了不起的蓋茨比

前言

菲茨杰拉德是美國20世紀(jì)最偉大的小說家之一，他的代表作同時(shí)也是其一生創(chuàng)作的最好作品——《了不起的蓋茨比》，可以說是美國文學(xué)中最偉大的作品之一，時(shí)至今日，這部作品仍然以其內(nèi)容與形式上的獨(dú)樹一幟，在美國文學(xué)乃至世界文學(xué)中放射著異彩。     法蘭西斯·司格特·菲茨杰拉德于1896年9月24日生在明尼蘇達(dá)州的圣保羅市。他的外祖父麥奎倫是愛爾蘭移民，做批發(fā)食品生意，頗有錢。小司格特優(yōu)越的家庭背景使他得以有機(jī)會(huì)進(jìn)到學(xué)費(fèi)高昂的私立學(xué)校與普林斯頓大學(xué)學(xué)習(xí)。他的父親是一位家具商，在菲茨杰拉德出生后不久便破了產(chǎn)，后來只好舉家從紐約遷回圣保羅市，投靠麥奎倫家。雖然那時(shí)菲茨杰拉德只有1l歲，但也和家里人一樣深感羞愧。父親、母親雙方的差異，造成菲茨杰拉德既自卑又富于幻想的性格。不過他還是很欣賞自己具看紳士風(fēng)度的父親。盡管他父親只是出身于一戶從14世紀(jì)起就定居于馬里蘭州的普通人家。菲茨杰拉德對(duì)父親的仰慕之情從《了不起的蓋茨比》的開首頁上便可見一斑。     少年時(shí)代菲茨杰拉德便在文藝方面顯示出超人的稟賦。16歲時(shí)，他已經(jīng)寫過兩出傳奇劇，并自己監(jiān)制在圣保羅市公演。同時(shí)他還是他所在的紐曼學(xué)校的青年詩人、編輯和劇作家。關(guān)于這一點(diǎn)，作者在其自傳性的處女作《塵世樂園》(1920)里便有著清楚的說明。普林斯頓大學(xué)是使他成為一名優(yōu)秀作家的最后搖籃。他對(duì)這所大學(xué)一見傾心，認(rèn)為這可愛的地方充滿了深刻的情感。他在《塵世樂園》里寫道“……你可以感覺到這里奔放了二百年的美好的青春氣息。”他筆下的青年們離開普林斯頓進(jìn)入第一次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)場時(shí)，都為他們自己失去的青春而流淚。小說中的普林斯頓大學(xué)已被寫成一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的美國社會(huì)的縮影。然而更重要的是，在普林斯頓大學(xué)，他結(jié)識(shí)了一群愛好文學(xué)的朋友(愛德門·威爾遜和約翰．庇爾．畢紹浦就是其中的兩個(gè))。美國的一位批評(píng)家指出：“他受到的教育都來自他們。最重要的是他們使他愛上了文學(xué)。他之所以能夠成為一個(gè)嚴(yán)肅的人，這是最大的原因。”     一部描寫20年代青年道德風(fēng)尚的小說《塵世樂園》使菲茨杰拉德一舉成名，并終于如愿以償?shù)嘏c一位花容月貌、追求時(shí)尚的姍爾達(dá)小姐結(jié)婚。婚后，兩人一起開始把20年代當(dāng)作一個(gè)縱情浪漫和玩世不恭的舞蹈來進(jìn)行表演，沉湎于游樂和酗酒，過著放蕩不羈的生活。隨后他又發(fā)表的幾部短篇小說集《時(shí)髦的少女與哲學(xué)家》(1921)、《爵士樂時(shí)代的故事》(1922)，表現(xiàn)出他與時(shí)代風(fēng)尚緊緊相連的決心。他的第二部長篇小說《美麗與毀滅》(1922)開始讓人察覺到“災(zāi)難的陰影”，確信“有什么重大的事件就要發(fā)生”。葛羅麗亞和安東尼.帕奇想把他們的婚姻生活過得“美好，充滿活力，和富于魅力”，但是道德上的良知和時(shí)間老人的追逼終于摧毀了他們的生活。     不過，在這些失去平衡的早期作品之后，菲茨杰拉德的小說開始表現(xiàn)出一種新的嚴(yán)肅態(tài)度。他的嚴(yán)肅有時(shí)被人們解釋為是由于他學(xué)會(huì)了置于事外的本領(lǐng)；然而就是在這個(gè)時(shí)候他的浸泡于時(shí)代之中的傾向加強(qiáng)了。