河流如血

前言

我出生那天家家戶戶都掛上了紅旗，這過節(jié)般的景象我小時候每個生日都能看到。因為我和第一個社會主義國家同日而生，我印象中的童年充滿了優(yōu)越感和革命式的快意。我的少年時期則是在“文革”中渡過，父母被造反者隔離，我從十歲開始輟學并獨自生活，起居自由但心靈壓抑，而且不敢上街怕被人打，直到十五歲那年走后門當了兵才翻身變成革命大熔爐中的一員。我退役后當過工人、警察和機關干部，總的還算順利，就是沒想到我這個十五歲前就經(jīng)常被送到農(nóng)村接受再教育的“知識分子”，在“文革”后卻因為連初中文憑都沒有而險被機關清退。為這事我至今苦笑，覺得自己這輩子總是生不逢時。該長牙發(fā)育時偏逢自然災害，跟不上營養(yǎng)；該上學讀書時又遇文化大革命，沒受到教育；該工作提拔時又刮學歷風……好在我在每個單位碰到的每個領導每個同事都很關照我，給我工作的機會。有一次還讓我到一家機關自辦的小飯店里去幫忙，那飯店經(jīng)理看我年輕又勤勉，剛好手邊又缺人，因此向機關要求讓我多留幾天，冒充值班副經(jīng)理搞搞接待，結果一留留了十五年整。我當時本來就是臨時借調(diào)充充數(shù)的，沒想到后來竟假戲真做當上了全國旅游飯店業(yè)協(xié)會的會長。后來寫小說則更是一時興起，起因是看了幾本在書攤上買的爛書發(fā)現(xiàn)爛得連我自己寫寫也不會比它更爛。想我雖無學歷但有幾分閱歷，比如“四·五”運動，被派到天安門當便衣那一段可寫一本《便衣警察》；唐山大地震當天即赴唐山救災可體會一次《死于青春》；幫電影樂團找意大利小提琴那次忙可演繹出《一場風花雪月的事》；這些年混跡商界，心變冷了反倒更有《你的生命如此多情》那樣的感慨。凡此種種，試著寫來，賺些稿費貼補家用。我記得在北京第二外國語學院不知怎么搞的聘我做兼職教授的發(fā)證儀式上，有人問我一生中最遺憾的是什么，我當時答的是沒上過大學。現(xiàn)在想想答錯了，沒這個資格，應改為沒上完小學才對。我不是炫耀我的無師自通，而是我可能將永遠欠缺那種讀書的習慣和文人的虛靜，因為在我看來，上大學這件事對人的造就，是讓你走入一個氛圍，是這個經(jīng)歷的本身。海巖

內(nèi)容概要

　　小說以主人公陸保良尋找因戀愛出逃在外的姐姐的下落為主線，描寫了一家四口在幾十年間里大起大落的命運。少年陸保良有一個幸福的童年，父親是公安局刑偵大隊大隊長，母親和姐姐保珍都很疼愛他，然而這一切卻因為姐姐的一場戀愛而發(fā)生了改變。姐姐戀愛的對象是父親的拜把兄弟權力的兒子權虎，這門本該門當戶對的親事卻遭到了父親的強烈反對，這對戀人最終選擇了出逃。在權力55歲生日那天，姐姐和權虎帶著剛出生的兒子回到了家鄉(xiāng)。也就是在這一天，因為涉嫌非法集資和黑社會犯罪，權力和他的屬下被公安局抓了起來。權力被判處死刑，權虎和保珍無罪釋放后消失了。在尋找姐姐的過程中，陸保良遭遇了各種情感困惑與生命危險，幾度落魄，最終找到了姐姐。但此時，姐姐卻因病不治身亡，保良只好帶著姐姐的兒子雷雷重返家鄉(xiāng)……

