妖嬈罪

出版時間：2006-10 出版社：上海人民出版社作者：海男頁數(shù)：301
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前言

　　盡管人物、故事、行動和事件都已經(jīng)清晰地呈現(xiàn)其中，海男的小說還是有一股詭異的神秘氣息，那種依然帶有修辭性的詩意語言包含著異域風(fēng)情、女性的受難、男性的暴力、生與死、報應(yīng)等宿命論式的要素。海男的小說還是另類的模樣。我想，這是對的，海男永遠(yuǎn)就是海男，她的寫作始終向著命運不可知的向度進(jìn)發(fā)，不管是注重語言和感覺，還是去探究女性的欲望和命運，她都能夠把握住那種怪異的經(jīng)驗。海男最近這部小說《妖嬈罪》就是如此，異域風(fēng)情再加上歷史的久遠(yuǎn)背景，使故事充滿了傳奇色彩，更顯出詭異之氣。　　這部小說被深深地掩埋在歷史之中，經(jīng)歷了全部的歷史之后，才突然懺悔。這個“突然”被無限期地延遲，因而幾乎可以忽略不計。更準(zhǔn)確地說，這是身體的被壓迫和報復(fù)的故事，這是女性身體的被壓迫史。海男顯然是想找到更純粹和更絕對的女性歷史，那就是身體。男人擁有整個世界和歷史，而女人只有身體，因為女人只有以身體的形式存在時，才是女人，才對男人有意義。身體被抽取出來，作為獨立存在的歷史，身體的歷史運動，也就是身體的被壓迫史，這可能具有更嚴(yán)格的女性主義意味。我們一直慨嘆當(dāng)代中國沒有更嚴(yán)格意義上的女性主義小說，這次海男要動真格的，她要玩得徹底，要用女性的身體史來呈現(xiàn)性別的對立，呈現(xiàn)男性對女性的壓迫史，呈現(xiàn)女性——她，可以用身體顛覆男性的歷史。

內(nèi)容概要

　　海男骨子里與生俱來的詩性讓她的小說有著迥異于常的味道。情感的糾葛與困惑，撲朔迷離的陰柔之美和人性之惡，鋪展成一個二十世紀(jì)初期滇西驛妓的故事。這是一部舊時代女性身體的懺悔錄，陰謀、嫉妒、戰(zhàn)亂因海男的詩意之筆而變得豐潤?！　〉嵛鲘徴幻袨跽涞纳倥?，剛從女子中學(xué)畢業(yè)。渴望外面精彩世界的她，在其表哥的鼓動下，和另兩個同寨女子一起離家出走，卻不幸被賣入妓院。少女烏珍在各地馬幫商人云集的驛鎮(zhèn)，開始了她充滿異數(shù)的人生。　　情感的糾葛與困惑，撲朔迷離的陰柔之美和人性之惡，鋪展成一個二十世紀(jì)初期滇西驛妓的故事。這是一部舊時代女性身體的懺悔錄，陰謀、嫉妒、戰(zhàn)亂因海男的詩意之筆而變得豐潤。

作者簡介

　　海男，著名作家，1962年出生于云南省永勝縣，1980年代開始文學(xué)創(chuàng)作，在詩歌、散文、小說領(lǐng)域多有建樹，主要作品有《瘋狂的石榴樹》、《虛構(gòu)的玫瑰》、《蝴蝶是怎樣變成標(biāo)本的》、《請男人干杯》、《只愛陌生人》、《花紋》等，現(xiàn)為云南人民出版社大家雜志社編輯。

書籍目錄

序第一章 出逃記第二章 誘騙記第三章 幽魅記第四章 偽裝記第五章 疼痛記第六章 欲望記第七章 殺戮記第八章 背叛記第九章 失身記第十章 恥辱記第十一章 懺悔記第十二章 愛恨記

媒體關(guān)注與評論

　　從本質(zhì)上講，我想寫一部迷失于肉體的簡史.我想寫出肉體的虛假和靈魂遭唾棄之后的孤獨和哀傷?！　　Ｄ小　『Ｄ泄P下的人物、故事大多充滿了激情。她對文字之美的追求，對敘事的悉心體會使她傾向于理智的分析。她堅持不懈刻畫的女性形象，沉郁、感性而熱烈。　　——作家孫甘露　　海男永遠(yuǎn)就是海男，她的寫作始終向著命運不可知的向度進(jìn)發(fā)。她總能夠把握住那種怪異的經(jīng)驗——在《妖嬈罪》中，異域風(fēng)情加上歷史的久遠(yuǎn)背景，使故事充滿了傳奇色彩，更顯出詭異之氣?！　　本┐髮W(xué)中文系教授陳曉明　　海男以唯美之筆寫出了以肉體為標(biāo)志的世間一切色相的存在與虛無。更令人稱道的是，古典漢語的審美情致——水色——在海男的詩意書寫中開出了妖嬈的語言之花　　——文學(xué)評論家胡彥

