電影藝術(shù)理論

內(nèi)容概要

　　本書的核心目標(biāo)是站在21世紀(jì)電影學(xué)的視點(diǎn)上，系統(tǒng)透視電影藝術(shù)的緣起、肌理、要素、蘊(yùn)涵、形態(tài)與審讀，深度把握電影的魅力空間，全景發(fā)掘電影的意義符號，使日趨游離的電影理論皈依本源，真正成為電影創(chuàng)作和欣賞的基石?！　”菊n題的研究是建立在百年電影理論精粹的基礎(chǔ)上的，我們的考察、審視努力憑依東西方電影藝術(shù)思想的曲折進(jìn)程，梳理、分析盡可能客觀，既兼顧到相異文化語境的偏差，又考慮到其對于電影創(chuàng)作的廣譜性意義。而在那些人們耳熟能詳?shù)碾娪霸捳Z空間，我們力求有新的超越和突破。在論述層次上，上篇“電影的本質(zhì)”，主要從電影的性質(zhì)、特征上發(fā)掘電影作為藝術(shù)的品格；中篇“電影的創(chuàng)造”，立足于電影形態(tài)、形式的分析，闡述電影創(chuàng)造的過程、路徑和方法；下篇“電影的分析”，則集中對電影類型、電影閱讀與批評、電影與關(guān)聯(lián)藝術(shù)等進(jìn)行研究。通過這種網(wǎng)狀的系統(tǒng)，我們力求對電影本文預(yù)以構(gòu)成描述和精確透視。

作者簡介

　　周安華教授，1957年12月生，江蘇鹽城人。1982年、1987年、1989年先后畢業(yè)于新疆大學(xué)、南京大學(xué)中文系，獲文學(xué)學(xué)士、碩士、博士學(xué)位?，F(xiàn)為南京大學(xué)中文系教授、戲劇戲曲學(xué)專業(yè)博士生導(dǎo)師。兼任：中國話劇研究會理事、中國曹禺研究會理事、中國高校影視教育研究會常務(wù)理事兼副秘書長、中國電視藝術(shù)家協(xié)會高校電視藝術(shù)委員會委員、美國Institute of American and Chinese Cultures 會員、美國劍橋中國文化中心《美中社會與文化》雜志編委等。 周安華教授曾在《文學(xué)評論叢刊》、《戲劇藝術(shù)》、《社會科學(xué)戰(zhàn)線》等學(xué)術(shù)刊物發(fā)表論文70多篇，其中在海外發(fā)表論文20余篇，出版學(xué)術(shù)著作近十種，曾獲“中國話劇文學(xué)研究優(yōu)秀著作獎”等多項(xiàng)獎勵。先后主持國家、省市社科研究項(xiàng)目和海外項(xiàng)目10項(xiàng)。1998年8月應(yīng)邀赴美國Bates College 任客座教授，1999年應(yīng)邀赴新加坡南洋藝術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)交流。

書籍目錄

導(dǎo)論 視覺思維與鏡像表現(xiàn)——電影究竟應(yīng)該是什么？上篇 電影的本質(zhì)第一章 電影作為藝術(shù)的觀念一、經(jīng)驗(yàn)認(rèn)知的藝術(shù)二、抒情性藝術(shù)的體認(rèn)三、“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原”四、作為現(xiàn)實(shí)的映像五、技術(shù)建構(gòu)的藝術(shù)六、“語言”的藝術(shù)第二章 電影藝術(shù)的物質(zhì)基礎(chǔ)一、現(xiàn)代科技的寧馨兒二、電影媒介：物質(zhì)的屬性三、作為產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)代電影第三章 電影——新藝術(shù)的特征一、關(guān)于電影藝術(shù)特征的言說二、特寫的藝術(shù)肌理三、變化的端的方位四、蒙太奇的藝術(shù)中篇 電影的創(chuàng)造 第四章 電影藝術(shù)的構(gòu)成理論一、電影畫面與造型二、鏡頭與連續(xù)運(yùn)動的影像三、電影的聲音第五章 電影藝術(shù)：記憶與想象一、視覺的連續(xù)性二、故事與情節(jié)圖譜三、時間與空間四、影像中的回憶和夢境：真實(shí)？虛構(gòu)？五、符號、詩意和隱喻第六章 電影藝術(shù)的表述情態(tài)一、再現(xiàn)的表術(shù)邏輯二、表現(xiàn)的表述邏輯第七章 電影劇作藝術(shù)思想第八章 表演、導(dǎo)演、攝影與電影的藝術(shù)風(fēng)格下篇 電影的分析第九章 世紀(jì)影調(diào)：電影藝術(shù)類型學(xué)第十章 電影藝術(shù)：接受與批評的觀念第十一章 電影藝術(shù)與關(guān)聯(lián)藝術(shù)第十二章 電影技術(shù)與藝術(shù)的發(fā)展趨向附錄一 主要參考文獻(xiàn)附錄二 現(xiàn)代電影理論家概要后記

編輯推薦

　　本書的核心目標(biāo)是站在21世紀(jì)電影學(xué)的視點(diǎn)上，系統(tǒng)透視電影藝術(shù)的緣起、肌理、要素、蘊(yùn)涵、形態(tài)與審讀，深度把握電影的魅力空間，全景發(fā)掘電影的意義符號，使日趨游離的電影理論皈依本源，真正成為電影創(chuàng)作和欣賞的基石?！　”菊n題的研究是建立在百年電影理論精粹的基礎(chǔ)上的，我們的考察、審視努力憑依東西方電影藝術(shù)思想的曲折進(jìn)程，梳理、分析盡可能客觀，既兼顧到相異文化語境的偏差，又考慮到其對于電影創(chuàng)作的廣譜性意義。而在那些人們耳熟能詳?shù)碾娪霸捳Z空間，我們力求有新的超越和突破。在論述層次上，上篇“電影的本質(zhì)”，主要從電影的性質(zhì)、特征上發(fā)掘電影作為藝術(shù)的品格；中篇“電影的創(chuàng)造”，立足于電影形態(tài)、形式的分析，闡述電影創(chuàng)造的過程、路徑和方法；下篇“電影的分析”，則集中對電影類型、電影閱讀與批評、電影與關(guān)聯(lián)藝術(shù)等進(jìn)行研究。通過這種網(wǎng)狀的系統(tǒng)，我們力求對電影本文預(yù)以構(gòu)成描述和精確透視。

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