作者簡介

海巖原名侶海巖，1954年生于北京，15歲應征入伍，退役后當過工人、警察、共青團干部，后從事企業(yè)管理工作?，F(xiàn)為錦江國際集團有限公司高級副總裁、錦江(北方)管理有限公司董事長、總經(jīng)理及北京昆侖飯店有限公司董事長，并兼任中國旅游協(xié)會副會長、中國旅游飯店業(yè)協(xié)會會長、國家酒店星級評定委員會副主任、全國公安文學藝術聯(lián)合會副主席、北京第二外國語學院教授等職，1988年加入中國作家協(xié)會，代表作有《便衣警察》《一場風花雪月的事》《永不暝目》《你的生命如此多情》《玉觀音》《拿什么拯救你我的愛人》《平淡生活》《深牢大獄》《河流如血》《五星大飯店》《舞者》等。

書籍目錄

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章節(jié)摘錄

陸保良第一次愛上一個女孩是在鑒寧市公安學校的大禮堂里，保良記不清那是一個什么節(jié)日，公安學校請來市雜技團表演節(jié)目，保良就坐在側幕邊的一只小板凳上，可以把整個舞臺看得清清楚楚。這是保良第一次觀看現(xiàn)場雜技，整臺表演給他印象最深的是一個黑衣少女，那少女面目俊美而又神通廣大，不僅翻轉騰挪易如反掌，而且手指向哪里，哪里便爆出轟鳴的火花，張開鮮紅欲滴的雙唇，口中也能噴出熊熊烈焰，讓保良看得熱血沸騰，觸目驚心。那一天保良第一次為了一個異性而夜不能寐。那個噴火女孩始終眼含微笑，表情甜美，在他的眼前總也揮之不去，盡管他已描述不清她的容貌，甚至遺忘了她的年紀，但那個女孩卻成了他心目中一個最完美的女人。在此之前保良對女人的概念，只是他的母親和姐姐。那一年保良九歲。保良母親年輕的時候，肯定是個標準的美人。母親不僅美麗，而且，是一個最有女人味的女人。保良的姐姐比保良年長七歲，保良九歲時姐姐正好年方二八，這是中國傳統(tǒng)審美眼光中女人最佳的年齡。姐姐和母親一樣秀美，只是性格剛而不柔，這顯然隨了父親。在保良看來，母親和父親從里到外都是截然相反的。母親瘦小但健康，父親體壯但多?。荒赣H嘮叨但凡事能忍，父親沉默卻毫無耐性；母親表面總要姐姐讓著弟弟，其實私下和姐姐最是貼心，父親明里處處關照女兒，暗里卻把一生的希望寄予兒子一身。父母的心思保良也許并不明瞭，他崇拜父親、依賴母親，而最親的卻是比他大了七歲還能和他玩到一起的姐姐。姐姐眉眼酷似母親，個性卻隨了父親，保良則象是從街上揀回來的，無論長相還是脾氣，既不隨父親，也不象母親。保良依賴母親只是被動的習慣，而對父親的崇拜和模仿，則完全出于自覺。他甚至和父親一樣，在十歲那年就跟最要好的同學劉存亮和李臣磕頭結拜，自號鑒寧三雄。他對李臣劉存亮說，他老爸和他一樣，也是在十歲那年玩了一場桃園結義，也和他一樣，在那場結義中排行老三。在父親少年結義的三人當中，老大中學沒畢業(yè)就跟著父母出國定居去了，從此沒了音訊；老二長大后下海做了生意，至今還跟父親情同手足，彼此二哥三弟的你呼我喚，兩家人也都一直密切如親。從保良記事開始，他就經(jīng)常跟著父親到二伯家里竄門。二伯姓權，二伯的兒子權虎，也沖保良父親叫三叔。兩家的鄰居都一直以為他們就是親戚。二伯和權虎也常來他家，權虎一來就拉上保良和姐姐出門玩兒去，二伯就在屋里和父親喝酒談事。那一陣二伯總來求保良父親幫他辦事，因為保良的父親在公安局的刑偵大隊里當大隊長，關系多，有特權，那些年幫二伯蹚了不少路子。有一次二伯從小收養(yǎng)的干兒子權三槍跟同學打架被派出所抓了，就是父親去給保出來的。一年以后權三槍又在街上跟流氓打架，又進了公安局不說，還讓學校一怒開除，二伯也是來找的父親，求父親再把他這個不爭氣的干兒子撈出來。父親四處活動，二伯也給被權三槍打傷的受害人家里塞了錢財，原來弄不好要勞動教養(yǎng)的案子，改成了拘留十五天加兩千元罰款，權三槍就又從局子里出來了。就是在接權三槍出來的路上，父親出了車禍，權三槍頭上蹭破了一小塊皮，父親卻從此成了瘸子。那年保良十一歲，他一直視為英雄并全心崇拜的父親，成了一個瘸子。成了瘸子的父親一下子蒼老起來，保良這才明白，人的兩條腿就是人的支柱，一旦缺了一截，整個人就會變得七扭八歪。殘疾以后的父親就象一頭被風干的壯牛，迅速變得枯瘦萎靡，百病叢生。今天查出高血糖，明天查出高血壓，后天心率又出了毛病……有點墻倒眾人推的架式。工作也換了，一個瘸子再賴在刑偵大隊那樣一個沖沖殺殺的隊伍中，似乎有點不成樣子。不知是不是因為父親以前在公安學校當過兼職教員，所以上級就把他調(diào)到了公安學校。不過父親過去兼職教的，是自由搏擊和擒拿格斗，這種課瘸子肯定是教不了啦，所以學校里就給他虛掛了一個副校長的頭銜，再兼了一個行政科長的閑差。和以前刑偵大隊的職務相比，據(jù)說算是提了半級。

