卡特弦樂四重奏時間性創(chuàng)作思維研究

內(nèi)容概要

　　本書以卡特的五部弦樂四重奏為研究對象。通過分析其中時間性要素的創(chuàng)作手法以及這些手法在表現(xiàn)音樂時間性方面的獨特意義，進(jìn)而把握卡特的時間性創(chuàng)作思維特征，最終理解其創(chuàng)作思想觀念。全文共分兩部分。第一部分為緒論和第一章。緒論就本書的相關(guān)問題進(jìn)行闡述之后，第一章從宏觀角度探討卡特時間性創(chuàng)作思維的文化背景及成因。第二部分是本書的主體部分，共分四章。第二章和第三章分別研究弦樂四重奏中的速度模式素材和音高的結(jié)構(gòu)特征。第四章從音樂發(fā)展的角度，研究作品的結(jié)構(gòu)生成技術(shù)及其表現(xiàn)意義。第五章是對作品曲式結(jié)構(gòu)的分析。經(jīng)過這四章由表及里、由局部到整體的分析研究，作者認(rèn)為，卡特以時間性創(chuàng)作思維為主導(dǎo)的藝術(shù)實踐過程，是形成他復(fù)雜性、流動性和戲劇性音樂風(fēng)格的內(nèi)在因素，并指出了卡特創(chuàng)作思想觀念的現(xiàn)實意義。

作者簡介

　　紀(jì)德綱　男，漢族，1971年10月生，首都師范大學(xué)音樂學(xué)院文學(xué)博士，現(xiàn)任職于江西師范大學(xué)音樂學(xué)院。

書籍目錄

第一部分　總論
緒論
第一節(jié)　選題緣起及立意
一、卡特其人其作
二、時間性創(chuàng)作思維：卡特作品中的獨創(chuàng)性
三、五部弦樂四重奏：卡特作品中的核心
第二節(jié)　國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
一、國外研究現(xiàn)狀
二、國內(nèi)研究現(xiàn)狀
第三節(jié)　研究架構(gòu)和研究方法
一、研究架構(gòu)
二、研究方法
第一章　卡特時間性創(chuàng)作思維概述
第一節(jié)　卡特的音樂時間觀念
一、時間與音樂時間
二、卡特的音樂時間觀念
三、“音樂時間性”的含義
第二節(jié)　卡特時間性創(chuàng)作思維的成因
一、音樂之外
二、音樂教育與創(chuàng)作實踐的因素
第二部分　卡特弦樂四重奏時間性創(chuàng)作思維的表現(xiàn)手法
第二章　速度模式素材
第一節(jié)　恒定速度模式素材
第二節(jié)　變化速度模式素材
第三節(jié)　彈性速度模式素材
第四節(jié)　自由速度模式素材
第三章　音高結(jié)構(gòu)的流動性
第一節(jié)　音程分配原則
第二節(jié)　音高動機(jī)式展衍
一、和弦的拆分與組合
二、相似性和弦轉(zhuǎn)換
三、不同和弦之間的連接
第三節(jié)　大范圍音高結(jié)構(gòu)布局的統(tǒng)一與對比
第四章　結(jié)構(gòu)生成技術(shù)
第一節(jié)　節(jié)拍轉(zhuǎn)換
一、術(shù)語溯源及早期應(yīng)用
二、節(jié)拍轉(zhuǎn)換在弦樂四重奏中的應(yīng)用及表現(xiàn)特點
第二節(jié)　速度素材組織技術(shù)
一、層疊與并置
二、速度對位
第三節(jié)　織體形態(tài)
一、單一時間模式織體
二、多層時間模式織體
第五章　曲式結(jié)構(gòu)
第一節(jié)　瞬間幻象——《第一弦樂四重奏》
一、瞬間
二、幻象
第二節(jié)　人格化時間的論辯——《第二弦樂四重奏》
一、爭執(zhí)
二、妥協(xié)
第三節(jié)　沖突的世界——《第三弦樂四重奏》
第四節(jié)　控制與自由——《第四弦樂四重奏》
第五節(jié)　聯(lián)綴式情景劇的閃進(jìn)與閃回——《第五弦樂四重奏》
一、情景劇式的主體結(jié)構(gòu)
二、閃進(jìn)與閃回式聯(lián)綴
結(jié)　語
附錄A　音級集合對照表
附錄B 　參考文獻(xiàn)
一、外文文獻(xiàn)類（按作者名字母排序）
二、中文文獻(xiàn)類（按姓氏中文拼音排序）
三、參考樂譜
四、參考音響資料
附錄C　卡特作品年表

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   這是《第二弦樂四重奏》第一樂章“快板”中以第一小提琴為主角所陳述的開始片段。在第二章分析素材形象時曾單獨討論過該片段主角材料的速度模式特征，現(xiàn)在讓我們來研究另外3個聲部與第一小提琴聲部之間的織體關(guān)系。觀察這段樂譜可以發(fā)現(xiàn)，除第一小提琴之外的其他3個聲部主要有4組大的音群。第1組出現(xiàn)在第42小節(jié)，第2組在第46-49小節(jié)，第3組從第50小節(jié)開始延續(xù)到第52小節(jié)，最后一組從第53小節(jié)后半部分到這一段的結(jié)尾。這4組音群大多出現(xiàn)在第一小提琴的長音持續(xù)或休止處，起到音響補(bǔ)充的作用。雖然在第2組音群中，中提琴似乎欲求突出，但終究由于節(jié)奏、力度等因素與其他聲部關(guān)系太近而未能實現(xiàn)。從音符時值的分割與組合來看，第一小提琴呈現(xiàn)出靈活的特征，其中有多種音值單位，動態(tài)十足，富于張力。而另外3個聲部以八分音符與八分音符三連音為主組合而成的復(fù)合節(jié)奏為主，顯得平穩(wěn)安靜。因此，第一小提琴的主導(dǎo)地位是顯而易見的，其他聲部則起到補(bǔ)充襯托的作用。 有趣的是下方3個聲部織體的組織過程。在前6個小節(jié)中，3件樂器只演奏了3個音，這3個音通過不同的演奏法形成不同的音色，相對于第一小提琴，可將它們視為“點描”烘托。這3個音的時間間距是相等的，都為51/4個四分音符時值，似乎在為自由速度模式的第一小提琴提供時間參照物，但由于間隔時間太長而難于發(fā)揮這種作用。

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《卡特弦樂四重奏時間性創(chuàng)作思維研究》由知識產(chǎn)權(quán)出版社出版。

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