正像其《夜色溫柔》(1934)中的人物喬克·迪弗，為了能夠理解別人的思想，被迫去做出一些反常的和不理智的行動(dòng)一樣，菲茨杰拉德認(rèn)為作家必須是一個(gè)“行為的自我”，一個(gè)立在時(shí)代的風(fēng)頭浪尖上的弄潮兒。正是在《了不起的蓋茨比》(1925)中，作者的這一既在事內(nèi)又在事外的統(tǒng)一達(dá)到了一種極完美的平衡，作者通過一個(gè)康拉德式的敘述者來講述故事，此人一半在事內(nèi)，一半在事外，因而避免了作者自視與主角為一人的錯(cuò)誤。     1929年爆發(fā)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)摧毀了他們生活的象征性基礎(chǔ)。30年代，他的妻子患上了精神病，他的酗酒成性也摧殘著他的精神和肉體，隨即他的創(chuàng)作也進(jìn)入低潮。當(dāng)他們兩人所共同奉行的生活方式開始被撕成碎片的時(shí)候，他在自己的札記中寫道：“我們的腳下沒有了土地。”1940年，菲茨杰拉德逝世，年僅44歲。     從以上的敘述中可以看出菲茨杰拉德文名的鵲起和跌落，以及個(gè)人時(shí)運(yùn)的起落，正巧嵌在美國20世紀(jì)的兩個(gè)戲劇化的十年——20世紀(jì)的20年代與30年代。20年代是他創(chuàng)作的繁盛期，其創(chuàng)作的生命力達(dá)到了峰巔；同時(shí)也是美國在經(jīng)濟(jì)、文化和思想意識(shí)領(lǐng)域方面發(fā)生著深刻變化的年代。1919年第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，歐洲的政治經(jīng)濟(jì)陷于一片混亂之中，文明已不復(fù)存在的絕望情緒像瘟疫一樣蔓延著。從表面上看美國并沒有受到戰(zhàn)爭的直接影響，一戰(zhàn)以后美國這個(gè)民族又開始轉(zhuǎn)向其自身(即孤立主義)，它悉心搞商業(yè)和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，提高技術(shù)的水平，標(biāo)榜消費(fèi)主義。這些新的發(fā)展似乎只是對(duì)于美國傳統(tǒng)的個(gè)人主義、自我發(fā)展以及追求富足之原則的擴(kuò)展。然而這個(gè)20年代還是帶來了美國現(xiàn)代歷史上的一些最為深刻的變化，主要是在行為和心理方面以及結(jié)構(gòu)上的變化。這是因?yàn)楫?dāng)經(jīng)濟(jì)把重心從生產(chǎn)轉(zhuǎn)移到消費(fèi)，當(dāng)賒銷的經(jīng)營方式盛行，個(gè)人消費(fèi)膨脹似地?cái)U(kuò)張，當(dāng)中產(chǎn)階級(jí)隊(duì)伍迅速擴(kuò)大，以及整個(gè)民族通過新技術(shù)的媒介作用和交通運(yùn)輸網(wǎng)絡(luò)而連成一片的時(shí)候，現(xiàn)代性便似乎加快了它運(yùn)行的速度。生活的風(fēng)尚變化了，代溝形成了，人們的道德觀念改變了。這是一個(gè)清教主義的和飲酒被禁止的時(shí)代，也是一個(gè)心理分析、爵士音樂和少女變得風(fēng)騷輕佻的時(shí)代；這是一個(gè)向革新挑戰(zhàn)眷戀于往昔的田園生活的時(shí)代，也是一個(gè)新技術(shù)普遍發(fā)展和商業(yè)繁榮的年代——汽車、飛機(jī)、電影、無線電和現(xiàn)代城市的縱情享樂。這一革新和懷舊的混合糅雜，在20年代的藝術(shù)中表現(xiàn)得很明顯，縱便是在藝術(shù)對(duì)新的現(xiàn)代性作出反應(yīng)和與其進(jìn)行融合的過程中，淳樸的田園形象也仍然縈繞在其間。