捍衛(wèi)

前言

中國(guó)的動(dòng)漫創(chuàng)作始于上個(gè)世紀(jì)20年代初，但許多經(jīng)典作品則產(chǎn)生于解放后——年齡較大的觀眾大概都記得動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》，這部以水墨畫(huà)形式制作的動(dòng)畫(huà)片曾經(jīng)獲得瑞士第十四屆國(guó)際電影節(jié)銀帆獎(jiǎng)。此外，像《大鬧天宮》、《哪咤鬧?！?、《西游記》等動(dòng)畫(huà)作品已成為中國(guó)幾代人的集體記憶，而且在世界動(dòng)畫(huà)史上都占有十分重要的地位。從來(lái)沒(méi)有人懷疑過(guò)中國(guó)動(dòng)畫(huà)曾經(jīng)取得的巨大成就，無(wú)論是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，中國(guó)動(dòng)畫(huà)一度曾是高山仰止般的存在。但是，在今天，在年輕一代的觀眾中間，你卻很難聽(tīng)到對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)的褒獎(jiǎng)之詞。經(jīng)濟(jì)效益上的乏善可陳還可以用對(duì)藝術(shù)的追求等虛無(wú)縹緲的借口來(lái)遮羞，但包括劇本、視覺(jué)表現(xiàn)力等幾乎各個(gè)制作環(huán)節(jié)上的粗陋，卻每時(shí)每刻在電視銀屏上提醒著我們中國(guó)動(dòng)畫(huà)的輝煌早已成為過(guò)去！近幾年，國(guó)產(chǎn)影視動(dòng)畫(huà)的生產(chǎn)規(guī)模實(shí)現(xiàn)了跨越式發(fā)展。2004年以來(lái)，國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫(huà)產(chǎn)量每年都能創(chuàng)造一個(gè)數(shù)字上的新紀(jì)錄。2007年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片產(chǎn)量達(dá)到186部101900分鐘。2008年截止到目前，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片產(chǎn)量已經(jīng)超過(guò)12萬(wàn)分鐘，2009年全國(guó)制作完成的國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫(huà)片#322部，171816分鐘。但是，在這十幾萬(wàn)分鐘的動(dòng)畫(huà)里，真正有價(jià)值的有多少？又有多少人愛(ài)看？盡管有越來(lái)越多的國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者提出“原創(chuàng)”的創(chuàng)作口號(hào)或以“中國(guó)創(chuàng)造”來(lái)宣傳自己的作品，但是，這些僅僅披上所謂“中國(guó)元素”外衣的動(dòng)畫(huà)，卻根本不能生動(dòng)而深刻地詮釋中國(guó)動(dòng)畫(huà)應(yīng)有的精神本質(zhì)，更無(wú)法成為代表中國(guó)動(dòng)畫(huà)的主流！作為一名中國(guó)動(dòng)畫(huà)片導(dǎo)演，我所堅(jiān)持的同樣是國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)的理念，但我所要捍衛(wèi)的卻不僅僅是國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)簡(jiǎn)單元素的表面形式而尸。

內(nèi)容概要

《捍衛(wèi)》收錄了張族權(quán)老師執(zhí)導(dǎo)的《小鯉魚(yú)歷險(xiǎn)記》、《哪吒?jìng)髌妗贰ⅰ缎?jì)公》、《水滸英雄傳》、《神劍》等經(jīng)典原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)的文字、人設(shè)、造型、場(chǎng)景、分鏡、形象系統(tǒng)設(shè)定等珍貴影片原創(chuàng)資料。對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)從業(yè)人員、在校專(zhuān)業(yè)師生具有極高的專(zhuān)業(yè)指導(dǎo)價(jià)值！

作者簡(jiǎn)介

張族權(quán)
　　1965年3月
　　黑龍江省哈爾濱
　　87年畢業(yè)至今任央視導(dǎo)演
　　中央電視臺(tái)央視動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演
　　中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員
　　中國(guó)廣播電視協(xié)會(huì)導(dǎo)演工作委員會(huì)委員
　　中央電視臺(tái)動(dòng)畫(huà)片《濟(jì)公傳奇》導(dǎo)演
　　中央電視臺(tái)動(dòng)畫(huà)片《十二生肖》總策劃、導(dǎo)演
　　中央電