媒體關注與評論

讀海巖　　海巖最近挺火。知道他是從《便衣警察》開始的，但那個年代有些久遠，我只記住了宋春麗和劉歡演唱的《少年壯志不言愁》，前不久的《一場風花雪月的事》又稀里糊涂地被我錯過了。所以真正認識海巖應該從《永不瞑目》算起。我是從幾集后開始看的，于是便欲罷不能。隨后緊跟時尚地找來了他的最新力作《你的生命如此多情》和《玉觀音》，于是得出了一個結論——海巖有虐待狂，論據(jù)是在每一部小說里，他都要把人寫死，就算活著也不讓你好過。于是又得出了另一個結論——海巖唯美。因為只有死才是永恒，美好才會永恒，就像好人必須也得等死后才能宣傳，否則不是盛名之下晚節(jié)不保，便是忽有一日發(fā)現(xiàn)英雄原本就是一個騙子，總之只有蓋棺之后才好定論。美麗的愛情故事也是一樣，詩情畫意之后伴隨著油鹽醬醋便總覺得變了味道。要不，為什么小說家們一寫到男女主人公經(jīng)歷千辛萬苦終于結合之后就沒了下文？但海巖更過分一點，無論是《永不瞑目》中肖童的犧牲，還是《玉觀音》中安心的出走，都讓人掩卷之后輕松不起來，就算相對美滿的《你的生命如此多情》中，吳曉和林星最后走到了一起也讓人揪著心，他們兩個一個不食人間煙火，一個為現(xiàn)實中人，能和平共處，白頭到老嗎？ 　　也許是受了“多快好省”號召的延續(xù)影響，海巖可算是一個多產(chǎn)作家，而且是一個快手。說到這兒，我們又不得不提一提海巖的雙重身份——那就是他是一個大企業(yè)家，寫作只是業(yè)余。其實看過海巖的作品，不得不佩服他閱歷的廣泛和生活的點滴積累，這也正是一個作家必需的素質。而海巖作為一個成功的企業(yè)家，卻并不像梁鳳儀那樣在每部書里都涉足物欲橫流、爾虞我詐的商海，卻部部書里都有犯罪，因此海巖被譽為“公安作家”。這樣看來，有犧牲也就不足為奇了。只是不知道海巖是愛情推著案情走，還是案情推著愛情走？ 　　我同意王朔在《你的生命如此多情》的序中的評述，他說海巖對自己喜歡什么樣的女性非常清晰，而對喜歡什么樣的男性則很模糊。海巖書中的女性都是美女，只是有的文靜，有的活潑，有的善良，有的任性而已，但都不失美麗。男性則不同，雖然書中也不乏剛毅豪邁、濃眉大眼之硬漢，但一律都是配角，男一號永遠是“奶油小生”型人物，也許是自己沒有的才覺得可貴吧。海巖在書中賦予了自己的某種理想。 　　總之，讀海巖的書并不想尋找美妙的詞藻，只關心他的情節(jié)，不得不承認，海巖很會講故事，很懂“節(jié)外生枝”，很懂如何抓住你的心，不讓你停歇，讀海巖的書必須一氣呵成。海巖的書又非常適合拍成電視劇，也許他就是為拍電視劇而寫的書。所以，當我首先看到他的書的時候，我都要做些導演的工作——替他選演員。 　　我還想盡快聽海巖講下一個故事?！拔膲庇选薄r訪談錄　　別說我是煽情高手　　記：從《便衣警察》、《一場風花雪月的事》、《死于青春》到《永不瞑目》、《你的生命如此多情》，您的作品用四個字根據(jù)就是“浪漫煽情”，因此評論界稱您為文壇煽高手，您認同這種說法嗎？　　海：說是煽情高手談不上。但這幾部小說確是寫情感的。