關(guān)漢卿研究學術(shù)史

前言

　　趙建坤博士的書稿《關(guān)漢卿研究學術(shù)史》，是一部有真知灼見、有學術(shù)價值的論著，也是迄今為止唯一一部關(guān)于關(guān)漢卿研究的學術(shù)史著作?！　￡P(guān)漢卿是我國元代偉大的戲曲家，其作品有很高的藝術(shù)價值與豐富的文化意蘊，歷來受到讀者與學者的高度關(guān)注與贊賞。1958年，一個權(quán)威的國際性組織，當時的“世界和平理事會”將關(guān)漢卿定為“世界文化名人”（我國僅屈原、杜甫、關(guān)漢卿、曹雪芹入選），對關(guān)漢卿的研究從此開始成為一門顯學，有關(guān)的論文與論著數(shù)以千百計?！　　蛾P(guān)漢卿研究學術(shù)史》勾勒了七百多年來關(guān)漢卿研究的發(fā)展軌跡，顯示出不同時代學術(shù)思想嬗變的清晰脈絡(luò)，對元明清三代尤其是近一百年來有關(guān)關(guān)漢卿研究觀念的差異與論爭、調(diào)整與反思，都提供了客觀明晰的歷史記憶與學理觀照，涉及關(guān)氏研究學術(shù)史上的文畦筆畛，本書都給予重新斟酌判別。這是本書給人的第一印象，也是它一項重要的成績。

內(nèi)容概要

關(guān)漢卿是市民戲曲家，真正理解他的民間方式和民間形態(tài)，就能準確把握元代戲曲的基本形態(tài)特征與美學價值。    完整梳理關(guān)漢卿研究史七百多年漫長的歷史脈絡(luò)，總結(jié)相關(guān)學術(shù)成果，思考和揭示相關(guān)論爭的社會原因、學理基礎(chǔ)以及學術(shù)史意義，進而反思戲曲史研究現(xiàn)狀，尋找戲曲史作家作品研究的新思路與新途徑。    一部《關(guān)漢卿研究學術(shù)史》就是一部學術(shù)理念從古典到現(xiàn)代的演變史，開掘彌深，問題越多。

作者簡介

趙建坤  男，1969年生，四川廣元市人。中山大學文學博士?，F(xiàn)為深圳大學文學院副教授，中文系副主任，從事本科教學和研究生培養(yǎng)指導工作。主要學術(shù)領(lǐng)域為元明清文學、中國戲曲史、中國小說史。在相關(guān)學術(shù)期刊發(fā)表學術(shù)論文多篇。

