好萊塢電影類型

內(nèi)容概要

　　節(jié)奏快、激動(dòng)人心、充滿魅力且簡(jiǎn)單易懂。這些特質(zhì)在許多人看來正是好萊塢電影暢銷全球的原因所在。但本書探討常被人們忽視的美國(guó)電影另一個(gè)重要特征：電影類型。美國(guó)電影的制作及國(guó)際發(fā)行從來不是以單一的娛樂產(chǎn)品形態(tài)進(jìn)行的。相反，每一部電影都屬于曩種故事類型．即一個(gè)微型電影傳統(tǒng)。帶有其獨(dú)特的象征、情節(jié)規(guī)則、價(jià)值觀和扮演定型角，色的著名影星。此外，對(duì)于每一種電影類型，各國(guó)觀眾經(jīng)過多年的觀影實(shí)踐也形成了一定的期待。
　　本書以200多部美國(guó)經(jīng)典影片為例，解析好萊塢的11種重要電影類型，幫助你認(rèn)識(shí)電影故事中的構(gòu)思和設(shè)計(jì)，以改善你解密與鑒賞好萊塢暢銷電影的水平。

作者簡(jiǎn)介

作者：（加拿大）詹姆斯·季南（James Keenan） 張曉凌  本書作者張曉凌和詹姆斯·季南（JamesKeenan）夫婦于上世紀(jì)50年代分別出生于中國(guó)重慶和加拿大魁北克。張曉凌曾作為知青下鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)，后來從南京大學(xué)去加拿大留學(xué)。1980年至？986年，她先后獲得加拿大拉瓦爾大學(xué)法國(guó)語言文學(xué)碩士和蒙特利爾大學(xué)文學(xué)博士學(xué)位。自1989年起，她在屬于加拿大國(guó)家廣播公司CBC的加拿大國(guó)際廣播電臺(tái)工作了十五年，是加廣中文節(jié)目主持人之一（“凌云”）。她發(fā)表的其他作品包括法語小說《一個(gè)革命者的女兒》、中文自傳體小說《楓土情》和有關(guān)日本文化的譯作《日本文化中的性角色》等。詹姆斯持有加拿大麥吉爾大學(xué)東亞學(xué)學(xué)士和該大學(xué)法律系法學(xué)士文憑。他在后來的職業(yè)生涯中奉獻(xiàn)大量時(shí)間幫助加拿大人更好了解亞洲，特別呈中國(guó)。在80年代，他作為加拿大世界大學(xué)服務(wù)組織的項(xiàng)目官員到北京工作，曾經(jīng)面試了去加拿大培訓(xùn)的幾百位中國(guó)管理人員。在90年代，他作為加拿大亞太基金會(huì)商業(yè)出版主任，撰寫了有關(guān)亞洲地區(qū)（特別是中國(guó)和日本）國(guó)際發(fā)行的三本詳細(xì)指南，由加拿大通信集團(tuán)（CanadaCommuncationGroup）出版發(fā)行。此后，他在進(jìn)行私人股市咨詢的同時(shí)，通過與妻子張曉凌合辦的公司幫助向亞洲推銷加拿大和歐洲電影。兩位作者目前定居加拿大蒙特利爾，主要從事學(xué)術(shù)研究和寫作。張曉凌從2007年開始定期回中國(guó)講學(xué)，先后在中國(guó)傳媒大學(xué)影視學(xué)院和北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院做過多次影視主題的系列講座。

