中國美術(shù)

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中國美術(shù)（2009·感受），ISBN：9787501188994，作者：徐恩存 主編

書籍目錄

當代名家文獻　繪事隨筆　永遠的主題　蒙古馬和蒙古民族　塔琳托婭的素描學術(shù)關(guān)注　發(fā)現(xiàn)自然之美感受自然詩意——方曉的花鳥畫　方曉以古為新  淡泊自守——我畫山水視野·文本　徐恩存作品　畫語的碎片——關(guān)于《愛蓮說》系列創(chuàng)作的一些思考　李青萍作品　霍保權(quán)作品《荷之戀》　李砥作品　凝神聚氣刪繁就簡——古代文入畫家和意象造型院校巡禮　戰(zhàn)爭、宗教與藝術(shù)的交融——斯坦利-斯潘塞的桑德姆紀念禮拜堂壁畫解讀　弗朗西斯·培根20世紀40至50年代的繪畫　王盛烈藝術(shù)研究　張簽研究　華貴雄健  壯麗輝煌——解析張萱《搗練圖》　李海波作品歷史回眸　中國的畫像石

章節(jié)摘錄

插圖：當代名家文獻繪事隨筆關(guān)鍵詞：版畫、復制、群眾性、現(xiàn)實主義摘要：在“時尚”和“快餐文化”泛濫的今天，藝術(shù)熱點飛速切換著，但現(xiàn)實主義依舊是我堅守的堡壘。關(guān)于版畫自16世紀的A·丟勒以銅版畫或木板畫復制素描以來，復數(shù)就成了版畫的屬性，緊緊跟上了版畫藝術(shù)。復制和復數(shù)的初始目地都是為了將一些藝術(shù)作品批量地制作出來，滿足大眾的審美需求。這就從一開始為版畫藝術(shù)打上了群眾性的烙印。在科學技術(shù)不發(fā)達的過去，版畫復制和復數(shù)的特點，一定程度調(diào)解了藝術(shù)原作和藝術(shù)市場之問的供需矛盾。部分滿足了社會大眾的審美需求。同時，在社會動蕩的年代，也成為政治團體或藝術(shù)家個人張揚自己政治觀點和發(fā)泄對現(xiàn)實不滿的有力武器，誠如魯迅先生所言：“當革命時，版畫之用最廣?！比祟悓φ嫔泼赖淖非蠛托枨?，是一片沃土，在這片沃土產(chǎn)生了西洋的銅版畫、石板畫等等，在日本產(chǎn)生了浮世繪，在中國產(chǎn)生了水滸葉子、楊柳青年畫……當版畫試圖從印刷意義上分離出來，作為一個藝術(shù)形式、藝術(shù)創(chuàng)作獨立出現(xiàn)時，復數(shù)就成了一個讓版畫藝術(shù)家又喜又憂的問題。一方面版畫因為有了這一屬性而具備了其他畫種不具備的優(yōu)勢，也如魯迅先生說的：“雖極勿忙，頃刻能辦?！奔鞍娈嬎囆g(shù)特有的在制版和印制中才能產(chǎn)生的“印味”之美等等。但同時也產(chǎn)生了如“版畫太極”的隨意性和繪畫性較差、層次也相對較弱等原生性問題。復數(shù)使版畫的收藏價值低于獨幅畫，制版和印制使版畫的藝術(shù)表現(xiàn)力弱于如國畫、油畫等等，這是不是版畫的影響力和市場行情一路走低的一個原因?總之，今天的版畫家面臨著前所未有的尷尬和困惑，身陷圍城中的版畫家們，有一部分選擇了沖出圍城走出另一條道路，打開另一塊天地，如利用已有的繪畫功底改畫其他畫種。也有一部分選擇了愛我城池、固守城池之路，依然為版畫藝術(shù)這個冷灶拾柴添火，薪火相傳地苦苦廝守著。

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