2007藝術(shù)中國(guó)

內(nèi)容概要

本書中收錄了三十余篇文章。一定程度上反映了社會(huì)事實(shí)。全部文章分成七類，每一類都給出恰當(dāng)說(shuō)明，并作簡(jiǎn)要的點(diǎn)評(píng)。

作者簡(jiǎn)介

楊小彥，博士，曾經(jīng)擔(dān)任嶺南美術(shù)出版社常務(wù)副社長(zhǎng)、《畫廊》雜志主編，后出國(guó)受聘于一家研究機(jī)構(gòu)多年，現(xiàn)為中山大學(xué)傳播與設(shè)計(jì)學(xué)院新聞傳播系主任，副教授。在藝術(shù)理論與藝術(shù)批評(píng)、視覺(jué)理論以及城市學(xué)方面多有研究，同時(shí)從事藝術(shù)實(shí)踐，在藝術(shù)界多有影響。

書籍目錄

楊小彥/“中國(guó)奇跡”之下的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)（代序）藝術(shù)與資本 　朱其/藝術(shù)資本主義在中國(guó)的實(shí)驗(yàn) 　楊小彥/作為資本的藝術(shù)象征及其解釋危機(jī) 　曹俊杰/藝術(shù)市場(chǎng)：星火燎原30年 前沿觀察 　吳鴻/從“體制”到“圈子”——20世紀(jì)90年代后期以來(lái)前衛(wèi)藝術(shù)狀態(tài)分析 　王 林/野生的價(jià)值：前衛(wèi)藝術(shù)的體制化問(wèn)題 　鄒躍進(jìn)/從“紅光亮”到“黑白灰” 　魯虹/“新人類”現(xiàn)象在中國(guó)當(dāng)代油畫中的呈現(xiàn) 　楊小彥/專題攝影：在文化人類學(xué)與終極信仰之間行為藝術(shù) 　賈方舟/另類的尖叫：從肖魯“開槍”到趙躍“開刀” 　佟玉潔/《格子》為新父權(quán)文化埋單 　王南溟/心靈之痛：何成瑤的行為藝術(shù)及影像 　魏淑凌/開放長(zhǎng)城：何成瑤與她的行為藝術(shù) 　張娜/我的作品與性別沒(méi)有什么關(guān)系 ——何成瑤訪談 藝術(shù)與社會(huì) 　孫振華/《超女紀(jì)念碑》風(fēng)波始末 　孫振華/王小波裸像風(fēng)波 　“影像專家見(jiàn)面會(huì)”的背后 ——關(guān)于“2006·北京·影像專家見(jiàn)面會(huì)”的討論 　高潔林苒/選擇藝術(shù)還是選擇關(guān)注？——記第十二屆卡塞爾文獻(xiàn)展上艾未未的《童話》 　陳丹青/美術(shù)館要有文化影響力 吳冠中是非  　李懷宇/吳冠中：詩(shī)比繪畫更有深度 　馬軍陳創(chuàng)利/吳冠中抨擊協(xié)會(huì)以錢養(yǎng)人，各協(xié)會(huì)稱其不了解情況 　水天中/吳冠中和他的藝術(shù) 　程美信/剖析“吳冠中現(xiàn)象” ——沒(méi)有大師時(shí)代的大師 　李小山/驢唇不對(duì)馬嘴：我看龍瑞對(duì)吳冠中的批評(píng) 策劃與展示 　張晴/果凍時(shí)代 ——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)新勢(shì)力 　曾偉峰/有關(guān)“超級(jí)英雄”的遐想 　王明賢/荒誕現(xiàn)實(shí)主義：“文革”藝術(shù)考古學(xué) 　侯瀚如/日常奇跡 ——威尼斯雙年展中國(guó)館的四位女性藝術(shù)家 　高潔/寫在卡塞爾文獻(xiàn)展與威尼斯雙年展之前 毛澤東時(shí)代美術(shù) 　高名潞/論毛澤東的大眾藝術(shù)模式 　譚天/毛澤東思想美術(shù)：一種美術(shù)潮流的社會(huì)學(xué)命名 四川畫派 　易 英/四川畫派學(xué)術(shù)回顧展代前言 　王林/西南藝術(shù)的危機(jī) ——“從西南出發(fā)”當(dāng)代藝術(shù)展的批評(píng)意圖 個(gè)案聚焦 　楊小彥/個(gè)人觀察的紀(jì)念碑 ——?jiǎng)⒉┲瞧淙似涫录捌渥髌?　馮原/革命的聊齋：死亡與性的精神志 后記