書籍目錄

上冊(cè)
　致謝
　前言
　1.好萊塢電影敘事之今昔
　　1.1 避免混淆感
　 1.1.1 故事創(chuàng)作
　 1.1.2 電影構(gòu)圖、照明和剪輯
　 1.2 好萊塢電影廠制度下的電影市場(chǎng)銷售(1920-1955)
　 1.2.1 開拓暢銷書和古典傳統(tǒng)故事
　 1.2.2 影星培養(yǎng)和固定角色的分配
　 1.2.3 電影市場(chǎng)銷售：類型片引起觀眾的期待
　 1.2.4 電影市場(chǎng)銷售：控制發(fā)行
　 1.3 使觀眾入迷
　 1.3.1 電影主人公及其轉(zhuǎn)變
　 1.3.2 道德與任性的頭腦
　　……
　2.西部片
　3.犯罪片
　4.三種動(dòng)作類型片
　5.戰(zhàn)爭(zhēng)片
下冊(cè)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   人物自戀的結(jié)果 人物自戀的一種結(jié)果便是他們?cè)陔娪耙婚_始便喜歡宣稱自己受某種抽象教條或崇高精神影響而產(chǎn)生的動(dòng)機(jī)（宗教信仰、愛國(guó)主義、公司目標(biāo)、對(duì)其他人的仁愛等）。這顯示了人物將自己的真實(shí)目的理想化了。觀眾隨即會(huì)產(chǎn)生好奇感：此人口頭這樣講，他的真正動(dòng)機(jī)又是什么呢？這是不是一場(chǎng)鬧?。楷F(xiàn)實(shí)是否迫使這個(gè)人物走向反面？如果電影人物隨后并不發(fā)生任何變化，觀眾便很快會(huì)對(duì)他失去興趣。原來他是不可信服的一個(gè)平淡的陳規(guī)角色。 舉例1：電影《巴頓將軍》（Patton，1970，戰(zhàn)爭(zhēng)片，見5.2.2）以美國(guó)著名將領(lǐng)巴頓對(duì)軍隊(duì)的一次講話開始。他的基本意思是，如果士兵們盡力為他巴頓和他們國(guó)家拼命，則巴頓將軍他將盡力為士兵們著想?？墒钱?dāng)他率領(lǐng)部隊(duì)進(jìn)攻意大利西西里時(shí)，巴頓卻做出引起部下軍官極度反感的決定：寧可犧牲幾千士兵的性命，也要搶在英軍將領(lǐng)蒙哥馬利（巴頓的同盟軍）之前占領(lǐng)敵軍的一個(gè)城市。盡管巴頓仍是一名偉大將領(lǐng)，但在他眼里，他的自尊顯然要比他手下士兵的性命更重要。 舉例2：《親情永在》（ImaginaryCrimes，1994，成長(zhǎng)片，見6.1.7）第一個(gè)場(chǎng)景表現(xiàn)一個(gè)雪天，一位父親帶女兒去買冰激凌，并且滔滔不絕地說到他未來的創(chuàng)業(yè)發(fā)明和做父親的責(zé)任感。但他女兒漸漸發(fā)現(xiàn)父親不過是一名騙子，騙取容易上當(dāng)?shù)耐顿Y者資金，卻從不支付家里的各種賬單。盡管父親對(duì)兩個(gè)女兒的愛不容置疑，但他時(shí)時(shí)宣揚(yáng)的那種自我理想化的創(chuàng)業(yè)者形象卻主要是自欺欺人的一種幻覺。 人物自戀的第二個(gè)結(jié)果便是主人公在一定程度上“扭曲”現(xiàn)實(shí)：1）他們僅僅看到自己想看的東西；2）他們有選擇地記憶那些能夠證實(shí)自己偏見的東西；3）并且會(huì)把自己的心理投射到周圍其他人身上。他們處于而且必須保持在周圍世界的中心地位。然而，我們不都是這樣嗎？這是何種“歪曲”呢？你也許會(huì)問。不錯(cuò)，我們是這樣。但是電影觀眾不可能接受一個(gè)人人都以自我為中心的世界。所以，為了把觀眾吸引到影片的虛構(gòu)世界里，電影采取聚焦于幾位主要人物的自戀視角，這些人包括主人公、他的親密伙伴（及他的戀人），自然也有主要對(duì)手及其關(guān)鍵助手（相當(dāng)有限）。其余人物都僅僅是走過場(chǎng)。 舉例1：電影《阿呆與阿瓜》（Dumb and Dumber，1994，喜劇片，見 9.4.2）中的許多喜劇內(nèi)容都圍繞著影片主要人物的片面察覺，以及將心比心，把自己的心理投射到他人身上的傾向。兩名傻瓜羅伊與哈里相信人人都欣賞他們那種天真和惡作劇的本色。罪犯?jìng)円餐瑯尤绱耍核麄円詾閯e人，特別是那兩個(gè)傻瓜，一定也跟他們一樣心懷鬼胎，腦子里滿是狡猾打算。

編輯推薦

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