普羅科菲耶夫協(xié)奏曲創(chuàng)作研究

內(nèi)容概要

　　本書(shū)以普羅科菲耶夫的8部協(xié)奏曲為研究對(duì)象，分七章對(duì)其中的作曲技法進(jìn)行全面、深入的分析，尋找、發(fā)現(xiàn)其中典型的音樂(lè)語(yǔ)匯與創(chuàng)作手法，進(jìn)而歸納、總結(jié)出多項(xiàng)20世紀(jì)初期協(xié)奏曲的創(chuàng)作特征與協(xié)奏曲體裁的發(fā)展趨勢(shì)，并探究其成因，肯定其藝術(shù)價(jià)值與借鑒意義。
??第一章和第二章分別從套曲組織形式與曲式組合原則兩個(gè)層面入手，分析、論述了普羅科菲耶夫的協(xié)奏曲在結(jié)構(gòu)組織形態(tài)方面的創(chuàng)作特征。第三章至第六章分別從主題、和聲、復(fù)調(diào)（對(duì)位）、配器四個(gè)方面對(duì)協(xié)奏曲中所使用的創(chuàng)作技法進(jìn)行深入剖析。第七章討論了最具協(xié)奏曲體裁特征的華彩段的使用特點(diǎn)以及各協(xié)奏曲中主奏樂(lè)器與管弦樂(lè)隊(duì)之間的關(guān)系問(wèn)題，論述了協(xié)奏曲中交響曲思維的滲透現(xiàn)象以及協(xié)奏曲體裁在20世紀(jì)的發(fā)展趨勢(shì)，即協(xié)奏曲與交響曲的融合。

作者簡(jiǎn)介

　　楊正君（1977－），男，博士，青海人，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)音樂(lè)分析學(xué)會(huì)會(huì)員，廣東省音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員，2011年度廣東省優(yōu)秀音樂(lè)家。2009年畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院作曲系，師從于我國(guó)著名作曲家、音樂(lè)理論家、音樂(lè)教育家楊儒懷先生，現(xiàn)任教于星海音樂(lè)學(xué)院。
??創(chuàng)作有管弦樂(lè)《西藏舞曲》、《回旋曲》，民樂(lè)合奏《雪白的鴿子》、《老爺山上的刺玫花》，室內(nèi)樂(lè)《弦樂(lè)四重奏》、《鋼琴奏鳴曲》以及藝術(shù)歌曲等音樂(lè)作品數(shù)十首。自2003年起在《中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》、《人民音樂(lè)》、《中國(guó)音樂(lè)》、《黃鐘》等學(xué)術(shù)期刊發(fā)表《“單章—套曲”曲式及其基本表現(xiàn)形式》、《20世紀(jì)協(xié)奏曲中交響性因素的滲透》、《結(jié)構(gòu)性變速原則及其在邊緣曲式中的表現(xiàn)特征》等論文20余萬(wàn)字。