書(shū)籍目錄

前言第一章　我心里的中國(guó)動(dòng)畫(huà)　第一節(jié)　我心里的中國(guó)動(dòng)畫(huà)　第二節(jié)　發(fā)展過(guò)程中的未解之謎　第三節(jié)　誰(shuí)是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的弱勢(shì)群體　第四節(jié)　中國(guó)為什么一定要有動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)第二章　中國(guó)動(dòng)畫(huà)人的思考　第一節(jié)　我所鐘愛(ài)的動(dòng)畫(huà)　第二節(jié)　對(duì)傳統(tǒng)文化的理解　第三節(jié)　暢銷(xiāo)與否·最直接的目的　第四節(jié)　我們最需要什么樣的人　第五節(jié)　忠告·對(duì)投資人說(shuō)　第六節(jié)　關(guān)于中國(guó)漫畫(huà)第三章　理智看待世界動(dòng)畫(huà)　第一節(jié)　美國(guó)動(dòng)畫(huà)的過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)　第二節(jié)　憑地百花繚亂·有關(guān)日本動(dòng)畫(huà)第四章　為了孩子的明天……　第一節(jié)　如何在動(dòng)畫(huà)中對(duì)孩子們?cè)⒔逃跇?lè)　第二節(jié)　如何成就一位大師第五章　代表作品詳解　第一節(jié)　『小鯉魚(yú)歷險(xiǎn)記』詳細(xì)解析　第二節(jié)　『哪吒?jìng)髌?.2』詳細(xì)解析　第三節(jié)　『水滸英雄傳』　第四節(jié)　『神劍』與游戲文化　第五節(jié)　『小濟(jì)公』作品解析后序

