懷念聲名狼藉的日子

前言

《收獲》文學雜志社，座落在上海市巨鹿路一個不起眼的小院里。院門口有一間收發(fā)室，這間收發(fā)室，很可能是中國文學史上最重要的一間收發(fā)室，沒有一個收發(fā)室像它這樣深刻地介入中國文學的歷史，尤其在網(wǎng)絡時代以前，許多對當世以及后來產(chǎn)生重大影響的文學作品，就是混跡于堆積如山的郵件中，從這里輾轉(zhuǎn)到編輯部，等待編輯們的辨識。很多年中，從郵局、收發(fā)室、到編輯部、印刷廠，再回到郵局，組成了一條隱秘的循環(huán)線路，像鏈條，周而復始地轉(zhuǎn)動，使文學同時獲得了力量和速度，經(jīng)過它的轉(zhuǎn)動，中國文學就不可能再停留在原處。在文學界和讀者心中，巨鹿路675號那座花木深處的西式洋樓，不僅是一家高品質(zhì)的文學加工廠，更是這個時代的精神圣地?！妒斋@》的歷史，早已超出它的自身，以各種各樣的方式，進入作家們的回憶錄、創(chuàng)作談，甚至各種版本的文學史中。進入中國當代文學史可能有許多條路徑，但每一條路徑最終都會抵達這里。它是中國文學地圖上一個最為顯著的地標，如果我們有起碼的公正，我們就不可能無視它的存在。這不僅是因為它擁有非凡的資歷——早在1957年7月，巴金和靳以就在上海創(chuàng)辦了這份雜志，到1979年以前，它一直是新中國唯一的大型純文學期刊，它發(fā)表的作品，諸如《創(chuàng)業(yè)史》（柳青）、《茶館》（老舍）、《山鄉(xiāng)巨變》（周立波）、《野火春風斗古城》（李英儒）、《上海的早晨》（周而復）、《雜色》（王蒙）、《美食家》（陸文夫）、《煙壺》（鄧友梅）、《人生》（路遙）、《人到中年》（諶容）、《男人的一半是女人》（張賢亮）、《三寸金蓮》（馮驥才）、《我愛比爾》（王安憶）、《麥秸垛》（鐵凝）、《虛構》（馬原）、《極地之側(cè)》（洪峰）、《活著》（余華）、《妻妾成群》（蘇童）、《信使之函》（孫甘露）、《頑主》（王朔）、《迷舟》（格非）、《棗樹的故事》（葉兆言）、《年月日》（閻連科）、《懷念聲名狼藉的日子》（池莉）、《奔跑的火光》（方方），《東藏記》（宗璞）、《務虛筆記》（史鐵生）、《秦腔》（賈平凹）、《平原》（畢飛宇）、《額爾古納河右岸》（遲子建）等，無不代表著中國文學的最高水準，更重要的，它所呈現(xiàn)的，不僅僅是作品，更是標準、原則、精神，它們通過那條永動機一般的隱形鏈條，得以確認、延續(xù)和發(fā)展。無論在言說空間受到貶抑，還是在物質(zhì)主義甚囂塵上的年代，《收獲》始終如一地傳布著文學的真理，把《收獲》視為一面旗幟，應不為過。尤其在今天，欲望的盛行是每一個人必須面對的事實，文學家也不例外，欲望幾乎已經(jīng)成為人們的唯一靈魂或靈魂的主要部件，在欲望的強大壓力下，文學開始變得手足無措、內(nèi)分泌失調(diào)，唯有《收獲》的高貴、堅定和沉著沒有絲毫改變，它證明了文學在這個益發(fā)冷酷的世界上仍然可以有尊嚴地生活。這是中國文學應有的氣質(zhì)，但在這個時代里，它卻成為一個奇跡。這使我們有必要認真打量這本雜志的歷史。我曾有過以這本雜志為研究對象寫一本專著的愿望，試圖通過《收獲》的個案，剖析中國近半個世紀的文學史和精神史，但因時間、精力所限，始終未能如愿。編選這套叢書的動議，起于2007年，《收獲》創(chuàng)刊50周年的時候。對那些曾經(jīng)影響過我們的作品進行分梳、整理、編選，我們看到的絕不僅僅是雜志本身，所有經(jīng)歷過的歲月都會附著在紙頁上呼嘯而來，它是一部回憶之書，一部史書，它見證了文學的傳奇和我們自身的奇跡，它同時也是一部未來之書，因為它給我們希望。這喚起了我這位出版人的職業(yè)沖動，一種無法言喻的激情，使我在2007年春天，開始主持這套叢書的編選工作。我們通讀了《收獲》50余年的全部作品，盡可能選擇那些既影響過時代，又不受時代的局限，具有某種超越性的作品，這是我們權衡棄取的重要標準。當然，由于篇幅的限制，或者由于版權方面的原因，有些我們很想收選的作品，最后不得不割舍，這不能不說是一種遺憾。但無論怎樣，在歷經(jīng)兩年反反復復的出版過程之后，這套叢書終于在2009年的春天面世，為此，我要感謝《收獲》文學雜志社所有同仁的支持與合作，當然也要感謝出版者的努力。我曾經(jīng)試圖去掉“50年”這一時間界定，但最終還是放棄了這一想法，因為我已不再把它視為一個具體的數(shù)字，而是一種象征，是對中國文學半個多世紀的艱辛而漫長的旅程作出的精確概括。如果用物質(zhì)主義者最擅長的比喻，我想，我是觸及了中國文學的銀行中一筆最珍貴的款項。我毫不懷疑，它會在我們最需要的時候，救助我們。