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評論、評分、閱讀與下載

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用戶評論 (總計2條)

　　作者：悠悠游
　　“我寫作，因為我是女人?！碑?dāng)表達(dá)成為了一種生命，當(dāng)生命中那些無窮無盡的雜蕪涌動著各處飄拂，海男就又處于寫作狀態(tài)了。這次，海男仿佛一個神秘的自敘者，給我們帶來了一個二十世紀(jì)初期滇西驛妓的故事——《妖嬈罪》。從滇西古驛道上走出來的烏珍，年僅18歲，這個畢業(yè)于縣城女子中學(xué)的富家女在懵懂中離開家鄉(xiāng)崗寨，卻不幸被命運捉弄，淪為一個艷名四射的驛妓。就像那美麗的罌粟花，在山野中綻放的一段天生麗質(zhì)卻在欲望中彌漫，最終放飛成一個邪惡的天使。
　　海男骨子里與生俱來的詩性讓這部小說有著迥異于常的味道。情感的糾葛與困惑，撲朔迷離的陰柔之美和人性之惡，陰謀、嫉妒與戰(zhàn)亂，在海男的詩意之筆下變得豐潤。她寫出了一個舊時代女性身體的懺悔錄。是的，海男將這部《妖嬈罪》定義為“肉體懺悔錄”：“從本質(zhì)上講，我想寫一部迷失于肉體的簡史，我想寫出肉體的虛假以及靈魂遭唾棄之后的孤獨和哀傷?！痹诤Ｄ械脑娨庀胂裰?，女性是妖嬈的一部份，是這個詞匯中最為燦爛多姿的色彩之謎。這些謎通過那個叫烏珍的女子，以及那些叫斑鳩和鴿子的年輕女人們，再現(xiàn)并復(fù)述了一種命運的遭遇和抗?fàn)帯?br /> 　　寫作這個故事時，海男所在的云南正是秋天，秋天是秋葉變成深紅色的季節(jié)，在一片紛揚而下的秋葉之雨中，一陣陣寒瑟鉆進(jìn)了烏珍們的靈魂和肉體。對烏珍們來說，靈魂和肉體本應(yīng)是融為一體的，惟其如此，它們才會呼吸、交融、懺悔和喊叫；但在海男虛構(gòu)的那些現(xiàn)實場景中，靈魂卻哭泣著一步步背過了身去。
　　在沙沙翻動的書頁間，《妖嬈罪》似乎能夠轉(zhuǎn)出一切時尚的元素：紅塵往事、身體傳奇，情欲的糾葛，復(fù)仇的殺戮，生與死的報應(yīng)……在這些妖嬈畫面中，我們似乎也找到了海男筆下最基本的色彩：男人、女人，軀體、靈魂，人性中深刻的破裂、絕望和無法彌合的傷痛……作為中國最有爭議的女性主義作家，海男的確是個編故事的高手。
　　對于海男的這本新作，評論界已經(jīng)發(fā)出了聲音。北京大學(xué)中文系教授陳曉明認(rèn)為：“海男的寫作始終向著命運不可知的向度進(jìn)發(fā)，她總能夠把握住那種怪異的經(jīng)驗。在《妖嬈罪》中，異域風(fēng)情加上歷史的久遠(yuǎn)背景，使故事充滿了傳奇色彩，更顯出詭異之氣?！?
　　作家孫甘露這樣評判海男的風(fēng)格：“海男對文字之美的追求，對敘事的悉心體會使她傾向于理智的分析。”而評論家胡彥更認(rèn)同《妖嬈罪》的文字：“古典漢語的審美情致——水色――在海男的詩意書寫中開出了妖嬈的語言之花?！薄?br /> 　　
　　小時候極少有玩具玩，留在現(xiàn)在記憶里的最神奇的玩具莫過于小小的萬花筒了，輕輕一轉(zhuǎn)便是一個個變換的全新世界。在一次次的轉(zhuǎn)動中，你永遠(yuǎn)會有新的驚訝和感嘆，隨后你就會迷上這個魔幻般的世界。
　　閱讀小說的感覺大概也是這樣的吧。每每我們在掀動紙頁的過程中欲罷不能之時，大概都是被它的多彩魅惑住了吧？
　　在你眼前的這本小說也不例外。
