故宮漆器圖典

內(nèi)容概要

《故宮漆器圖典》介紹了故宮博物院收藏的近300件元、明、清三代宮廷用漆器。本圖錄的前言按照時代順序分別介紹了元、明、清三代漆器各自的特點和繼承發(fā)展的關系。并且介紹了我國古代唯一的漆工專著《髹飾錄》的相關情況。本圖錄正文按照漆器的工藝劃分為五大部分：雕漆
、填漆與填漆戧金漆器
、金漆、鑲嵌漆器、彩繪漆器。作者對于每種工藝都有比較詳實的介紹，這樣方便讀者來理解不同種類的漆器。本圖錄在按工藝分類之下又按照時代和器物形制和紋飾進行分類。這樣的排序方法讓讀者對于不同時期同種工藝漆器的特點有比較直觀的認識，并且很方便讀者進行比較、研究。此外，作者陳麗華對于每件漆器的紋飾、款識、工藝都有簡明扼要的介紹，并且每件器物都配有尺寸，這樣能讓讀者更加多方面、多角度的來賞析故宮博物院所藏的這300件漆器精品。

書籍目錄

漆器概述
雕漆器
填漆與填漆戧金漆器
金漆器
鑲嵌漆器
彩繪漆器
圖版目錄
參考文獻
后記

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：    漆器是使用天然漆樹上分泌出的一種液體，經(jīng)加工提煉調(diào)制成多種色漆，髹涂于各種器物的胎骨上而制成的?！俄n非子?十過篇》云：虞舜"作為食器，斬山木而財之，削鋸修之跡，流漆墨其上，輸之于宮，以為食器?！碜鳛榧榔?，墨染其外，而朱畫其內(nèi)。"現(xiàn)代考古發(fā)掘證明，我國早在六七千年前的新石器時代，先民就開始以漆髹物。1978年，在浙江余姚河姆渡遺址中的第三文化層中清理出一件木碗，內(nèi)外都有朱色涂料，微有光澤。據(jù)科學鑒定，這種朱紅色涂料為調(diào)朱色生漆1。此碗的出土，對于研究我國漆器的起源有著極其重要的價值，是漆工藝史上一個劃時代的發(fā)現(xiàn)。我們勤勞智慧的祖先，在數(shù)千年的生產(chǎn)實踐活動中，不斷創(chuàng)造出豐富多彩、絕妙高超的漆工技法，為后世留下了無數(shù)神奇瑰麗、色彩斑斕的漆器。其不僅成為華夏文化寶庫中一顆璀璨的明珠，而且在世界物質(zhì)文明史上占有重要的地位。 故宮博物院藏存著大量的元、明、清三代宮廷用漆器，其來源主要有三個方面：宮廷御用作坊的制品；各地官府奉旨承造的宮廷御用品；還有地方官員以各種名義進貢給皇帝的"方物"。這些作品均代表了不同時期漆工藝的最高水平。 一元代漆器 元代的漆器工藝在宋代基礎上有長足的進步。在元朝統(tǒng)治近百年的時間里，朝廷鼓勵生產(chǎn)的政策促進了手工業(yè)的發(fā)展。元世祖至元十二年（1275年）設隸屬于工部的諸色人匠總管府，掌百工之技藝?？偣芨略O11個局，其中油漆局負責管理各地官辦漆器作坊的生產(chǎn)。1980年北京延慶縣清泉鋪公社發(fā)現(xiàn)數(shù)件元代窖藏文物，其中一件朱漆光素圓盤底部有款識三行，中行"內(nèi)府官物"，右行"泰定元年三月漆匠作頭徐祥天"，左行"武昌路提調(diào)官同知外家奴朝散"。由此款可知該盤是地方官辦漆器作坊制作的內(nèi)府用器，而且反映出官辦作坊的監(jiān)督管理制度是非常嚴格的。 元代制漆地點主要集中在經(jīng)濟發(fā)達的東南地區(qū)，此乃宋室南遷時諸多工藝匠人隨之南遷所致。故而時至元代，江南仍是漆藝制作中心，漆工名家輩出，雕漆巨匠張成、楊茂，戧金銀漆名匠彭君寶等，均為嘉興府西塘楊匯人。他們的作品不僅聞名遐邇，而且流傳海外。傳世的元代無款雕漆作品較多，故宮藏以技藝精絕，水平高超的張成、楊茂具款的雕漆作品為代表。此外，浙江嘉興、杭州的戧金漆器，江西吉安的螺鈿漆器都很有名，但國內(nèi)存留很少，大多流失到日本。故宮藏元代黑漆嵌螺鈿花鳥紋舟式洗是其代表佳作。 從總體上看，元代漆器形制與宋代大體相同，以生活用具如盤、碗、碟、盒、盞托、渣斗等為主。漆器的裝飾題材仍以花卉鳥禽、山水人物作為主要紋樣。以張成、楊茂的雕漆作品為例，屬于花卉題材的作品，以大朵花滿鋪的裝飾手法為特色，先髹黃漆作地，再以紅漆為面刻花卉，一般不刻錦紋地，屬于《髹飾錄》中"有無錦紋者，黃地似之"的一類。以山水人物為題材的作品，通?？倘N不同形式的錦紋為地，以示天、水、地的不同空間，在錦地上壓雕樹木殿閣、人物活動等。

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