這種糅合在《了不起的蓋茨比》一書中也有著生動(dòng)的反映，尤其是在書的后半部分中尼克對(duì)故鄉(xiāng)中西部的一段回憶，寫得相當(dāng)動(dòng)情，很好地烘托出了作者對(duì)田園生活之眷戀的情懷。這些深刻的變化蕩滌掉了許多美國人自認(rèn)為牢牢恪守的價(jià)值觀念。人們傳統(tǒng)的信仰和信念已不復(fù)存在，加之歐洲在文化方面產(chǎn)生的無序感和崩潰感對(duì)美國的影響，在美國社會(huì)中也產(chǎn)生了一種頹廢情緒和無目的感，以及文化上的一種虛無意識(shí)，這些都在《了不起的蓋茨比》一書中得到了形象化的反映?！读瞬黄鸬纳w茨比》是對(duì)其那一時(shí)代的一種本質(zhì)的概括。     《了不起的蓋茨比》這一作品的故事內(nèi)容并不復(fù)雜。它通過小說中的講敘者尼克，講述了作品主人公蓋茨比的一個(gè)看似有真情卻最終是個(gè)虛無縹緲的夢(mèng)的愛情故事。蓋茨比，一個(gè)貧窮的北達(dá)科他州的農(nóng)家子，在肯塔基州一個(gè)軍訓(xùn)營里當(dāng)少尉時(shí)，遇見了一個(gè)上流社會(huì)的女子黛西，對(duì)她一見鐘情，把她當(dāng)作一個(gè)完美的理想追求著，至死不渝。他隱瞞了自己的真實(shí)身世，憑著自己的英俊、聰明和敏感贏得了黛西的愛情。熱戀了一個(gè)月后他被派遣到法國作戰(zhàn)，他一去就是五年。黛西受不了這漫長的寂寞，結(jié)果在他走后的第二年便嫁給了一個(gè)大富翁湯姆·布坎恩?；楹笏麄冋胀粠陀问趾瞄e的富人們游樂享受，而且湯姆時(shí)有外通。貪圖財(cái)富和享樂的生活使她失去了少女時(shí)的純真變得玩世不恭。五年后蓋茨比從國外回來，他仍然熱烈地-愛著他心目中的那個(gè)黛西，追蹤著她的足跡。他買了一幢隔著桑德海灣與黛西的府邸遙遙相望的巨宅，將它當(dāng)作一種富貴的標(biāo)志，向黛西發(fā)出無聲的召喚。蓋茨比每日大宴賓客舉辦盛大晚會(huì)，揮金如土，徹夜笙簫，以引起黛西的注意，勾起她往日的情思。通過尼克的搭橋兩人終于重新相見，黛西對(duì)蓋茨比仍然說了“我愛你”的話，可這早已不是真情，而是在她百無聊賴的生活中尋找的一種刺激。所以當(dāng)她駕駛著蓋茨比的汽車撞死了她丈夫的情婦時(shí)，竟毫不猶豫地將罪責(zé)推到了蓋茨比身上；當(dāng)蓋茨比為此被威爾遜(湯姆情婦的丈夫)槍殺后她也毫不為之所動(dòng)。蓋茨比用畢生心血建造起來的夢(mèng)想居然獻(xiàn)給這么一個(gè)俗物，這才是蓋茨比的悲劇。     《了不起的蓋茨比》描寫愛情與理想時(shí)有一股哀傷的細(xì)流隱隱地滲透在字里行間，表露出作者對(duì)美國夢(mèng)的失望。     正如作者在一封信里所說：“這部小說的重心是放在‘幻想的消滅上’——正是這種幻想才使得這世界那么鮮艷，你根本無須理會(huì)事情的真與假，只要它們沾上了那份魔術(shù)似的光彩就行。”而正是因?yàn)檎稚狭诉@層魔術(shù)似的光彩，小說才更強(qiáng)烈地顯示出其深刻性和其悲劇的意識(shí)。小說中一方面存在著一個(gè)愛情和夢(mèng)幻的世界，一個(gè)時(shí)間被遏止住，過去懸浮于其中的世界；另一方面也存在著一個(gè)充滿著迷失的無根可尋的怪誕形象的世界。從兩個(gè)世界的這一混合存在中，菲茨杰拉德提取出了現(xiàn)代主義文學(xué)的兩個(gè)基本要素：這兩個(gè)世界中，一個(gè)是被賦予了永久性神話色彩的現(xiàn)代歷史的世界；在那里當(dāng)他親吻著黛西的時(shí)候，時(shí)間的鐘表就像蓋茨比壁爐架上的鐘表一樣倒走了回來；另一個(gè)是歷史被閹割了的世界；被割裂為碎片而沒有明顯的秩序，一個(gè)現(xiàn)代荒原(“死灰谷”便是對(duì)人們縱情享樂于其中的這一迷亂世界的象征)。