中國(guó)油畫史

內(nèi)容概要

　　企業(yè)經(jīng)理的最根本職責(zé)就是為企業(yè)制定發(fā)展目標(biāo)，這不是一件容易的事。首先，這些目標(biāo)本身可能不一致，甚至相互矛盾。在制定決策的每一個(gè)關(guān)鍵之處，決策過(guò)程都是復(fù)雜的，甚至?xí)贸龊磺宓慕Y(jié)論。其次，制定決策的信息又是不完全的，而且獲取它們的代價(jià)可能又很昂貴。所以，管理常常被認(rèn)為是一個(gè)無(wú)底洞，難以盡善盡美，使人們感到心有余而力不足。為了應(yīng)付這些困難，就需要一個(gè)框架組織思想、激發(fā)想象、理清糾纏在一起的經(jīng)營(yíng)難題。通過(guò)生產(chǎn)函數(shù)、成本函數(shù)的考察可以了解企業(yè)本身的生產(chǎn)組織狀況；通過(guò)對(duì)市場(chǎng)結(jié)構(gòu)的考察可以知曉企業(yè)所面對(duì)的是何種競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)；通過(guò)對(duì)政府管制、全球化趨勢(shì)的研究可以使企業(yè)對(duì)周圍環(huán)境變化迅速作出調(diào)整。而所有這些，正是管理經(jīng)濟(jì)學(xué)這門學(xué)科所要告訴大家的?！　“l(fā)展市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)在中國(guó)是一項(xiàng)開創(chuàng)性的社會(huì)經(jīng)濟(jì)系統(tǒng)工程。從傳統(tǒng)計(jì)劃條件下執(zhí)行型管理到市場(chǎng)條件下的自主決策型管理的轉(zhuǎn)變，對(duì)企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)提出了更高的要求。作為在全球化背景下成長(zhǎng)、在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中搏擊的企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)者，一方面要有很好的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，但也不能事事全靠自己的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，在信息瞬息萬(wàn)變的現(xiàn)代社會(huì)中，一位領(lǐng)導(dǎo)者不可能事事親身經(jīng)歷，如果能夠?qū)W習(xí)并靈活運(yùn)用經(jīng)濟(jì)管理理論，在實(shí)際工作中一定能收到事半功倍的效果，這也正是我們的期望。

作者簡(jiǎn)介

　　劉淳，1957年出生于黑龍江省齊齊哈爾市，成長(zhǎng)于山西太原。畢業(yè)于山西大學(xué)藝術(shù)系油畫專業(yè)，現(xiàn)在山西某雜志社工作。1980年代中期曾參與85新潮美術(shù)運(yùn)動(dòng)，曾在海內(nèi)外多家雜志上發(fā)表數(shù)十篇有關(guān)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的論文和學(xué)術(shù)文章?！　≈饕霭嫖镉校骸　　吨袊?guó)前衛(wèi)藝術(shù)》（百花文藝出版社1998年天津）　　《藝術(shù)·人生·新潮》（云南人民出版社2003年昆明）　　《中國(guó)油畫名作100講》（百花文藝出版社2006年天津）　　《西方油畫名作100講》（百花文藝出版社2007年天津）　　《中華民國(guó)油畫史·卷三》（上海美術(shù)出版社2009年上海）

書籍目錄

導(dǎo)言第一章 明清回顧第一節(jié) 中國(guó)油畫的肇始期與歐洲傳教士第二節(jié) 利瑪竇與郎世寧第三節(jié) 廣州“外銷畫”第四節(jié) 中國(guó)油畫搖籃——上海“土山灣畫館”第二章 引進(jìn)與傳播第一節(jié) 蔡元培的美育思想第二節(jié) 跨洋尋夢(mèng)第三節(jié) 昌興教育第四節(jié) 西畫群體第五節(jié) 現(xiàn)代先聲第六節(jié) 海上之光第三章 拓荒者的步履第一節(jié) 寫實(shí)主義的殉道者——徐悲鴻第二節(jié) 融合中西的開拓者——林風(fēng)眠第三節(jié) 個(gè)性張揚(yáng)的叛逆者——?jiǎng)⒑Ｋ诘谒墓?jié) 古典家園的守望者——顏文樑第五節(jié) 油畫壁壘中的堅(jiān)守者第六節(jié) 被歷史遺忘的人們第四章 戰(zhàn)火中的轉(zhuǎn)折第一節(jié) 走出象牙之塔第二節(jié) 寫實(shí)主義的崛起第三節(jié) 重建藝術(shù)教育第五章 重建藝術(shù)功能第一節(jié) 再現(xiàn)歷史與謳歌現(xiàn)實(shí)第二節(jié) 特殊選擇第三節(jié) “油畫民族化”之風(fēng)第六章 狂亂與荒誕第一節(jié) 重建毛澤東形象……第七章 延伸與轉(zhuǎn)折第八章 激情歲月第九章 世紀(jì)末的回聲附錄后記