書籍目錄

序第一編  關(guān)漢卿研究學術(shù)綜述　第一章  古典曲學視野中的關(guān)漢卿研究    第一節(jié)  熟悉與隔膜：元代的關(guān)漢卿研究    第二節(jié)  可上可下之才：明代的關(guān)漢卿研究    第三節(jié)  停滯不前的認知：清代的關(guān)漢卿研究    第四節(jié)  關(guān)漢卿與聚訟紛紜的“元曲四大家”    第五節(jié)  高峰何以被忽視：古典曲學研究與關(guān)漢卿之關(guān)系　第二章  現(xiàn)代學術(shù)史上關(guān)漢卿戲曲研究之建立    第一節(jié)  社會轉(zhuǎn)型與學術(shù)研究    第二節(jié)  學術(shù)大師的意義與價值    第三節(jié)  現(xiàn)代學術(shù)進程中的關(guān)漢卿研究    第四節(jié)  學術(shù)理念的改變與關(guān)劇研究的突破    第五節(jié)  “偉大”的關(guān)漢卿進入文學史敘述    第六節(jié)  一點補充　第三章  思想意識形態(tài)光照下的關(guān)漢卿研究    第一節(jié)  古代的“革命文藝戰(zhàn)士”    第二節(jié)  有缺陷的文藝同路人    第三節(jié)  研究結(jié)集的涌現(xiàn)與文學史地位的攀升    第四節(jié)  田漢話劇《關(guān)漢卿》的學術(shù)史價值　第四章  20世紀80年代以來的關(guān)漢卿研究    第一節(jié)  調(diào)整與反思    第二節(jié)  在西方戲劇價值坐標面前    第三節(jié)  在方法論的燥熱之中    第四節(jié)  回歸常識與常態(tài)第二編  關(guān)漢卿學術(shù)專題論爭之檢討　第一章  關(guān)漢卿生平與籍貫之辨    第一節(jié)  關(guān)漢卿在哪里?他是誰    第二節(jié)  歷史語言學思路及新材料的發(fā)現(xiàn)等    第三節(jié)  走向武斷    第四節(jié)  回看論爭之緣起　第二章  關(guān)劇題材源流與作品真?zhèn)沃?   第一節(jié)  題材考證：從零散到系統(tǒng)    第二節(jié)  真?zhèn)伪嫖觯航K無定論　第三章  關(guān)劇思想與藝術(shù)價值之論爭    第一節(jié)  關(guān)于《竇娥冤》    第二節(jié)  《救風塵》與《望江亭》    第三節(jié)  《謝天香》、《金線池》、《調(diào)風月》等(含《拜月亭》、《玉鏡臺》)    第四節(jié)  《單刀會》等“歷史劇”    第五節(jié)  《蝴蝶夢》等“公案劇”    第六節(jié)  關(guān)于《陳母教子》　第四章  20世紀關(guān)漢卿散曲研究綜述    第一節(jié)  20世紀前半葉的作品甄別    第二節(jié)  新中國成立后的政論式探究    第三節(jié)  新時期散曲研究之深化　第五章  關(guān)漢卿“悲劇”、“喜劇”之論爭    第一節(jié)  早期學者的開拓研究    第二節(jié)  以政治判別求解悲劇精神    第三節(jié)  走向眾聲喧嘩    第四節(jié)  小結(jié)第三編  關(guān)漢卿研究重要學人與成果　第一章  關(guān)漢卿研究重要學人述評    第一節(jié)  王國維：現(xiàn)代戲劇學理念的首倡與先驅(qū)    第二節(jié)  鄭振鐸：元曲實質(zhì)性研究第一人    第三節(jié)  王季思：社會學研究的躬行者　第二章  關(guān)漢卿研究重要論著與結(jié)集    第一節(jié)  20世紀50年代結(jié)集概述    第二節(jié)  新時期以來趨于多元　第三章  關(guān)漢卿作品的整理與校注    第一節(jié)  吳曉鈴等編?！蛾P(guān)漢卿戲曲集》    第二節(jié)  北京大學中文系編校《關(guān)漢卿戲劇集》    第三節(jié)  吳國欽校注《關(guān)漢卿全集》    第四節(jié)  王學奇等《關(guān)漢卿全集校注》    第五節(jié)  馬欣來?！蛾P(guān)漢卿集》    第六節(jié)  《關(guān)漢卿戲曲詞典》及重要選本綜述　第四章  臺港地區(qū)及域外關(guān)漢卿研究    第一節(jié)  臺港地區(qū)的關(guān)漢卿研究    第二節(jié)  域外的關(guān)漢卿研究結(jié)語參考文獻

章節(jié)摘錄

　　第一章　古典曲學視野中的關(guān)漢卿研究　　古典曲學時期，是指我國古代傳統(tǒng)的曲學研究時期。從時間上說，就是元明清三個時代的曲學。從研究對象來說，是對古代的戲劇和散曲的研究。從其特色和基本組成來說，主要是對曲的研究，重心不在戲劇學的研究方面?！　】偫ǖ乜?，元明清跨越幾個世紀，是中國傳統(tǒng)社會的最后三個朝代。這是一個相當漫長的歷史過程。雖然說文學研究重心應該集中于文學本身，似乎不必以朝代的更迭作為觀照和研究的依據(jù)，但為敘述的方便，還是以朝代抑或時代的變革作為章節(jié)劃分的單位?！　∵@也是基于我們所看到的這樣一些事實和規(guī)律，即無論我們是否愿意，政治都是一種極其強大的權(quán)力，它的存在和運作，在很大的程度上影響和左右著人們的生活和思維。學術(shù)研究和文學創(chuàng)作，都不得不受到它的牽引和制約。作為學術(shù)史研究，影響學術(shù)研究的各種因素都是考察和研究的對象。以朝代或時代為單元，就可以使對政治因素的思考變得更加分明。此外，也很難找到比這種劃分方式更好的依據(jù)了?！　〉谝还?jié)　熟悉與隔膜：元代的關(guān)漢卿研究　　元代關(guān)漢卿研究的文獻材料并不充分，現(xiàn)在所能見到的主要是時人對于關(guān)漢卿生平行跡的記載以及對其創(chuàng)作風格的評述?！　∑駷橹顾l(fā)現(xiàn)的元代文獻中關(guān)漢卿的傳略有三條材料。

編輯推薦

　　《關(guān)漢卿研究學術(shù)史》是一部有真知灼見、有學術(shù)價值的論著，也是迄今為止唯一一部關(guān)于關(guān)漢卿研究的學術(shù)史著作。 關(guān)漢卿是我國元代偉大的戲曲家，其作品有很高的藝術(shù)價值與豐富的文化意蘊，歷來受到讀者與學者的高度關(guān)注與贊賞。

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