這兩個(gè)世界交織所形成的張力和模糊性一直持續(xù)到終章，在那里菲茨杰拉德既卓越地重建了“美國夢(mèng)”，一個(gè)天真淳樸的田園美國的夢(mèng)；而且也把這一“美國夢(mèng)”看作了是對(duì)被時(shí)間本身所擊敗的事物的一種緬懷和向往。這是該作品在內(nèi)容上的一個(gè)最重要的特點(diǎn)。     《了不起的蓋茨比》之所以成為一部不朽的名著，與其形式和寫作上的特點(diǎn)也有著密不可分的關(guān)系。但凡對(duì)海明威和福克納的小說風(fēng)格有所了解的人都知道，兩人的小說風(fēng)格完全不同，并形成了鮮明的對(duì)照：前者用詞簡樸，句式潔凈，后者用詞華麗，句式繁復(fù)；前者客觀簡約，后者善抒情鋪陳；前者的小說世界是一個(gè)純化了的世界，后者的卻是一個(gè)撲朔迷離的世界。而菲茨杰拉德在《了不起的蓋茨比》一書中則好像是集兩人之所長于一身，創(chuàng)造出了一個(gè)客觀與抒情、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻、理想與象征、順敘與倒敘、鋪陳與簡約等手段并用的完美諧和的統(tǒng)一體，使這部作品的語言和形式具有了極其豐富的蘊(yùn)意和內(nèi)涵。這是從比較的觀點(diǎn)來看。從作品自身看，它在寫作上也有許多特點(diǎn)：一、用不多的筆墨把人物的主要性格特征刻畫得惟妙惟肖，鞭辟入里，而這些人物的性格特征又是那一時(shí)代人們心態(tài)上的一些本質(zhì)特點(diǎn)。譬如作者對(duì)喬丹·貝克的一段描寫：“喬丹·貝克本能地避開那些聰慧精明的男人們，現(xiàn)在我明白了她之所以這樣做，是因?yàn)樗J(rèn)為立在那些覺得她不可能做出任何背離社會(huì)準(zhǔn)則和道德的事的人們中間,她要安全得多。她無可救藥般地不誠實(shí)。她從來不能忍受自己處在不利的位置，以這一不情愿為前提，我想她從很年輕的時(shí)候起就開始學(xué)會(huì)了玩弄手腕和推諉事由，以便既能對(duì)世界操一種冷嘲熱諷的微笑，又能滿足她那堅(jiān)實(shí)活潑的肉體的欲求?！边@段文字多么辛辣地揭示出了那種自私高傲的女子的靈魂。二、看似極隨便輕松的一筆，卻有著豐富的意蘊(yùn)。譬如：“……這時(shí)，天色已經(jīng)暗了下來，我們這排高高地俯瞰著城市的燈光通明的窗戶，一定讓在街頭偶爾抬頭眺望的人感到了，人類的秘密也有一份在這里吧，我也是這樣的一個(gè)過路人，舉頭望著詫異著。……我既在事內(nèi)又在事外，既被永無枯竭的五彩紛呈的生活所吸引，同時(shí)又被它排斥著。”輕輕一筆便形象地帶出了作者整部作品的一個(gè)重要的創(chuàng)作方法。三、善于用細(xì)膩的筆觸描寫出入物微妙的心理感受。這種描寫在作品中處處可見，恕譯者在這里不再舉例。四、細(xì)節(jié)描寫不僅生動(dòng)含情，而且很好地揭示了主題。譬如：“……我和黛西站在一塊兒望著那位電影導(dǎo)演和他的明星。他們兩人依然在那棵白李樹下，他們的臉兒正挨近到一起，隔在他們中間的只剩下一縷淡淡的薄薄的月光。我驀然想到，他也許整個(gè)晚上都在慢慢、慢慢地向她俯下身去，直到剛才的那般挨近。就在我注視著的當(dāng)兒，我看見他又將身子彎下了最后的一點(diǎn)兒，吻到了她的面頰。     “‘我很喜歡她’，黛西說，‘我想她長得很可愛?！?    “但是毫無疑問，這幕場景的其他部分都刺疼了她，因?yàn)樗皇且环N姿態(tài)而是真情實(shí)感?！蓖ㄟ^這段細(xì)節(jié)描寫，我們可以加深對(duì)黛西一切都是逢場作戲、缺乏真實(shí)情感之品性的了解。     為了幫助讀者對(duì)這部作品的了解和更好地去閱讀，我不揣淺陋拉拉雜雜地講了這么多，希望能對(duì)讀者有所裨益。這也是譯者本人最大的心愿。    王晉華     于山西省社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所