把我的小說歸于公安、警匪、偵探、言情等類，是評論界與新聞界的事。我不是專搞文學的，沒有給自己的作品從嚴格的文學角度定過位，我也很少動腦筋思考過這些事?！　∮洠翰荒芊裾J您講的故事都是浪漫純情、如泣如訴的，這些故事是怎么寫出來的，是您自身的體驗嗎？　　海：我寫小說都不是有模型的，也不是親身體驗，只是一種想象的東西。這些故事在現(xiàn)實生活中不易找到。如果我的作品通過對人物命運的描述、對情感的渲染能對讀者的生活態(tài)度、處世觀念以及心靈和情感起到一種療治或撫慰，從而使他們產(chǎn)生一種閱讀的快感，我的目的也就實現(xiàn)了?！　∮洠耗男≌f描述了一種純真的愛情，但有人提出這樣的質疑：在這個物欲橫流的社會，還有真正純真的愛情嗎？　　海：我認為只要有人存在的地方就有純真的愛情，只不過很多人碰不到這樣的愛情。碰不到不等于說不會被這種愛情感動，也不能說他不在內(nèi)心里向往和追求這種愛情，更不會覺得這種愛情不美麗?！　矍槭亲畲蟮奈膶W題材　　記：在您的創(chuàng)作中，為什么對公安和愛情題材情有獨鐘？　　海：寫公安題材是因為我當過警察，相對熟悉警察生活。關于愛情題材，我覺得所有小說都涉及愛情。如果把題材分類的話，愛情題材的小說占有數(shù)量是最大的?！　∮洠耗膸撞块L篇都是描寫二十多歲青年人的愛情故事，為什么對這個年齡段青年的情感生活特別關注？　　海：可能是趕巧了，我的故事都是有關年輕人的。年輕人談戀愛的激情是吸引人的，他們的純真包括幼稚是美的。同樣的事發(fā)生在中年人身上可能就不道德。再者，看年輕純真的東西不僅年輕人愛看，失去純真的中年人也喜歡看，回首當年么。　　記：在您的小說中，在把人生最美好的青春、純真的愛情展示的同時，又加以毀滅（比如青春健康的肖童吸毒成癮，最后犧牲），您是追求一種悲劇性的戲劇效果，還是訴諸一種理點？　　海：我覺得現(xiàn)實生活中有許多悲劇性的因素。文學作品應當而且需要表現(xiàn)悲劇。悲劇就是把有價值的東西撕碎給人看，引人深思。可惜現(xiàn)在卻是一個喜劇的時代?！　　队啦活俊吩倩厥住　∮洠簩δ淖髌犯木幍碾娨晞。热鐒倓偛ネ甑摹队啦活俊?，效果您滿意嗎？　　海：對于電視劇作家不能挑剔太多。小說是作家以自己的風格敘述故事，電視劇是導演和演員的二度創(chuàng)作，最后效果帶有好多技術上（燈光、攝影等）和經(jīng)濟上（資金是否寬裕）因素。作家通常從心理上講，不喜歡別人改動自己的作品，無奈乎現(xiàn)在不是一個閱讀的時代，而是一個視覺觀賞時代?！队啦活俊防锏难輪T表演還是蠻努力的，氣質上也比較能夠讓觀眾接受?！　∮洠簩τ谠u論界指出《永不瞑目》中的多處“硬傷”，比如“不能有吸毒人員作偵破內(nèi)線”等，您持什么觀念？　　海：文藝作品的細節(jié)不一定完全符合生活細節(jié)，這是一基本觀點。其二，許多評論者很少有把27集電視劇一個細節(jié)不拉看完的，里面有許多關鍵性的交待忽略了。比如有文章說“刑警不買《永不瞑目》的帳”，但同時又說刑警們沒看幾集，另外說女刑警還是喜歡看的。