書(shū)籍目錄

緒論
一、選題的意義
二、協(xié)奏曲及其發(fā)展簡(jiǎn)史
三、普羅科菲耶夫音樂(lè)風(fēng)格及其協(xié)奏曲概況
第一章　普羅科菲耶夫協(xié)奏曲的套曲組織
第一節(jié)　三樂(lè)章協(xié)奏套曲
一、規(guī)范的三樂(lè)章協(xié)奏套曲
二、不規(guī)范的三樂(lè)章協(xié)奏套曲
第二節(jié)　非三樂(lè)章協(xié)奏套曲
一、單樂(lè)章協(xié)奏套曲
二、四樂(lè)章協(xié)奏套曲
三、五樂(lè)章協(xié)奏套曲
小　　結(jié)
第二章普羅科菲耶夫協(xié)奏曲的曲式結(jié)構(gòu)
第一節(jié)　奏鳴組合原則
一、規(guī)范的奏鳴曲式
二、變體的奏鳴曲式
三、奏鳴曲式的異化發(fā)展
四、有關(guān)奏鳴組合原則的其他使用特征
第二節(jié)　再現(xiàn)、循環(huán)、變奏、并列組合原則
一、再現(xiàn)組合原則
二、循環(huán)組合原則
三、變奏組合原則
四、并列組合原則
第三節(jié)　兩種曲式組合原則的結(jié)合
一、再現(xiàn)與奏鳴組合原則的結(jié)合
二、奏鳴與循環(huán)組合原則的結(jié)合
三、再現(xiàn)與變奏組合原則的結(jié)合
四、再現(xiàn)與循環(huán)組合原則的結(jié)合
第四節(jié)　三種曲式組合原則的結(jié)合
一、再現(xiàn)、并列、循環(huán)三種曲式組合原則的結(jié)合
二、奏鳴、循環(huán)、套曲三種曲式組合原則的結(jié)合
三、循環(huán)、奏鳴、再現(xiàn)三種曲式組合原則的結(jié)合
第五節(jié)　普羅科菲耶夫協(xié)奏曲曲式結(jié)構(gòu)方面的其他特征
一、插部的使用特征
二、附屬結(jié)構(gòu)部分的使用特征
小　　結(jié)
第三章　普羅科菲耶夫協(xié)奏曲的主題
第一節(jié)　旋律的調(diào)式與調(diào)性
一、大調(diào)式與小調(diào)式
二、其他調(diào)式
三、調(diào)式或調(diào)性的模糊
第二節(jié)　旋律線
一、旋律中的大跳與半音化進(jìn)行
二、旋律中的分解和弦與音階式進(jìn)行
第三節(jié)　陳述結(jié)構(gòu)
一、方整性結(jié)構(gòu)
二、非方整性結(jié)構(gòu)
第四節(jié)　節(jié)奏與節(jié)拍
一、節(jié)拍變換
二、復(fù)合節(jié)拍
三、移節(jié)拍
四、托卡塔式節(jié)奏
五、節(jié)奏型重復(fù)
第五節(jié)　主題的主要變奏手法
一、裝飾性變奏
二、展開(kāi)性變奏
小　　結(jié)
第四章　普羅科菲耶夫協(xié)奏曲的和聲技法
第一節(jié)　協(xié)奏曲中的傳統(tǒng)和聲基礎(chǔ)
一、和弦結(jié)構(gòu)
二、和聲進(jìn)行中的功能性
第二節(jié)　協(xié)奏曲中的個(gè)性化和聲語(yǔ)匯
一、附加音和弦
二、變化音和弦
三、復(fù)合和弦
四、和弦的平行進(jìn)行
五、持續(xù)音與持續(xù)音型
六、非三度疊置和弦
七、其他類型
第三節(jié)　調(diào)式、調(diào)性的擴(kuò)展
一、調(diào)性浮動(dòng)
二、調(diào)式交替
三、調(diào)式、調(diào)性的綜合
四、其他擴(kuò)展手法
小　　結(jié)
第五章　普羅科菲耶夫協(xié)奏曲中的復(fù)調(diào)音樂(lè)
第一節(jié)　模仿復(fù)調(diào)
一、二聲部模仿復(fù)調(diào)
二、三聲部模仿復(fù)調(diào)
第二節(jié) 　對(duì)比復(fù)調(diào)
一、二聲部對(duì)比復(fù)調(diào)
二、三聲部對(duì)比復(fù)調(diào)
第三節(jié)　其他類型復(fù)調(diào)音樂(lè)
一、對(duì)位化聲部
二、不同聲部間節(jié)奏的模仿
三、其他復(fù)調(diào)因素
第四節(jié)　不同復(fù)調(diào)手法的綜合
一、三聲部綜合復(fù)調(diào)
二、四聲部（及以上）的綜合復(fù)調(diào)
小　　結(jié)
第六章　普羅科菲耶夫協(xié)奏曲的配器
第一節(jié)　樂(lè)隊(duì)編制
第二節(jié)　個(gè)性化音色的使用
一、弱音器的使用（con sord.）
二、弦樂(lè)泛音的應(yīng)用
三、兩極（極高與極低）音區(qū)的使用
四、滑奏的應(yīng)用（glissando或gliss.）
五、裝飾性色彩樂(lè)器的使用
第三節(jié)　協(xié)奏曲中的主要配器手法
一、單聲部旋律的獨(dú)奏或齊奏
二、“旋律＋伴奏”的主調(diào)織體配器
三、復(fù)調(diào)織體的配器手法
四、配器中的其他復(fù)調(diào)思維
第四節(jié)　音樂(lè)發(fā)展中的音響布局
一、主題在重復(fù)、變奏、再現(xiàn)時(shí)的配器手段
二、主題或局部的音響對(duì)比與發(fā)展
三、其他音響布局特點(diǎn)
小　　結(jié)
第七章　普羅科菲耶夫協(xié)奏曲的體裁特征
第一節(jié)　協(xié)奏曲中炫技性的表現(xiàn)特征
一、華彩段（Cadenza）的使用特征
二、非華彩段結(jié)構(gòu)部位的炫技性特征
第二節(jié)　主奏樂(lè)器與管弦樂(lè)隊(duì)之間的協(xié)奏關(guān)系
一、主奏與樂(lè)隊(duì)的整體平衡關(guān)系
二、音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中的具體協(xié)奏關(guān)系
第三節(jié)　協(xié)奏曲中交響性因素的滲透
一、交響性的主要表現(xiàn)特征及協(xié)奏曲與交響曲體裁的相互滲透
二、普羅科菲耶夫協(xié)奏曲中交響性因素的體現(xiàn)
小　　結(jié)
結(jié)　論
一、普羅科菲耶夫協(xié)奏曲的整體創(chuàng)作特征
二、普羅科菲耶夫協(xié)奏曲的藝術(shù)價(jià)值與貢獻(xiàn)
三、論文局限性與后續(xù)研究?jī)?nèi)容
參考文獻(xiàn)
后　　記

圖書(shū)封面

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