章節(jié)摘錄

插圖：動(dòng)畫(huà)在中國(guó)的影視行業(yè)中，堪稱(chēng)最有前景、最有市場(chǎng)但又最沒(méi)規(guī)律的一個(gè)領(lǐng)域。全國(guó)地方媒體只用幾元人民幣就可收購(gòu)一分鐘節(jié)目，這一慘痛的事實(shí)最能解釋動(dòng)畫(huà)目前所處的地位和境遇。面對(duì)這樣的現(xiàn)狀，我們?cè)撛趺崔k？出現(xiàn)這種狀況的原因是在于完全沒(méi)有好作品？缺乏專(zhuān)業(yè)人士？還是發(fā)展階段尚未成熟？我在央視動(dòng)畫(huà)工作快三十年了，參與過(guò)多次大型重點(diǎn)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作。例如專(zhuān)業(yè)的動(dòng)畫(huà)編劇實(shí)屬罕見(jiàn)。參與項(xiàng)目劇本競(jìng)標(biāo)的有成百上千份，但這些劇本的創(chuàng)作者們要么是專(zhuān)業(yè)學(xué)院非專(zhuān)業(yè)生，要么是剛剛從大學(xué)中文系畢業(yè)的學(xué)生，或者所謂社會(huì)文學(xué)愛(ài)好者……比起想要做一部動(dòng)畫(huà)片才擔(dān)任創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)劇本之類(lèi)的豪言壯語(yǔ)，他們的目的更加簡(jiǎn)單——掙錢(qián)?；斓貌缓玫碾娪熬巹?、電視劇編劇、文學(xué)愛(ài)好者們，因?yàn)樘畈伙柖亲恿耍判枰肀脔鑿?。然而我們一年生產(chǎn)的電視劇超過(guò)1萬(wàn)集，在這樣的市場(chǎng)中依然填不飽肚子的編劇會(huì)是什么水平呢？更要命的是，外行編理，不知道應(yīng)該如何給孩子們講故事，不知道動(dòng)畫(huà)在表現(xiàn)力上的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)所在，更不知道創(chuàng)作者的社會(huì)責(zé)任（因?yàn)橛械娜诉B工作經(jīng)歷都沒(méi)有）、文學(xué)在劇本中是如何控制的……但是，沒(méi)辦法，我們還是得用這樣的編劇，因?yàn)闆](méi)有更出色的人才……中國(guó)的動(dòng)畫(huà)編劇現(xiàn)狀一片空白！現(xiàn)在我們唯一能采取的創(chuàng)作方式，就是選取能力稍好的幾個(gè)人組成創(chuàng)作小組，導(dǎo)演盡量詳盡地闡述自己的創(chuàng)作意圖，由他們來(lái)創(chuàng)作初稿、第二稿、第三稿……最終稿?？雌饋?lái)這和任何一個(gè)具有嚴(yán)肅創(chuàng)作態(tài)度的文藝作品采用的方式并無(wú)二致，然而動(dòng)畫(huà)特殊的地方在于：在整個(gè)的創(chuàng)作過(guò)程之中，編劇其實(shí)只是被動(dòng)性創(chuàng)造的，絕大多數(shù)的時(shí)候，他們的勞動(dòng)是作品的一部分，沒(méi)有多少作品是主觀創(chuàng)作的，他們受到的外界影響和制約太多，以至于這些現(xiàn)實(shí)狀況令導(dǎo)演主創(chuàng)們最終不得不妥協(xié)，降低要求。然而這種情況，竟然就是中國(guó)動(dòng)畫(huà)作品創(chuàng)作中最好的情況。絕大部分的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)不會(huì)像央視這樣花費(fèi)心思甄選劇本。一部動(dòng)畫(huà)從劇本的誕生到后期制作也要簡(jiǎn)單得多，無(wú)構(gòu)思、無(wú)創(chuàng)意、無(wú)文化！三無(wú)產(chǎn)品！而是急、或者應(yīng)該說(shuō)是簡(jiǎn)陋。沒(méi)有觀眾會(huì)喜歡簡(jiǎn)陋的動(dòng)畫(huà)片。簡(jiǎn)陋的動(dòng)畫(huà)片決不能創(chuàng)造價(jià)值。一個(gè)簡(jiǎn)單的事實(shí)是，在很多報(bào)告和專(zhuān)家口中說(shuō)到的中國(guó)取得長(zhǎng)足進(jìn)步的過(guò)去十幾年，并沒(méi)有讓動(dòng)畫(huà)編劇的數(shù)量增加，反而是減少了。因?yàn)橐淮笈蟿?dòng)畫(huà)藝術(shù)家們退出了創(chuàng)作的第一線(xiàn)。動(dòng)畫(huà)編劇缺乏的現(xiàn)象并不是中國(guó)動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)鏈條中的個(gè)例。動(dòng)畫(huà)制作中各個(gè)環(huán)節(jié)的人才，我們都缺乏。從原畫(huà)、音效、配音、導(dǎo)演到策劃人員和制片人員?？赡芪ㄒ贿€算不差的就是動(dòng)畫(huà)這部分，這是海外外包業(yè)務(wù)培養(yǎng)出來(lái)的藍(lán)領(lǐng)隊(duì)伍，就具備創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)最基礎(chǔ)部分而言，久經(jīng)海外動(dòng)畫(huà)錘煉的他們具備足夠的能力和效率。然而，這卻是動(dòng)畫(huà)中最缺乏技術(shù)含量的一個(gè)工種。

編輯推薦

《捍衛(wèi)》：翔實(shí)的記述了中國(guó)動(dòng)畫(huà)各時(shí)期的發(fā)展特征。對(duì)各個(gè)時(shí)期的動(dòng)畫(huà)發(fā)展進(jìn)行了解析。圖文并茂。是一部具有較高參考和研究?jī)r(jià)值的著作。中國(guó)動(dòng)畫(huà)『小鯉魚(yú)歷險(xiǎn)記』『哪吒?jìng)髌妗弧盒?jì)公』影片解析中國(guó)動(dòng)畫(huà)首部銳評(píng)尃著，中國(guó)動(dòng)畫(huà)從此絕不會(huì)讓人們失望！因?yàn)橛幸慌谧非笤瓌?chuàng)藝術(shù)。捍衛(wèi)中國(guó)動(dòng)畫(huà)尊嚴(yán)的人……收錄中央電視臺(tái)著名導(dǎo)演張族權(quán)老師多部獲獎(jiǎng)動(dòng)畫(huà)的珍貴影片資料，包括人設(shè)、場(chǎng)景、分鏡、特效、文字等大量未公開(kāi)的美術(shù)設(shè)定資料。理想與寬容之間的中國(guó)動(dòng)畫(huà)。

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