戲曲研究

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章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：再一種可能是，在較富裕地區(qū)，有多種地方戲進(jìn)來了卻出不去，逐漸合流（融而未化）成為全用當(dāng)?shù)卣Z音的綜合性多聲腔劇種，比如川劇、婺劇等。其他情況不用多說?？梢哉f眾多地方戲，大都是由一種先進(jìn)劇種在巡演中逐漸“分蘗”出幾個劇種，形成聲腔系統(tǒng)，或者幾個劇種（聲腔）合成為一個劇種。借用科學(xué)名詞或可稱為“裂變”與“聚變”。還有不少民間小戲?qū)儆谶€不夠成熟的單一聲腔劇種。但無論哪種形態(tài)的劇種，在其發(fā)展形成過程中都是著重于共性的加強(qiáng)（劇目、音樂、表演等），而削弱其原有地方性或以新地方的地方性代替或豐富原始的地方性。梆子傳到山東形成山東梆子，同淵源所自的山陜梆子雖是一個系統(tǒng)，但其地方性已有很大距離了。以上說的是劇種、班社，我們還可以從戲曲藝人的個人情況看看。當(dāng)一個班社在外地巡演失敗散班時，有些藝人往往可以到藝術(shù)相近的兄弟劇種班社搭班，改換門庭。武行之類以動作為主，毫無困難，即使主要角兒，也可以學(xué)唱新腔調(diào)，雖然珍惜自己原有的地方特色，也只能暫時擱置一邊，等待時機(jī)。直接原因，是為了生活吃飯，客觀上往往產(chǎn)生藝術(shù)交流融匯的作用，促進(jìn)了劇種藝術(shù)的提高。至于那些多聲腔劇種，任何演員本就要會唱多種聲腔。在舊社會，戲曲劇種就是這樣自發(fā)地，因而也是緩慢地發(fā)展。封建統(tǒng)治者禁止劇目乃至禁止劇種是常事，卻從來不會下令創(chuàng)立新劇種，從來沒有對地方戲予以扶持、幫助、鼓勵。新中國成立六十年來，我們進(jìn)入了一個自覺時代。自發(fā)的代價是緩慢，常因此而有很多犧牲。自覺的代價則是容易主觀，有時會走彎路，產(chǎn)生浪費(fèi)。我們戲曲的自覺是全方位的，其核心是對戲曲的藝術(shù)價值、歷史意義和社會文化地位的自覺認(rèn)識。

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《戲曲研究(第81輯)》是由文化藝術(shù)出版社出版的。

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