張克申牡丹梅花技法

內(nèi)容概要

《張克申牡丹梅花技法》的出版，不但用一幅幅清香四溢、艷冠群芳的牡丹畫和梅花圖，將觀者帶向通往活色生香、花影搖曳、暗香浮動的絢麗風(fēng)景，還解密了動人畫作是如何構(gòu)成的，及其豐富的繪制技巧與文化內(nèi)涵。一個偶然的機(jī)緣，目睹了張克申先生寥寥數(shù)筆便繪出躍然紙上、嬌艷欲滴的牡丹圖。繼而欣賞到張先生更多的畫作——無論是各具姿態(tài)的重彩牡丹還是清艷的梅花，其獨特別致的畫面，生動細(xì)膩的筆觸，不落俗套的姿態(tài)造型，別開生面的表現(xiàn)手法，無不透露出靈動的情致與韻味。
“競夸天下雙無絕，獨立人間第一香?！蹦档せㄊ侵腥A民族吉祥和富貴的象征，它的雍容華貴自古以來就享有“花中之王”、“國色天香”等美譽。“萬花敢向雪中出，一樹獨先天下春。”不與百花爭艷的梅花則被國人譽為“東風(fēng)第一枝”。它的疏影清雅，迎雪吐艷，凌寒飄香，鐵骨冰心的崇高品質(zhì)和堅貞氣節(jié)，在中國傳統(tǒng)繪畫中舉足輕重，也常被民間作為傳春報節(jié)的喜瑞象征。人們贊頌?zāi)档ず兔坊ǖ娘L(fēng)骨，頌其高貴堅守，品其卓爾不群，所以牡丹和梅花一直被歷代文人畫家作為抒懷詠志的心儀對象，成為中國畫的重要題材之一。
中國畫里以牡丹和梅花為題材的作品可謂多不勝數(shù)，而張克申的牡丹畫、梅花圖，在傳統(tǒng)畫學(xué)的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，在長期艱苦的藝術(shù)實踐中，逐步形成了自己別具韻味的繪畫風(fēng)格，集東方的意境和西方的情趣，于傳統(tǒng)題材中展現(xiàn)出煥然一新的時代風(fēng)采，在藝術(shù)追求與生命體悟中碰撞出瑰麗的精神火花。
“師法自然”和“師法古人”是張克申先生領(lǐng)悟、創(chuàng)作中國畫的兩條途徑。他的畫作中，深深地熔鑄了其內(nèi)斂的激情與本色的質(zhì)樸，表達(dá)和寄托了他對“美”的感受與認(rèn)知。
北宋《宣和畫譜·花鳥敘論》云：“詩人六義，多識于鳥獸草本之名，而律歷四時，亦記其榮枯語默之候，所以繪事之妙，多寓興于此，與詩人相表里焉?！毙蕾p張克申先生的花鳥作品，在對姿態(tài)萬千的牡丹、梅花形式美感品味解讀中，會漸漸地轉(zhuǎn)換為精神領(lǐng)域里的體悟與思考。
張克申的牡丹畫雖然對四季中盛放的花魁均有描摹，尤為鐘情的是對春天牡丹的詩意表現(xiàn)。像《春風(fēng)送艷香》、《春喧》、“獨占春風(fēng)》等作品，都帶給觀者無限曼妙的春韻。張克申先生更為有特點的作品是對在風(fēng)雪中傲放的牡丹的表現(xiàn)。像“春雪點富貴》、《雪中紅艷》、《愿君傲雪》等畫作中，靈秀的牡丹和紛飛的雨雪，動靜相宜，有情有景，有聲有色，剛?cè)岜挤?。流連梅中世界，蒼茫的景象，冰冷的氛圍，凝思驚香，可以感受到熱烈而強(qiáng)勁的生命力在勃發(fā)。而張先生的梅花圖不同于以往文人派畫梅那種寂寥酸薄的情趣，以濃麗剛健的繁花凸顯其冰肌玉骨、凌寒留香的氣節(jié)和品質(zhì)。

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