史努比六十周年

前言

“如果你想成為一名漫畫家，就要堅持每天創(chuàng)作?！边@是查爾斯·M·舒爾茨對那些有志于成為漫畫家的人們的忠告，在他的記憶里，這也正是他一生中每天都在做的事情。查爾斯·M·舒爾茨的家人和朋友親切地稱呼他“史巴克”（Sparky），這個名字取自《巴尼·古格和斯納非·史密斯》（Barney Google and Snuffy Smith）連載漫畫中的賽馬“火花塞”（Spark Plug）。史巴克說，自己好像天生就是一名漫畫家，當他剛剛出生幾天后人們給他起的這個漫畫綽號預示了他一生的事業(yè)追求。童年時，他就開始繪畫，并在十幾歲時不斷創(chuàng)作漫畫。他的作品都來自內(nèi)心的真實感受。沒有人教他如何創(chuàng)作——他只是一遍又一遍地臨摹自己喜歡的漫畫作品。經(jīng)過長達七十三年的創(chuàng)作生涯，史巴克的繪畫技藝已經(jīng)到達了爐火純青的地步，他甚至可以在十秒鐘內(nèi)飛快地為自己的一個漫畫迷和一個報社、電視節(jié)目、雜志記者創(chuàng)作漫畫肖像。他的這種非凡技藝讓很多人產(chǎn)生了誤解，認為漫畫創(chuàng)作非常簡單。直到《花生漫畫》停止刊載以后，很多人，包括我在內(nèi)，才開始思考，自從自己最初成為這個系列作品的粉絲之后，我們把很多事情都看做理所當然。查爾斯·M·舒爾茨博物館和研究中心位于加利福尼亞圣塔羅莎市，于2002年8月正式對外開放。我們到這里來是為了挑選舒爾茨的一些作品放在我們的漫畫美術館中展出。在這里，我們有幸看到了他的7500幅原作?；I備漫畫展覽期間，我們注意到了他作品的所有變化；評選小組中的漫畫家向我們解釋了連載故事情節(jié)的一系列變化和創(chuàng)作視角是如何影響這一藝術作品的。將他為普通工作日和星期日版面創(chuàng)作的原稿放在桌面上，沒有畫框也沒有包裝的干擾，你常?？梢钥吹疆嬅嬷杏幸恍┪⑷醯你U筆印，從而知道史巴克為了獲得更大的喜劇效果如何改變了某個線條。他并不是先用鉛筆打底，然后再用鋼筆描成終稿。他只是用鉛筆以最微弱的力度做一些標記，確定對話所占的空間，然后再用最不起眼的線條確定角色的尺寸大小。因此，他的創(chuàng)作過程可以說是非常自然隨意的。史巴克說，當他創(chuàng)作時，自己可以感受到作品角色的情感。我們實在太幸運了，能夠如此近距離地看到他的原作，欣賞到他令人敬佩的高超藝術造詣。在漫畫畫廊，觀眾還可以全方位地欣賞史巴克創(chuàng)作的大量作品，包括他發(fā)明的漫畫警句—“安全毯”，“噢，我的天！”和“哇”—還有無數(shù)的作品主題，例如露茜和足球，大南瓜，棒球，史洛德和他的鋼琴，吃風箏的樹。每個《花生漫畫》迷都能找到自己的最愛，并獲得更多驚喜。我將這個漫畫畫廊稱為舒爾茨博物館的核心和靈魂?！皩τ诼媱?chuàng)作這一職業(yè)，最重要的就是培養(yǎng)你的耐心?！边@是史巴克說過的一句名言，被書寫在博物館教育室的墻壁上。如果沒有耐心，漫畫就不可能豐滿而徹底地表現(xiàn)其應有的思想。思路無所不在，如果你能培養(yǎng)自己獨特的幽默感，深刻察覺生活中的荒謬，你就可以隨心所欲地駕馭這些思路，成為喜劇大師。每一件事情都像谷物加工廠中的原料，但是一個幽默漫畫需要把連貫的情節(jié)放置到具體的空間和時間環(huán)境中才能貫穿起來。創(chuàng)作者不僅需要具備工藝師的品質(zhì)，同時還需要有藝術家和作家的才能?！痘ㄉ嫛返那楣?jié)發(fā)展可謂匠心獨運：表現(xiàn)形式，復雜情節(jié)，結局，最后是精辟結束語（1963年1月23日，第134頁）。盡管史巴克對自己希望創(chuàng)作的主題非常了解，例如《小小孩》（Tiny Tots）音樂劇中的彼得與狼的主題（這是史巴克向圣何塞市交響樂團講述的故事），他也會花幾個月的時間充分思考整個漫畫作品（1985年3月5日，第390頁）。當然，一個思路會引發(fā)另外的思路（1985年7月10日，第393頁）。一次因下雨取消的春季棒球比賽——史巴克在明尼蘇達州時期的記憶——促使他用了幾個星期的時間才確定了《花生漫畫》的合適結局（1972年4月9日，第235頁）。第二年春天，他又以嶄新的視角重新詮釋了這一主題。史巴克說，他足足用了二十一年的時間，才終于想出了如何利用1950年的一個記憶（1971年6月13日，第225頁）。當人們問他是否從自己的五個孩子身上獲得了很多靈感時，史巴克說，在二十年中，他們一共給了他十六個創(chuàng)作思路，而這對于他的創(chuàng)作來說是遠遠不夠的。他公開承認的有“我抹黃油的聲音是不是太大，吵到你了？”（1961年5月28日，第122頁）；“如果你在祈禱時把手倒著放，那么你會得到相反的結果”（1968年4月3日，第185頁）。史巴克的大兒子蒙特和他第一次世界大戰(zhàn)時的飛機模型給他帶來了靈感，使他創(chuàng)作了最受歡迎的史努比故事角色之一；他的二兒子克萊格喜歡騎臟兮兮的自行車，使他想到了創(chuàng)作摩托車越野賽系列（1975年2月18日，第267頁）。我非常喜歡“甜心小寶貝”和“可憐的甜心寶貝”等用語。然而，在他之前，根本沒有人知道如何利用這些想法，也不知道用在什么角色身上、什么環(huán)境中。我很驚訝地發(fā)現(xiàn)，我在1975年6月創(chuàng)作的《粉撲德比賽馬》被他改編成了薄荷·派蒂與瑪茜的奇遇（當然，還有史努比的參與）。史巴克到底是怎么想到這個系列的人物組合的呢？這個構思很好，因為他非常了解自己筆下的角色（1973年12月10日，第254頁），這種創(chuàng)作思路之所以奏效是因為整個滑稽行為能夠產(chǎn)生預期效果，這些都是他有感而發(fā)。在史巴克去世十年后，通過這個紀念性作品集，我們希望體現(xiàn)對他長達五十年創(chuàng)作和講述的認識。我們意識到，每一個角色都發(fā)生了重大變化，從過去帶有幾分倨傲的孩子氣行為（1953年3月9日，第30頁），到所有成年人的代言人，他們體現(xiàn)了我們所有的希望，恐懼，憂慮，沉迷和小小的快樂。史努比從最初因為恐懼皮球不得不躲在樹后的小狗，發(fā)展成了這個星球上最具多面性的神奇狗狗（噢，對了，還有月球）（1969年3月14日，第195頁）?！痘ㄉ嫛分械娜宋飶闹谱髂嗤僚珊脱┤说奶煺婵蓯鄣暮⒆樱?953年2月22日，第30頁）發(fā)展到了對大眾心理學最新動向進行評論的成熟精靈（1993年12月5日，第465頁）。大多數(shù)文學作品都有一個弧線形發(fā)展基調(diào)。連環(huán)漫畫和我們的日常生活體現(xiàn)了一種互動關系。人們必須熟悉其中的情節(jié)，人物應該很容易被讀者識別出來（所以舒爾茨才創(chuàng)作了查理·布朗代表性的折線圖案T恤）。這種設計必須同時吸引偶爾看到作品的讀者，并對老讀者具有持久的吸引力。五十年來，為了一直吸引讀者的興趣，《花生漫畫》必須發(fā)展，但是不能超過讀者的接受能力。在《花生漫畫》中，角色變化和故事發(fā)展是相輔相成的。以星期日版作為引導，這個系列從每天一個笑話發(fā)展到了后來的連載故事?！断穆逄亍げ紕诙鳌肪褪瞧渲械囊粋€早期系列（1954年11月30日，第47頁）。之后，他又推出了一系列作品，例如萊納斯令人驚訝地吹出了方形氣球，說明史巴克自己的腦海中充滿了這種奇怪的想法（1954年12月20日，第49頁）。