　　第一幅圖案有些灰暗，在舊照片發(fā)黃的底色上散布著些許異域的詭異光澤。姑且把它稱為異域歷史傳奇吧。從上個世紀(jì)1929年的春天一直到1942年的秋天，在亂世時代的滇西小鎮(zhèn)上走馬燈似的演繹著驛妓與馬幫、土匪、國軍的故事，故事里裝滿了曬干的香草，這些采自滇西森林草原的香草，彌漫著神秘詭異的氣息。當(dāng)然也少不了滇西起伏大山中的洞穴，少不了能治人病又能致人命的滇西草藥、花粉，更有那滇西女巫師制造的一張張表情豐富的面具……
　　不過，這些異樣的色彩僅僅是故事的底片而已。一旋轉(zhuǎn)你就看到了風(fēng)花雪月。
　　是充斥著欲望的驛館綴連起了整個故事。烏珍——一個被表哥拐賣的18 歲的女子中學(xué)的高材生是這里的主角，還有無辜的象斑鳩、鴿子一樣的少女。烏珍們經(jīng)歷了絕望、掙扎、恥辱、無奈，隨后她們象頹喪的肉欲之上妖嬈綻放的一朵朵惡之花，把靈魂拋在身后。烏珍周旋于滇西最大的馬幫商人吳爺，擁有一支土匪巢穴的白爺，國軍軍官黃家文，以及白爺?shù)母笔侄斨g。
　　在這彌漫著絲綢般滑動欲望的氣息里，在驛妓招搖的用滇西魔幻香草熏蒸過的每一根妖嬈的絲綢帕子背后，我們不難找到似曾相識的故事情節(jié)：得了性病的斑鳩被裝進(jìn)麻袋埋在土坑中，因失去孩子而瘋了的鴿子，姚媽已經(jīng)17歲的私生女桃花重被拐騙進(jìn)驛館……
　　但這些也僅是動人故事的一個場景。
　　再一轉(zhuǎn)，在情欲的糾纏里，我們看到了逃亡和復(fù)仇，陰謀與背叛。在這個男人們的世界里，烏珍試圖利用男人幫助自己逃離，但在發(fā)生著瘟疫和戰(zhàn)爭的亂世，驛館反倒是她生存的避難所。烏珍在嘗試到了出賣肉體的恥辱之后，也學(xué)到了對男人的仇恨，她利用肉體控制男人，利用金錢收買男人，利用男人消滅男人。她學(xué)會了殘酷的殺戮，無恥的演戲，她無止境地進(jìn)行著逃離的行動，結(jié)果變成報復(fù)的行動，她殺死了白爺，這個驛妓也就變成了土匪巢穴的女主人。她抓著坑害她的表哥，讓他變成啞巴。她騙來桃花，對姚媽進(jìn)行無情的報復(fù)。但正如男仆會背叛姚媽一樣，烏珍在一路的報復(fù)中，積累著用肉體換來的銀子，消磨著青春和肉體的熱情，最終不過又在重復(fù)姚媽的歷史——成為妓館的主人。
　　在我們沙沙翻動的書頁間，似乎能夠轉(zhuǎn)出一切時尚的消費元素：紅塵往事、身體傳奇，情欲的糾葛，復(fù)仇的殺戮，生與死的報應(yīng)……海男的確是個編故事的高手。同樣的人物，不同的故事、行動和事件都既清晰又混亂地糾纏于她的小說中。加上她與生俱來的充滿了激情的詩性書寫，使得她的小說呈現(xiàn)出迥異于常的味道。
　　但正如萬花筒萬千的變化均來自于幾種最基本色彩的組合變換一樣，在一一轉(zhuǎn)動的妖嬈的畫面中，我們似乎也找到了海男筆下最基本的色彩：男人、女人，軀體、靈魂，人性中深刻的破裂、絕望和無法彌合的傷痛……作為中國最有爭議的女性主義作家，展現(xiàn)幻想中的男女性別戰(zhàn)爭一直是她寫作的主線。但海男的可貴之處是她的寫作始終向著命運不可知的向度進(jìn)發(fā)，這一次，正如作者所說：“從本質(zhì)上講，我想寫一部迷失于肉體的簡史，我想寫出肉體的虛假和靈魂遭唾棄之后的孤獨和哀傷”。烏珍的成長史就是女性與男性，女性靈魂與肉體的戰(zhàn)斗史，是靈魂逐漸被肉體拋棄、遺忘、踐踏、利用而人性倍感傷痛、分裂的歷史。女性的自救之路，從最初的選擇因男性的蹂躪和踐踏開始就已變質(zhì)，隨后的一個個宿命式的行動，不過是使生存顯得荒謬而毫無意義罷了。
　　正是有了這些執(zhí)著的思索和書寫，萬花筒中的浮華之色才多了幾分眩目和輝煌。
　　如果你也是個愛小說的人，那么，還等什么呢？你也動手轉(zhuǎn)動這只萬花筒吧。

妖嬈罪

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