工筆孔雀

內(nèi)容概要

《工筆孔雀:繪畫?技法》作者李喆、李麗夫婦可謂是”畫壇并蒂花”，從相識(shí)、相知、相愛到相隨，每一步都是由繪畫將他們相牽相連。繪畫創(chuàng)作是他們生活的主要內(nèi)容。他們既默契合作，又各自獨(dú)立完成自己的作品。李麗用筆工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，妙趣橫生：李喆大氣粗獷，瀟灑飄逸。他們筆下的動(dòng)物、花鳥，尤其是藏獒、兔子、孔雀更是與眾不同，信手點(diǎn)染，俱得法度，吸收了西方繪畫中的光影效果，給人以生機(jī)勃勃之感，神飛亦意揚(yáng)。作品斑駁絢麗，清新嫻雅?！豆すP孔雀:繪畫?技法》就是兩人的合作結(jié)晶。

作者簡介

李喆本名李述明，筆名李喆。1965年生，山東煙臺(tái)市人。畢業(yè)于山東省輕工美術(shù)學(xué)校。擅長工筆花鳥、走獸，作品深為國內(nèi)外藏家所愛?，F(xiàn)為職業(yè)畫家。在專心學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫理論的同時(shí)，深入研究宋畫精髓，并不斷地探索現(xiàn)代審美，博古融今，彰顯個(gè)性，作品中體現(xiàn)出當(dāng)代人的審美情趣。作品造型生動(dòng)寫實(shí)，色彩濃重艷麗，格調(diào)樸實(shí)雅致。李麗，女，1965年出生，山東煙臺(tái)人。二人畢業(yè)於山東省輕工美術(shù)學(xué)校。李喆、李麗夫婦可謂是”畫壇并蒂花”，從相識(shí)、相知、相愛到相隨，每一步都是由繪畫將他們相牽相連。繪畫創(chuàng)作是他們生活的主要內(nèi)容。他們既默契合作，又各自獨(dú)立完成自己的作品。李麗用筆工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，妙趣橫生：李喆大氣粗獷，瀟灑飄逸。他們筆下的動(dòng)物、花鳥，尤其是藏獒、兔子、孔雀更是與眾不同，信手點(diǎn)染，俱得法度，吸收了西方繪畫中的光影效果，給人以生機(jī)勃勃之感，神飛亦意揚(yáng)。作品斑駁絢麗，清新嫻雅。用心作畫，感悟生活，感悟自然，深入生活，潛心創(chuàng)作，接近大千世界之美。無為而為，用無法之法描繪萬物，這是他們的終身追求。觀畫如晤其人，不難看出他們的清凈之心，平常之心。他們心靜似水，與世無爭。享受筆動(dòng)墨流之情趣，非常理性地尋找純真的感覺，在紛爭嘈雜的空間里，“無欲”為他們開拓出一片湛藍(lán)的天空，一片圣潔的凈土。近年來，他們相繼出版了《工筆兔子畫法》（天津楊柳青畫社）、《工筆小動(dòng)物畫法》（安徽美術(shù)出版社）、《工筆小動(dòng)物畫法》（人民美術(shù)出版社）等書，二人創(chuàng)作激情高漲，可謂是高產(chǎn)畫家。他們所創(chuàng)作的作品被收藏者們搶購一空。

書籍目錄

用紙 用筆 1.勾線筆 2.染色筆 3.板刷類 染法 技法解析 工筆畫的幾種特殊肌理制作 1.拓印法 2.水印法 3.壓印法 4.積水積色法 5.沖水沖色法 6.撒鹽法 7.水冼法 “沒骨”和“勾填色”的畫法 用筆方法 中鋒、側(cè)鋒用筆 怎樣制作仿古紙和仿古絹 過稿裱紙 漏礬 工筆畫的特點(diǎn) 1.線條 2.色彩 3.裝飾性與平面感 《飄然南枝下，欲忖落紅心》畫法 《比翼雙飛》畫法 《錦繡疊翠》畫法 《蕉展美人顏，羽舒雪霜姿》畫法 《紫藤白孔雀（白孔雀頭部）》畫法 《紅珠斗帳暫棲仙》畫法 聽雨 聽雨（局部） 翠旄金輔圖 富貴吉祥 雪衣欺珠，文羽垂素 雪衣欺珠，文羽垂素（局部） 玉潔冰清 玉潔冰清（局部） 梅枝初雪 梅枝初雪（局部） 羽衣接晴云 羽衣接晴云（局部） 寒枝疊翠 寒枝疊翠（局部一） 寒枝疊翠（局部二） 仙林來儀圖 仙林來儀圖（局部一） 仙林來儀圖（局部二） 竹影步閑圖 竹影步閑圖（局部） 寒林揚(yáng)麾 寒林揚(yáng)麾（局部） 幽谷雙棲春日暖 幽谷雙棲春日暖（局部一） 幽谷雙棲春日暖（局部二） 瑞堂立志圖 春園新妝 春園新妝（局部） 紅紫趁春闌，翠華欺瓊英 紅紫趁春闌，翠華欺瓊英（局部） 春日 紫氣東來

章節(jié)摘錄

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編輯推薦

《工筆孔雀:繪畫?技法》由天津人民美術(shù)出版社出版。

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