內(nèi)容概要

本書是查爾斯•舒爾茨創(chuàng)作的《花生漫畫》從誕生到作者封筆幾十年來的所有漫畫精華，從1950年至2000年。人物角色的更迭、角色性格的變化非常明顯。數(shù)千個小故事，2000多幅圖片，全都復印或掃描自原始稿。    期間穿插有舒爾茨先生在不同時期的創(chuàng)作感悟、美國文化節(jié)名人對舒爾茨的懷念、并且有舒爾茨夫人的序言。本書對廣大花生漫畫迷來說極具收藏價值。書店內(nèi)容和體例由美國史努比（花生）總司總部編排，裝幀全球統(tǒng)一。    禮盒裝為《史努比六十周年（金裝紀念典藏版）》和史努比六十周年限量版公仔（高30cm）的組合。該公仔專為本書定做，絕不在任何史努比專賣店或其他商店里發(fā)售。

作者簡介

查爾斯•舒爾茨(Charles M. Schulz)，1922年出生于美國明尼蘇達州，2000年2月12日因腸結癌辭世，享年77歲。他1950年開始創(chuàng)作史努比系列漫畫（花生漫畫），至今為止史努比、查理•布朗等故事人物的觸角，已延伸至80余個國家，透過近30種翻譯本在全世界廣泛流傳。無

書籍目錄

前言  彼特•道格特序  珍妮•舒爾茨50年代60年代70年代80年代90年代2000年參考文獻

章節(jié)摘錄

插圖：

媒體關注與評論

舒爾茨先生的花生漫畫王國是如此迷人，對于若干代的人們來說，它都會是一個充滿夢想和希望的樂土。　　——《紐約時報》

編輯推薦

《史努比六十周年(金裝紀念典藏版)》由中信出版社出版。 海報：

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