舞蹈音樂基礎理論及其應用

內(nèi)容概要

本書結合舞蹈學院學生實際現(xiàn)狀和舞蹈專業(yè)的需求，編寫了適合舞蹈專業(yè)學生學習的《舞蹈音樂基礎理論及其應用》，本書結合大量舞蹈音樂作品，讓音樂中的各種現(xiàn)象與舞蹈作品相結合，選取經(jīng)典的舞蹈片斷，讓學習者通過觀看、聽和視唱，了解這些音樂現(xiàn)象在舞蹈中是如何應用的，從而加強學習者的感受和認知，然后再深入理論學習，提高學習者對音樂的理解能力、辨別能力、表述能力，使之將來能夠更好的為舞蹈創(chuàng)作、表演、教學所用。

作者簡介

張麗民
北京舞蹈學院副教授，被評為北京市中青年骨干教師。1963年出生于天津市，1979年考入天津戲曲學校，1981年在天津戲曲學校進修并工作，1985年考人中央音樂學院音樂學系，1990年在北京舞蹈學院工作至今。
本人在舞蹈學院工作期間，開設了《中國音樂史》、《歐洲音樂史》、《中國音樂概論》、《歐洲音樂概論》、《舞劇總譜分析》、《音樂理論基礎》、《舞劇音樂》等課程，還曾在中央音樂學院及附中授課。
本人獨立完成北京市級科研項目《舞劇音樂研究》，北京舞蹈學院科技創(chuàng)新平臺項目《舞蹈音樂基礎理論及其應用》(項目負責人)。主要著作有：《音樂欣賞教程》、《舞劇音樂研究》、《藝術鑒賞》(與人合作)、《論程硯秋的創(chuàng)作思想及唱腔特色》等，還曾擔任了近百部集影視作品的音樂編輯工作。

書籍目錄

第一章 音的基本要素
第二章 記譜法
第三章 節(jié)奏 節(jié)拍
第四章 音程
第五章 音律
第六章 大調(diào)式與小調(diào)式
第七章 中國民族調(diào)式
第八章 和弦
第九章 移調(diào)與調(diào)性變換
第十章 音樂的速度與力度
第十一章 裝飾音
視聽目錄
后記

章節(jié)摘錄

　　今天人們能聽到幾百年前的西方音樂，完全歸功于五線譜的發(fā)明，沒有五線譜，我們可能只能看到一些名稱，這么多偉大的音樂便和時間一起消失了，那將是多么遺憾的事呀！五線譜的發(fā)明是人類歷史上的重大事件，它的功勞與文字發(fā)明有著同樣的歷史價值和意義?！　∪缃裎寰€譜傳遍世界每一個角落，已經(jīng)成為當今世界各國流行最廣的記譜法，它為人類音樂事業(yè)的繁榮與發(fā)展起到了極其重要的作用。五線譜沒有國家、語言、文化的限制，它是世界通用的音樂文字?！　W洲簡譜簡譜在十八世紀時，最初由法國教會的教士蘇埃蒂及大思想家盧梭開始，后由葛林、巴雷、謝威三人加以發(fā)展和完善，稱為葛巴謝記譜法，簡稱謝氏記譜法。它是用阿拉伯數(shù)字1、2、3、4、5、6、7記錄音的高低，在數(shù)字之后或下面加用橫線表示音的長短。這種記譜法簡單明了，所以稱為“簡譜”。由于簡譜調(diào)式感強、簡單易學，因此，在世界各地廣泛流傳。二、中國記譜法發(fā)展歷史中國是歷史悠久的文明古國，它的古老文明也體現(xiàn)在記譜法種類的豐富上。目前有記載的傳統(tǒng)的記譜法有十三種：琴譜、工尺譜、燕樂半字譜、弦索譜、管色譜、俗字譜、律呂字譜、方格譜、雅樂譜、曲線譜、央移譜、查巴譜、鑼鼓經(jīng)。這十三種記譜法用途不一，有些還在使用，有些隨著所記錄的音樂形式的消失或衰落而失傳?！　　?/pre>








圖書封面






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