而看小說的讀者就很少對細節(jié)不真實發(fā)表過疑問。不過，對一部作品如此認真對待是少見的。如果以這種觀點評價好萊塢的作品的話，沒有一部是真實的?！　∮洠涸谛ね?、歐慶春、歐陽蘭三人經(jīng)歷的這場情感糾葛中，您認為誰是最高尚的，誰又是最自私的？　　海：大家對ｂ三個人物喜愛的不同，反映了不同年齡、不同文化層次人的道德觀、價值觀、世界觀的差異。我沒有想到寫誰最高尚，寫誰卑劣。我覺得他們各自處在自己的地位，因各自思想、年齡、職業(yè)、修養(yǎng)等的不同，必然表現(xiàn)出各目的一種行為取向?！　】嵩u文壇熱點　　記：王朔在文壇總是不甘寂寞，不斷挑起事端，比如近來他又對媒體稱電視不是東西，只有老人、孩子和傻子才看電視，對這一現(xiàn)象您持什么態(tài)度？　　海：王塑向來喜歡用一種夸張極致的語言把事情說到極端，他就這語言風格，大家不必太認真對待。他說得可能不完全是事實，因為他說過他看過我的電視劇，這樣看來，他既非老人，又非孩子，那他不成一傻子了嗎？不過我喜歡王塑的語言風格和他表達問題的幽默和智慧?！　∮洠涸谕跛転槟男≌f《你的生命如此多情》作的序中，好像有些不贊同你小說中的一些描述。比如說他寫到“林星半天了還是一處女，這讓我感到很不舒服，海巖這樣寫不等于把那些同樣年輕、善良的女孩子給罵了嗎”？　　海：王塑肯定是不喜歡我的小說的。王塑喜歡把生活寫得稍微丑陋一點，就是比現(xiàn)實更現(xiàn)實的東西。那么按他的觀點我的作品就比較虛假一點、單純一點、理想化一點了。你要寫這人特單純、純真，他首先就不信。　　記：如何評價70年代出生的作家的寫作？　　海：我這樣年齡的人看他們的文字，感到有點生澀、不流暢。同樣是上海女作家，我喜歡王安憶的文字，非常的安詳、流暢，非常文人氣，不矯情。而他們（指70年代出生的作家）的作品內(nèi)容是反映年輕一代極少數(shù)、極邊緣人的生活。對我來說，他們小說中的生活是陌生的，另外我要克服許多固有的心理障礙去接受，有點累。　　記：對于文壇的“酷評”現(xiàn)象您持什么態(tài)度？　　海：文壇總是一道風景接一道風景。酷評的特點是語言比較機智，一針見血，把問題說得很極端，攻擊一點，不及其余。好處是能振聾發(fā)聵，毛病是不夠全面、客觀和理論化。對于酷評，大家在認知上找到與其相契合的點就行了，不必太較真。

編輯推薦

《河流如血》作者從“少年壯志不言愁”的《便衣警察》，到震撼人心的《玉觀音》，再到風華畢現(xiàn)、悲情絕倒的《舞者》，從《一場風花雪月的事》，到《永不暝目》《你的生命如此多情》?！皫r式警匪”“巖式愛情”“巖式風格”風靡20年創(chuàng)造了中國出版和中國影視的一個又一個神話。海巖是中國內(nèi)地與香港金庸、臺灣瓊瑤齊名的暢銷書作家，他的長篇小說全部被改編為影視劇，深受廣大讀者和觀眾喜愛，堪稱中國的言情小說大師和大眾文化英雄。

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