移步置景

內(nèi)容概要

《移步置景》內(nèi)容簡介：墻美術(shù)館從2006年建館以來，一直致力于推動中國當代藝術(shù)的健康發(fā)展。通過策劃和主辦一系列具有較高學(xué)術(shù)水準的展覽展現(xiàn)中國當代藝術(shù)的現(xiàn)狀，關(guān)注那些具有本土現(xiàn)代性特點的中國當代藝術(shù)家，同時也向大眾推薦具有潛力的優(yōu)秀青年藝術(shù)家。

書籍目錄

序言心靈的景觀對李昌龍繪畫的一種解讀藝術(shù)不是符號李昌龍油畫作品解讀為什么是繪畫而不是其他？沒有上下文的敘事2006-2009油畫作品李昌龍簡歷索引

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：正午時分的一場暴雨，將天空變?yōu)橐黄韬?，在淅淅雨聲中，有驚雷在遠方炸響。城市隱沒在霧靄之中，閃電在瞬間將景物照亮，隨即又隱入更重的雨霧之中。以上文字表達的是一種具體可感的城市景觀。但是在這個初夏沉悶的中午，我讀到了李昌龍的繪畫，卻感受到另一種別樣的心靈景觀，一種將人物嵌入現(xiàn)實的奇異景觀，它似乎與城市有關(guān)，但更多的卻與現(xiàn)代城市發(fā)展中劇烈變化的人的心靈有關(guān)。有關(guān)李昌龍的繪畫，已經(jīng)有不少評論者表達了許多有趣的灼見。歸納起來，對于他的繪畫的基本描述如下：“有兩種元素并存于李昌龍的畫面之上：各種有深度空問的場景和真實的人物形象。場景來自于各種圖片：自然的風(fēng)景、工業(yè)廢墟、戰(zhàn)爭廢墟、災(zāi)難事故現(xiàn)場、人造的花園、發(fā)展建設(shè)或者正在消失毀滅的城市。人物多半是他自己以及自己形象的克隆變體?！保◤垚蹡|《無法深入的空間》）評論者將李昌龍的繪畫界定為“重視技術(shù)，看重個人私密性帶來的體悟，保留繪畫史上已經(jīng)被觀眾了解和接受的具體要素，同時加入自己的個性和技術(shù)哲學(xué)中的個人結(jié)論”。認為他是這個強烈觀念的后現(xiàn)代時代，保持著繪畫尊嚴的守望者，這些評論給我理解李昌龍的藝術(shù)以很大的啟發(fā)。但是我更注意的是李昌龍本人對于創(chuàng)作的原始表述：“最近比較喜歡把被仰視的人（大概和我的身高愿望有關(guān)）生硬地貼到意象的城市景觀、自然景觀或心理景觀里，處理一種閃與被閃的關(guān)系，捏造一種人與景的距離?！痹陂W光燈的突然照亮下，李昌龍繪畫中的人物，猶如閃電中的定格，給予我們強烈的視覺印象。作為經(jīng)歷過20世紀六、七十年代“文革”的過來人，我對于革命樣板戲中對反派人物強烈的舞臺底光照射有著揮之不去的記憶。那不是一種英雄的光芒，英雄之光是從斜上方照耀下來的紅色之光。在李昌龍的繪畫草圖中，他反復(fù)標示出遠方的“美景”，這其實是一種可望而不可即的理想。傳統(tǒng)繪畫中的地平線，在他的繪畫中具有特殊的意義，遠景的朦朧與近景的雜亂交織為一種尖銳的矛盾，人物雖然身處空間中，卻由于閃光燈所造成的巨大陰影而像剪紙一般被貼在了空間之上。這使得他的畫面中人與景色處在一種硬性嵌入的格式中。這些人在風(fēng)景中飄浮不定，閃爍其間，這是現(xiàn)代人不安的靈魂在生存空間中的表達。

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《移步置景》是由文化藝術(shù)出版社出版的。

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