章節(jié)摘錄

　　油畫最早由歐洲傳教士帶人中國(guó)廣東，由此使廣東成為中國(guó)最早接觸歐洲油畫的地域。在后來(lái)的發(fā)展中曾出現(xiàn)過(guò)南北共存并對(duì)峙的態(tài)勢(shì)——北方宮廷皇帝對(duì)傳教士畫家的御用而使北京成為油畫重鎮(zhèn)；在南方的廣州口岸，隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化交流日益增多，民間繪制的油畫在較短時(shí)間內(nèi)劇增并逐漸成熟，也形成了南方油畫重地。從而構(gòu)成油畫在中國(guó)傳播的三個(gè)重要途徑——傳教士的文化傳教，宮廷皇帝對(duì)油畫的偏愛，中西文化、經(jīng)濟(jì)上的交往中出現(xiàn)的民間油畫。這三條途徑構(gòu)成了中國(guó)油畫的早期形態(tài)。其中，廣東“外銷畫”在中國(guó)油畫發(fā)展進(jìn)程中有著極其重要的地位，也產(chǎn)生過(guò)極大的影響?！　　度嗣袢?qǐng)?bào)·華南版》2001年4月2日消息：　　肇慶市油畫家袁野收藏有目前國(guó)內(nèi)發(fā)現(xiàn)的清代早期的中國(guó)油畫，近來(lái)引起了國(guó)內(nèi)美術(shù)界的關(guān)注。不久前，廣州藝術(shù)博物院副院長(zhǎng)、中國(guó)油畫史專家陳瀅副研究員專程前往肇慶鑒定，認(rèn)為其中的《清代四品武官肖像》填補(bǔ)了大陸清代早期民間中國(guó)油畫在實(shí)物上的空白，這是目前國(guó)內(nèi)已發(fā)現(xiàn)的最早的民間中國(guó)油畫。　　這幅畫長(zhǎng)80公分，寬56公分。畫面上是一位花白胡須、年過(guò)六旬的清朝官員，他頭戴黑色官帽，身穿藏藍(lán)官服，頸掛朝珠，神態(tài)安然。從他胸前的補(bǔ)子圖案（虎）加以判斷，應(yīng)是一位四品武官。畫面上沒有落款和創(chuàng)作年代?！　∮彤?6世紀(jì)由歐洲傳教士傳入中國(guó)廣東，據(jù)文獻(xiàn)記載，除澳門外，肇慶是油畫進(jìn)入最早的中國(guó)城鎮(zhèn)。清代中后期，廣州、澳門、香港出現(xiàn)了大批外銷畫，這幅畫很可能就是當(dāng)時(shí)中國(guó)最早的那批油畫家畫的。當(dāng)時(shí)的油畫家是沒有社會(huì)地位的“畫匠”、“匠人”，根本沒有資格在自己的畫上署名。該畫的發(fā)現(xiàn)進(jìn)一步證實(shí)廣東是中國(guó)油畫的發(fā)源地。　　中西方關(guān)系溝通的主要渠道除歐洲傳教士和旅行家之外，西方商人之往來(lái)也起到舉足輕重的作用。他們向中國(guó)提供洋貨的同時(shí)，也帶走了中國(guó)的各種商品，無(wú)意間擔(dān)負(fù)起雙向傳播的使命。特別是繪畫作為傳播的媒介，對(duì)構(gòu)成中西相互了解和認(rèn)識(shí)具有深遠(yuǎn)的意義?！　V州是傳教士和商人進(jìn)人中國(guó)最早的口岸，在中國(guó)歷史上不但是中西貿(mào)易的重要基地，也是受西方文化影響最早的地域。廣東自然成為中國(guó)早期西方藝術(shù)傳人中國(guó)的前沿疆場(chǎng)。1757年，乾隆皇帝下令關(guān)閉中國(guó)江蘇、浙江、福建的海關(guān)，直到中英鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)開始的80年間，廣州是中國(guó)惟一對(duì)外開放的通商港口。因此，這一時(shí)期來(lái)華的船只大多取道香港和澳門進(jìn)入珠江。在以后的歲月中，珠江成為西畫東漸的惟一渠道。

編輯推薦

　　這是中國(guó)大陸出版的第一部中國(guó)油畫史?！　r(shí)間跨度400年；50萬(wàn)字；800幅各時(shí)期代表性油畫作品?！　〉谝淮蜗到y(tǒng)而全面地梳理、總結(jié)、評(píng)價(jià)及力圖客觀又充滿激情地記述中國(guó)油畫發(fā)展的歷史。

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