觀看再觀看

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我從來(lái)堅(jiān)定地認(rèn)為，沒(méi)有一個(gè)封閉自足的藝術(shù)史，更不會(huì)有一個(gè)世外桃源的攝影史。所以，攝影從來(lái)不是什么以自身邏輯發(fā)展演變的“藝術(shù)”。攝影是現(xiàn)代工業(yè)時(shí)代的一種技術(shù)，它手段的簡(jiǎn)易性以及權(quán)利的商業(yè)性和廣泛性，都注定了它參與歷史生活的深度和廣度。攝影，攝影的是世界。同理，我們解讀攝影，必須從世界和歷史的維度來(lái)全方位地反觀它。

作者簡(jiǎn)介

鮑昆，1953年出生于北京。策展人，攝影批評(píng)家。
    中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任?！吨袊?guó)攝影年鑒》編纂委員會(huì)委員。1997年任中央電視臺(tái)大型紀(jì)錄片《黃河》策劃人。2002年任中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)理事會(huì)理事。2003年任中央電視臺(tái)攝影欄目《瞬間世界》執(zhí)行主編。
    2004年任武夷山國(guó)際攝影周策展人。2005年任桂林國(guó)際攝影節(jié)策展人，第十一屆中國(guó)國(guó)際攝影藝術(shù)展評(píng)委。2006年策展宋莊美術(shù)館開(kāi)館展“天地間——現(xiàn)實(shí)主義的記憶”。2007年被《攝影之友》雜志評(píng)選為年度最重要攝影人物；任第二啟廣州國(guó)際攝影雙年展學(xué)術(shù)主持，第七屆中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)評(píng)委，第七屆平遙國(guó)際攝影展大展策展人，第三屆連州國(guó)際攝影年展策展人。2008年任第一屆北京攝影季藝術(shù)總監(jiān)，第八屆平遙國(guó)際攝影大展策展人，第四屆連州國(guó)際攝影年展總策展人。

書(shū)籍目錄

序“觀看”的力量不能回避和忽視的批評(píng)視野——影像文化記憶·尋找·重構(gòu)——中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景中的攝影和影像藝術(shù)雪月風(fēng)花近百年曾經(jīng)的前衛(wèi)和今天的意義——沙龍攝影的由來(lái)和解析視覺(jué)兇猛——談薛挺的攝影困獸出籠——從凌飛和莫毅的攝影談開(kāi)去在歷史、文化、政治、倫理中的中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影不得不說(shuō)的李曉斌沉重的告別——談宿志剛的攝影謊言和照片彼岸的看見(jiàn)當(dāng)攝影離開(kāi)了對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考，那就沒(méi)有了力量從“美”的誤區(qū)里走出來(lái)——答影友七問(wèn)對(duì)于《從“美”的誤區(qū)里走出來(lái)》各種商榷意見(jiàn)的回應(yīng)藝術(shù)的人體和色情的人體中國(guó)的人文地理攝影之路他為我們留下了歷史——看約翰·湯姆遜的早期中國(guó)影像珍貴的《中國(guó)》——再看安東尼奧尼的《中國(guó)》英雄隨風(fēng)而去——紀(jì)念蘇珊·桑塔格

章節(jié)摘錄

　　“觀看”的力量　　世界上第一張攝影作品是由l9世紀(jì)初葉的法國(guó)軍人N.J.尼普斯（N．J．Niepce，1763—1833）在1826年拍攝的（第2頁(yè)上圖）。尼普斯拍攝這張照片用了八個(gè)多小時(shí)的時(shí)間，拍攝的是自己工作室窗外的院落風(fēng)景。由于長(zhǎng)時(shí)間的曝光，太陽(yáng)東升西落，陽(yáng)光的軌跡使照片中風(fēng)景的明暗關(guān)系呈現(xiàn)出一種詭異的氣氛。即使如此，尼普斯和他的前輩們也為這偉大的八小時(shí)，進(jìn)行了約十幾個(gè)世紀(jì)的努力。不管怎么說(shuō)，人類通過(guò)物理光學(xué)和化學(xué)的手段，終于將自古以來(lái)轉(zhuǎn)瞬即逝的時(shí)光固定并留了下來(lái)，開(kāi)始了人類通過(guò)機(jī)械和藥物凝固影像的新歷史?！　≡?jīng)與尼普斯合作過(guò)的法國(guó)舞臺(tái)透視畫(huà)家達(dá)蓋爾（Daguerre，1787—1851），在尼普斯死后的第二年，發(fā)明了用水銀蒸汽固定影像的“達(dá)蓋爾攝影術(shù)一銀版攝影術(shù)”（Daguerreotype），將尼普斯原需八小時(shí)的曝光縮短到不到三十分鐘。攝影，這種新的影像媒介此時(shí)還不具備瞬間觀看的意義。光學(xué)鏡頭長(zhǎng)時(shí)間的曝光，在時(shí)間值上和傳統(tǒng)畫(huà)家繪制一幅畫(huà)的時(shí)間差不多是一樣的。這樣長(zhǎng)時(shí)間的觀看，會(huì)和繪畫(huà)一樣充滿了儀式般的感覺(jué)，因此也就在某種程度上獲得和傳統(tǒng)藝術(shù)相似的內(nèi)在聯(lián)系。攝影者會(huì)像任何一個(gè)傳統(tǒng)形象藝術(shù)家一樣，精心地準(zhǔn)備創(chuàng)作的實(shí)質(zhì)性開(kāi)始，他們要在臨時(shí)搭建的暗室（帳篷）內(nèi)自己親自制作用于曝光的濕法感光片（第2頁(yè)下圖），等待和尋找最適宜拍攝的自然光線（因?yàn)槟菚r(shí)人造的光源還沒(méi)有誕生）。

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