的譯名何者更合適？』
  =================================================
  披肩更好些。因?yàn)閲?guó)名系列的其他作，國(guó)名后面的都是小東西，生活常用品之類的，明顯披肩更能協(xié)調(diào)。
  　　
  　　『《埃及十字架之謎》和《美國(guó)熗之謎》算不算用了同一類型詭計(jì)？』
  ===================================================
  不算吧。但是替身演員我確實(shí)是沒(méi)想到，而且我也沒(méi)想到老牛在周圍的人居然對(duì)他沒(méi)熟到認(rèn)出尸體不是他。有點(diǎn)不公平。但是說(shuō)回來(lái)埃及十字架也不公平。爭(zhēng)奪遺產(chǎn)是動(dòng)機(jī)我也想到了，但是奎因居然沒(méi)發(fā)現(xiàn)最后一期謀殺完全達(dá)不到這個(gè)目的？坑爹啊。
  　　
  　　『《中國(guó)桔子之謎》的密室是否真的可行？《上帝之燈》消失的白屋是否大跌眼鏡？』
  =============================================
  中國(guó)橘子我強(qiáng)烈抗議不給圖，根本想不出?？尚胁豢尚幸囘^(guò)才知道。上帝之燈沒(méi)看過(guò)。
  　　
  　　又或者『用艾勒里.奎因這一筆名的那一對(duì)表兄弟的全名，你說(shuō)的出嗎？』
  ======================================
  Frederic Dannay
  Manfred Bennington Lee

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