內(nèi)容概要

豆芽菜一生中最美好的一天，就是高中畢業(yè)插隊的那一天。一套收了腰翹的國防綠衣服、細瘦的考板褲將她修飾得春風楊柳，她贏得了著名的知青標兵關山和眾人目光的聚焦。當天，老知青絡繹不絕來看望她，篝火熊熊，豆芽菜迎風站在小瓦快速轉(zhuǎn)圈的自行車上玩雜技。第二天，她就被關了禁閉。同宿舍的知青隊長冬瓜，央求豆芽菜允許戀人阿瓤在冬瓜的蚊帳里坐坐。在一個小雨夾雪的深夜，突擊查房，阿瓤和冬瓜跪在豆芽菜床前，請求讓阿瓤上豆芽菜的床。他們被辦了學習班。家人和朋友都不理解，孤獨的豆芽菜的心日夜泣血。半個多月后，豆芽菜景仰的關山，主動向豆芽菜敞開了他的懷抱。但很快豆芽菜就一點都不快樂。她終于明白自己愛的是小瓦。關山的死士和小瓦的擁躉展開了一場惡戰(zhàn)，這場聚眾斗毆據(jù)說驚動了中央，結果，關山和小瓦去上海、北京念書了，只有豆芽菜，成了一個聲名狼藉的女孩……

作者簡介

莫言，山東高密人，1955年生。著有《紅高粱家族》、《酒國》、《豐乳肥臀》、《檀香刑》、《生死疲勞》、《蛙》等長篇小說十一部，《透明的紅蘿卜》、《司令的女人》等中短篇小說一百余部，并著有劇作、散文多部；其中許多作品已被翻譯成英、法、德、意、日、西、俄、韓、荷蘭、瑞典、挪威、波蘭、阿拉伯、越南等多種語言，在國內(nèi)外文壇上具有廣泛影響。莫言和他的作品獲得過“聯(lián)合文學獎”（中國臺灣），“華語文學傳媒大獎·年度杰出成就獎”，法國“Laure Bataillin（儒爾·巴泰庸）外國文學獎”，“法蘭西文化藝術騎士勛章”，意大利“NONINO（諾尼諾）國際文學獎”，日本“福岡亞洲文化大獎”，中國香港浸會大學“世界華文長篇小說獎·紅樓夢獎”，美國“紐曼華語文學獎”以及中國最高文學獎“茅盾文學獎”。 

書籍目錄

曼短寺現(xiàn)場野騾子朝著鮮花去懷念聲名狼藉的日子奔跑的火光四月邂逅小至淡綠色的月亮姐姐叢林

章節(jié)摘錄

曼短寺須蘭第一回曼短寺，是不存在的城市。當蘇雙先生閱讀了一封來自遠方的族人的家信之后，他坐在阿姆斯特丹的陽光下，凝視著荷蘭明灰色的天空里白色的鴿群和深青的暮云，家信示之他們這一族的血脈源自于這一個地方。據(jù)早已遺失的家譜記載，曼短寺早在某年隨著成吉思汗的鐵騎進入古大理國的城門而崩解，消逝。由于人們對它的一無所知，它是被排斥于記憶之外的。它如今只遺下一個名字，然而它又是神秘清朗的。黃昏的風掠過那不存在的城市的灰色的檐角，銅鈴作響。大象馱著繡鞍在白石子的街道上緩緩走過，老人們在竊竊私語，他們在紙鳶升起時發(fā)現(xiàn)自己的身體日漸輕盈。在這不存在的城市里，活著的人和死去的人，鄰近的人和遠方的人經(jīng)常聚首，談論往事，因為時間已經(jīng)停頓，而空間卻像兩面對列的鏡子具有無限的可能性，這座城市在白日里充滿了歡聲笑語，卻在夜晚死亡。月光下的白色之城啊，寂靜無聲，所有的人都陷入了沉思，他們在沉思中去往別的城市，無情的人他們拋棄了這座城市，使它在緘默中呈現(xiàn)廢墟的灰敗。這是白天與黑夜對立的城市，它的歡樂與緘默相互侵蝕，愛與恨相互侵蝕，白天的記憶與黑夜的遺忘相互侵蝕，欲望與節(jié)制相互侵蝕。清醒與暖昧相互侵蝕，天空與大地相互侵蝕，過去與未來相互侵蝕，故鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)相互侵蝕，這成了它消亡的原因，這座不存在的城市終因它的不存在而永存。蘇雙先生聽見了不存在的城市冥想中的檐角銅鈴聲。曼短寺，在他不曾去過的云南的赭紅色的土地與山脈密林中，假想中的云南，熔化的銅汁一般的陽光從明亮的天空傾瀉而下，透明翡翠的煙葉在雨后匍匐在紅泥地上，山流縱橫，紅浪如血，一如廝殺后的戰(zhàn)場，晴天雨天，云南灰紅相間的民居在蘇雙先生的冥想中緩緩生煙。蘇雙先生出生于南非。四十七歲的時候他坐在荷蘭的阿姆斯特丹市的水光中曬太陽。這一天他早早起來，喝一杯波旁酒，吸一支煙，聽庭前的鳥兒叫了幾聲，蘇雙先生有些出神。……

編輯推薦

《收獲》是作家們成名的階梯，更是中國當代文學史的“簡寫本”，當代文學史上人們耳熟能詳、不可忽視的許多作品，都是從《收獲》走向讀者。它發(fā)表的作品，諸如《茶館》、《山鄉(xiāng)巨變》、《上海的早晨》、《雜色》、《人到中年》、《男人的一半是女人》、《三寸金蓮》、《活著》、《平原》等無不代表著中國文學的最高水準。更重要的，它所呈現(xiàn)的，不僅僅是作品，更是標準、原則、精神。本書是《收獲》50年精選系列中篇小說卷四，囊括了莫言、池莉、安妮寶貝等名家作品。

圖書封面

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