當(dāng)代青綠山水名畫精選

前言

　　中國畫古有“ 丹青” 之喻，可見在其早期階段，色彩是顯性的。當(dāng)山水畫濫觴于六朝時， 其形式即是色彩煥然的青綠山水。自東晉至唐，青綠山水的演變在色彩上脫胎于作為盛行公共藝術(shù)的壁畫和工藝裝飾，體現(xiàn)了一定的審美共性，講究隨類賦彩，并受到佛教美術(shù)和異族色彩觀的影響，這些與之后大興的水墨觀念是不同的。青綠山水這一具體名詞是元代以后出現(xiàn)的，以之別于水墨山水和元代出現(xiàn)的淺絳山水，此名主要源于畫中描繪山石而常用的兩種呈色穩(wěn)定的礦物顏料—— 石青、石綠，而它們的具體呈色并不同干一般意義上的青色、綠色。在中國傳統(tǒng)藝術(shù)中，石青、石綠被歸人青色系，也許青、綠是古人理想中的自然應(yīng)具有的色彩，如此使得由石青、石綠形成的獨特色調(diào)受到偏愛。譬如敦煌壁畫上所用顏料中就以此二色的色階變化最為豐富，石青有深淺不同的七種，石綠有五種，而赭石等色不過二三種。青綠山水雖被冠以“青綠”，其色彩表現(xiàn)卻不限于此二色。傳統(tǒng)青綠山水中一般將山石凸顯的陽面施以石青、石綠等冷色，而為了形成襯托，山石凹陷的陰面施以赭石等暖色。為了顯現(xiàn)樹木、建筑等其他事物的色彩變化，還會敷以花青、汁綠、朱砂、藤黃、朱磦等色，有的還加以描金、涂金。　　經(jīng)過隋唐，青綠山水逐漸發(fā)展成熟，在我們今天能見到的早期青綠山水中，隋展子虔《游春圖》“始開青綠山水之源”（語出明詹景鳳《東圖玄覽》，這是筆者目前能見到的最早提出“青綠山水”的著述），此畫空勾無皴，在色彩上體現(xiàn)了一種裝飾性和理想化追求。而唐李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》、唐李昭道《明皇幸蜀圖》等畫以及唐代敦煌壁畫上的一些山水襯景更以成熟而豐富的青綠形式展現(xiàn)了當(dāng)時具有代表性的山水形態(tài)，并被奉為正宗。唐張彥遠《歷代名畫記》說王維“工畫山水，體涉古今” ，此處的“古”即青綠山水， 說明這位創(chuàng)“破墨山水”的南宗之祖也學(xué)習(xí)過北宗之祖李思訓(xùn)·派的畫法。當(dāng)“水墨為上”的思想興起，五代、兩宋的水墨山水獲得大發(fā)展同時，趨十式微的青綠山水也相伴于水墨山水。

內(nèi)容概要

　　《當(dāng)代青綠山水名畫精選》收錄了施云祥等畫家的作品，精選青綠山水名畫，歷來為畫家和大眾所喜聞樂見。本畫集30余件作品筆墨精湛，色彩濃麗，技法傳統(tǒng)，是畫家多年藝術(shù)實踐的結(jié)晶，有很高的藝術(shù)性、欣賞性和學(xué)習(xí)參照性。

作者簡介

　　施云翔，原四川峨眉畫院副院長，后移居廣州?，F(xiàn)為廣州書畫專修學(xué)院副教授，《東方美術(shù)家》主編，廣東省美術(shù)家協(xié)會會員，廣州山水畫研究學(xué)會理事。作品多次在國內(nèi)外展出并獲獎，其優(yōu)秀作品均被日本、新加坡和歐美各國人士及團體收藏。1995年參加新加坡中華藝術(shù)宮主辦的“當(dāng)代中國畫家精英展”獲銀獎，其個人傳記被載入《中國現(xiàn)代書畫名家人名錄》，作品被廣泛收藏，近年出版多部畫集。

圖書封面

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