時(shí)代與藝術(shù)（上下冊(cè)）

內(nèi)容概要

本書是美術(shù)理論家凌承緯的批評(píng)文論集。作者以為，藝術(shù)批評(píng)對(duì)藝術(shù)理論研究來說，既是理論研究的基礎(chǔ)，亦是理論研究的延伸。本書文論的批評(píng)指向是明確的：著眼中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作實(shí)踐，著意中國(guó)美術(shù)從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，從封閉走向開放的求索。    這些文信紙是作者公開發(fā)表的文字中的一部分。內(nèi)容輯選側(cè)重對(duì)重慶、四川美術(shù)的關(guān)注，其緣由不啻因于作者對(duì)植根巴蜀沃土的藝術(shù)熟悉且偏愛；更在于企業(yè)從這片在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史中具有特定意義的土地以及民族文化精神在這片土地上的個(gè)性覺醒，探究當(dāng)今中華文化在與世界文化潮流對(duì)話和相互融入中，自我意識(shí)的開拓和前行。

作者簡(jiǎn)介

凌承緯， 西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究員、重慶現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)研究所所長(zhǎng)。
    重慶市人民政府文史研究館館員、重慶市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、重慶市文史書畫研究會(huì)常務(wù)理事、重慶國(guó)畫院藝術(shù)委員會(huì)委員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
    四川省重慶市政協(xié)第九屆、第十屆委員會(huì)委員，重慶市(直轄)政

書籍目錄

時(shí)代與藝術(shù)（上冊(cè)）  歷史·研究    中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的拓路人    重慶早期新興版畫及版畫家    現(xiàn)實(shí)主義之路    血與火鑄就的歷史警示    抗戰(zhàn)時(shí)期重慶的新興版畫運(yùn)動(dòng)    試論毛澤東的書法藝術(shù)  創(chuàng)作·思考    重讀小說《紅巖》插圖及其他    有感于“中國(guó)的米勒”    精神·個(gè)性·中國(guó)畫之生命    求大美于天地間    雕塑城市 雕塑大地 雕塑人生    始自詩(shī)意的超越    關(guān)于雕塑《厚土》的對(duì)話    康寧版畫一議    來自美利堅(jiān)的啟示    張士瑩繪畫一譚    人民藝術(shù)家——李少言    燦爛瑰麗的境界    丹青翰墨 與時(shí)俱進(jìn)    情之所在 興之所至    一部值得認(rèn)真閱讀的“著作”    木版上的音樂    畫布上的歌  藝術(shù)·人生    大巴山的兒子    同時(shí)踩剎車和油門的人    “山城列賓”    憶葆楨先生    才華·信念·藝術(shù)    不寫序言的緣由及其他——代后記時(shí)代與藝術(shù)（下冊(cè)）

章節(jié)摘錄

　　歷史·研究　　古今中外，沒有一門繪畫與一個(gè)人的關(guān)系有如中國(guó)現(xiàn)代版畫與魯迅先生這么密切、重要和不可分割!　　中國(guó)版畫家稱魯迅先生為“中國(guó)新興版畫之父”。這不啻在于這門新興藝術(shù)是由魯迅先生一手扶植、精心培育，使其發(fā)展壯大；更因?yàn)樗悦妊恐畷r(shí)便沐浴在魯迅的精神光照下和慈父般的關(guān)愛中，抵御著黑暗和強(qiáng)暴，承受著蔑視與不屑，不屈不撓地成長(zhǎng)起來，終成為中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)的重要力量和中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的中流砥柱?！　⌒屡d版畫運(yùn)動(dòng)。如果說人們對(duì)既定以“運(yùn)動(dòng)”的含義的認(rèn)識(shí)，隨著數(shù)十年世事遷徙已經(jīng)逐漸淡漠；然而，魯迅先生倡導(dǎo)這場(chǎng)文藝運(yùn)動(dòng)的歷史意義，以及這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史上的深遠(yuǎn)影響，卻在時(shí)光流逝和歲月更替中日益凸顯出來?！　◆斞赶壬ナ酪呀?jīng)70周年。　　當(dāng)我們懷念這位文化巨人在中國(guó)新文化建設(shè)史上做出的杰出貢獻(xiàn)時(shí)，自然會(huì)想到他對(duì)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展的開拓和指引。當(dāng)我們回顧以現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)為主流的中國(guó)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展的輝煌歷程和取得的豐碩成就時(shí)，研究在新的歷史時(shí)期里中國(guó)美術(shù)發(fā)展面臨的形勢(shì)和遇到的問題時(shí)，重溫魯迅先生在七十多年前不遺余力地倡導(dǎo)中國(guó)的新興版畫并以它為“橋梁”和“前哨”，努力創(chuàng)建中國(guó)“廣泛的繪畫現(xiàn)實(shí)主義”，開創(chuàng)中國(guó)美術(shù)新紀(jì)元的歷史，是必要而具有現(xiàn)實(shí)意義的?！　∶佬g(shù)史論界一般把魯迅先生l931年夏在上海舉辦暑期木刻講習(xí)班看作是中國(guó)新興版畫的萌芽。其實(shí)，早在上個(gè)世紀(jì)20年代，魯迅從關(guān)注歐洲進(jìn)步版畫家的創(chuàng)作情況開始，就已經(jīng)在為歐洲進(jìn)步木刻的輸入和中國(guó)新興版畫的啟蒙做準(zhǔn)備了?！　?928年底，魯迅先生與柔石、崔真吾、王方仁等人組建“朝華社”，其宗旨明確寫道：　“介紹東歐和北歐的文學(xué)，輸入外國(guó)的版畫……扶植一點(diǎn)剛健質(zhì)樸的文藝?！薄！　?929年1月至l]1930年1月，“朝華社”自成立到結(jié)束的一年中，先后編印了《朝花周刊》20期、《朝花旬刊》l2期，刊登美術(shù)作品20余幅，其中大部分是歐洲的木刻；出版了《藝苑朝華》五輯：《近代木刻選集》(一)、《路谷虹兒畫選》、《近代木刻選集》(二)、《比亞茲萊畫選》和《新俄畫選》，其中《近代木刻選集》(一)、《近代木刻選集》(二)和《新俄畫選》都是關(guān)于木刻的集子，即是中國(guó)最早介紹歐洲木刻的畫集。魯迅先生曾親自為這五輯畫集編排版式、設(shè)計(jì)封面以及撰寫引言和附記。

圖書封面

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