章節(jié)摘錄

　　朱其　藝術(shù)資本主義在中國(guó)的實(shí)驗(yàn)　　前幾天我看到《美國(guó)藝術(shù)》發(fā)表了一篇《向錢看：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》的文章，由三個(gè)跟中國(guó)藝術(shù)圈很熟的美國(guó)批評(píng)家和策展人進(jìn)行了關(guān)于中國(guó)藝術(shù)的對(duì)話。同前十幾年西方評(píng)論界對(duì)中國(guó)大唱贊歌不同的是，近來(lái)開始不斷出現(xiàn)批評(píng)的聲音?！　‘?dāng)代藝術(shù)正在同我們的國(guó)家一樣，引來(lái)一場(chǎng)一千年以來(lái)未有過(guò)的大變局。當(dāng)代藝術(shù)是一場(chǎng)正在上升的資本神話嗎？賣得好就一定是好藝術(shù)家嗎？當(dāng)代藝術(shù)有一半是不是偽藝術(shù)？那些站在拍賣天價(jià)上的藝術(shù)家都是偉大的大師嗎？那些明星藝術(shù)家能代表未來(lái)中國(guó)的民族靈魂嗎？這些疑問(wèn)正在興起?！　∷囆g(shù)家，還是藝術(shù)資本家？　　這些年當(dāng)代藝術(shù)的格局發(fā)生了明顯的變化，先是雙年展的興起，然后是藝術(shù)區(qū)的興起，再是畫廊的興起，最后拍賣的興起將這股當(dāng)代藝術(shù)熱推向高潮。這個(gè)所謂的興起還不是零散的精英的崛起，而是一窩蜂的興起。1996年之前中國(guó)一個(gè)雙年展還沒(méi)有，現(xiàn)在已經(jīng)有7個(gè)雙（三）年展了（上海、廣州、南京、北京、貴陽(yáng)、安徽、成都）；藝術(shù)區(qū)4年前還只有北京798一家，現(xiàn)在全國(guó)已經(jīng)有7個(gè)城市有了，光北京就有9家（798、酒廠、草場(chǎng)地、觀音堂、環(huán)鐵、索家村、費(fèi)家村、黑橋村、北京一號(hào)區(qū)）；畫廊從5年前的不足30家，到現(xiàn)在至少有300多家；拍賣公司5年前拍當(dāng)代藝術(shù)的不超過(guò)5家，現(xiàn)在至少已經(jīng)有50家介入。　　這個(gè)龐大的藝術(shù)體系的崛起帶來(lái)了大量財(cái)富，于是新老藝術(shù)家迅速變成百萬(wàn)富翁、千萬(wàn)富翁、億萬(wàn)富翁，像方力均、張曉剛、羅中立應(yīng)該都已經(jīng)達(dá)到億萬(wàn)富翁的財(cái)產(chǎn)了，年輕一點(diǎn)的像尹朝陽(yáng)也早已是千萬(wàn)富翁，其余像李繼開、陳可甚至遲鵬、張鵬這樣80后藝術(shù)家都迅速在一夜之間變成百萬(wàn)富翁，就是2007年中央美術(shù)學(xué)院雕塑系的四年級(jí)學(xué)生的畢業(yè)展上，就有3個(gè)學(xué)生賣出從19萬(wàn)元到25萬(wàn)元不等的作品。至于拍賣的動(dòng)輒千萬(wàn)的價(jià)格則更像是“文革”放衛(wèi)星，什么糧食畝產(chǎn)1萬(wàn)斤。　　……

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