內(nèi)容概要

　　菲茨杰拉德是20世紀(jì)美國文壇上與海明威、?？思{齊名的著名小說家。他的小說深刻地揭示了美國20世紀(jì)20年代的時(shí)代特征，表現(xiàn)了“美國夢(mèng)”幻滅的主題，因而被譽(yù)為“爵士時(shí)代”的“桂冠詩人”、“編年史家”?！读瞬黄鸬纳w茨比》是他最著名和最優(yōu)秀的作品，也是美國現(xiàn)代小說中最優(yōu)秀的作品之一?！　∶绹乃嚺u(píng)家T.S.艾略特極為推崇《了不起的蓋茨比》，稱“這是美國小說自亨利·詹姆斯以來所邁出的第一步”?！　?998年美國藍(lán)登書屋評(píng)選出“20世紀(jì)最佳英語小說100部”，《了不起的蓋茨比》位居第二，遙遙領(lǐng)先于其他的美國小說。

作者簡介

作者：(美)菲茨杰拉德 譯者：鹿金 王晉華 湯永寬 編者：季羨林弗·司各特·菲茨杰拉德（1896-1940）的一生是短暫的，他的創(chuàng)作生涯充其量不過二十年，但他卻留下了四部長篇小說和一百六十多篇短篇小說，使其成為二十世紀(jì)最重要的美國小說家之一。其小說《了不起的蓋茨比》為他奠定了在美國現(xiàn)代文學(xué)史上的地位。這部小說描述的是一代人對(duì)逝去了的美國夢(mèng)的追尋，即戰(zhàn)前田園式的生活，蓋茨比想通過自己的努力達(dá)到，可“他哪里曉得這個(gè)夢(mèng)想已經(jīng)落到他身后了”。 司·菲茲杰拉德是美國被稱作“迷惘的一代”的代表作家之一，本作品是決定他文學(xué)地位的代表作。成名作為《人間天堂》。

書籍目錄

一顆像里茨飯店那么大的鉆石重訪巴比倫瘋狂的禮拜天了不起的蓋茨比

章節(jié)摘錄

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媒體關(guān)注與評(píng)論

書評(píng)杰伊·蓋茨比是美國中西部的一個(gè)窮孩子，但他卻愛上了一個(gè)“大家閨秀”黛西。戰(zhàn)爭爆發(fā)了，蓋茨比去海外參戰(zhàn)。當(dāng)他戴著軍功勛章回來時(shí)，黛西卻已嫁給了芝加哥的富家子弟湯姆。這時(shí)，蓋茨比領(lǐng)悟到：因?yàn)樗麤]有錢，所以他失去了黛西；如果他有錢，有比湯姆更多的錢，他就能奪回黛西。于是他懷著對(duì)黛西的癡情，懷著獻(xiàn)身愛情的理想，開始了頑強(qiáng)的奮斗。他想方設(shè)法甚至不擇手段地賺錢。最后，他在黛西住所的海灣對(duì)面買下了一幢豪華的別墅，舉行盛大的宴會(huì)，想以此來吸引黛西。他通過黛西表哥卡羅威的幫忙，終于跟心愛的姑娘在分手五年后再次見面，并向她表白了他不變的愛情。黛西雖然為他的忠誠和執(zhí)著所感動(dòng)，對(duì)他現(xiàn)有的財(cái)富也動(dòng)心，但同時(shí)也對(duì)湯姆的粗野不羈深感失望。然而她始終沒有勇氣離開她的丈夫，離開她的家。在一次攤牌和爭吵之后，心緒不寧的黛西在駕車回家途中撞死了湯姆的情婦。威爾遜太太、蓋茨比決意為黛西承擔(dān)責(zé)任，但嫉妒的湯姆嫁禍于人，指使威爾遜太太的丈夫槍殺了蓋茨比。

編輯推薦

美國著名文藝批評(píng)家T.S．艾略特極為推崇《了不起的蓋茨比》，稱“這是美國小說自亨利?詹姆斯以來所邁出的第一步”。1998年美國藍(lán)登書屋評(píng)選出“20世紀(jì)最佳英語小說100部”，《了不起的蓋茨比》位居第二，遙遙領(lǐng)先于其他的美國小說。

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