書(shū)畫(huà)鑒定100講

前言

　　書(shū)畫(huà)鑒定之學(xué)的形成和發(fā)展，離不開(kāi)20世紀(jì)書(shū)畫(huà)鑒定名家的理論和實(shí)踐。如果說(shuō)書(shū)畫(huà)鑒定之學(xué)是一座大廈，那么，張珩、徐邦達(dá)、啟功、謝稚柳、劉九庵、楊仁愷、傅熹年等前輩大家，則無(wú)疑是這座大廈的設(shè)計(jì)師和構(gòu)造者?！　∥覀円捕?jí)粝胫蔀檫@座大廈的新的建設(shè)者。　　與前輩大家相比，我們雖閱歷少，學(xué)識(shí)淺，但作為從事并熱愛(ài)書(shū)畫(huà)鑒定的年輕人，我們正以自強(qiáng)不息的精神為這座大廈添磚加瓦?！　≡谖覀冞@群年輕人中有一位佼佼者，他就是趙強(qiáng)先生?！　≮w強(qiáng)先生曾經(jīng)在天津市文物公司工作了二十余年。那是一個(gè)以收藏文物和舉辦春秋兩季大型藝術(shù)品拍賣(mài)活動(dòng)而著稱(chēng)的地方。因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系，他師從過(guò)劉光啟、張慈生等著名書(shū)畫(huà)鑒定家，也曾到故宮博物院、國(guó)家文物局培訓(xùn)中心學(xué)習(xí)深造。

內(nèi)容概要

　　《書(shū)畫(huà)鑒定100講》改變了《書(shū)畫(huà)真?zhèn)舞b別200問(wèn)》那種大多以文字作答的形式，在每一“講”中都配置一圖。這種圖文并茂的形式，既系統(tǒng)又形象地介紹了書(shū)畫(huà)鑒定的發(fā)展歷程，以及這一歷程中典型案例的來(lái)龍去脈和與之相應(yīng)的鑒定知識(shí)和方法。文字部分，既有涉及書(shū)畫(huà)鑒定各主要環(huán)節(jié)的論述，又有書(shū)畫(huà)家風(fēng)格特征及辨?zhèn)畏椒ǖ闹v解。圖版部分，所選用的大都是國(guó)內(nèi)知名拍賣(mài)公司近幾年的書(shū)畫(huà)拍品，具有很強(qiáng)的針對(duì)性。其次，在有些“講”中還添加了數(shù)量不等的文字對(duì)圖版作簡(jiǎn)要說(shuō)明，并把這十五年中書(shū)畫(huà)鑒定研究的新認(rèn)識(shí)收入書(shū)中，使收藏大眾能夠及時(shí)了解和跟蹤新情況，面對(duì)新問(wèn)題。

作者簡(jiǎn)介

　　趙強(qiáng)，1967年8月生于天津。副研究館員。南開(kāi)大學(xué)碩士，中國(guó)社科院博士研究生。自1985年至今從事中國(guó)書(shū)畫(huà)及金銅佛像鑒定、征集和拍賣(mài)管理工作?，F(xiàn)為文化部藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)委員；天津市青年聯(lián)合會(huì)第十、十一屆委員會(huì)委員?！　∽?993年以來(lái)，主編或編著《中匡藝術(shù)品收藏鑒定百科》（全六卷）、《菩提妙相》、《古物鑒真》、《中匡藝術(shù)品拍賣(mài)精華》（全四冊(cè)）、《基于流程的藝術(shù)品拍賣(mài)管理》等1 4部計(jì)29冊(cè)圖書(shū)，并在《美術(shù)觀察》、《紫禁城》等刊物發(fā)表專(zhuān)業(yè)文章論文數(shù)十篇。

書(shū)籍目錄

前言／001第01講　書(shū)畫(huà)鑒定學(xué)的基本內(nèi)涵／002第02講　書(shū)畫(huà)鑒定的主要依據(jù)／004第03講　書(shū)畫(huà)鑒定的輔助依據(jù)／006第04講　書(shū)畫(huà)鑒定的旁證材料／008第05講　書(shū)畫(huà)鑒定的四項(xiàng)任務(wù)／010第06講　書(shū)畫(huà)鑒定的主要方法／012第07講　書(shū)畫(huà)鑒定的誤區(qū)／014第08講　書(shū)畫(huà)鑒定的流派／016第09講　如何看待“真的未必好，假的未必壞”／018第10講　科學(xué)儀器在書(shū)畫(huà)鑒定中的應(yīng)用／020第11講　書(shū)畫(huà)鑒定中的常用術(shù)語(yǔ)／022第12講　史論評(píng)傳著作對(duì)書(shū)畫(huà)鑒定的作用／024第13講　著錄書(shū)對(duì)書(shū)畫(huà)鑒定的作用／026第14講　題跋對(duì)書(shū)畫(huà)鑒定的作用／028第15講　出土文物對(duì)書(shū)畫(huà)鑒定的作用／030第16講　書(shū)畫(huà)著錄書(shū)中的偽書(shū)／032第17講　利用避諱字鑒別古書(shū)畫(huà)／034第18講　利用干支推算書(shū)畫(huà),f1E品年代／036第19講　傳世書(shū)畫(huà)中的錯(cuò)訛字現(xiàn)象／038第20講　同姓名書(shū)畫(huà)家的誤定／040第21講　書(shū)畫(huà)“雙胞胎”現(xiàn)象初探／042第22講　金、元繪畫(huà)款題的常見(jiàn)格式／044第23講　明代書(shū)畫(huà)款題的常見(jiàn)格式／046第24講　書(shū)畫(huà)形制的演變軌跡／048第25講　明代書(shū)畫(huà)裝裱的主要特點(diǎn)／050第26講　清代書(shū)畫(huà)裝裱的主要特點(diǎn)／052第27講　清內(nèi)府鑒藏書(shū)畫(huà)的鈐印格式／054第28講　《石渠寶笈》著錄的書(shū)畫(huà)也有真?zhèn)螁?wèn)題／056第29講　書(shū)畫(huà)作偽的歷史由來(lái)／058第30講　明代書(shū)畫(huà)作偽的主要特點(diǎn)／060第31講　明代院畫(huà)與書(shū)畫(huà)作偽／062第32講　清代書(shū)畫(huà)作偽的主要特點(diǎn)／064第33講　民國(guó)初期書(shū)畫(huà)作偽的特點(diǎn)／066第34講　當(dāng)代書(shū)畫(huà)作偽的地域特征／068第35講　當(dāng)代書(shū)畫(huà)作偽的新手段／070第36講　書(shū)畫(huà)板綾的時(shí)代性及實(shí)物見(jiàn)證／072第37講　明清書(shū)畫(huà)用紙的特點(diǎn)／074第38講　明清書(shū)畫(huà)用絹的特點(diǎn)／076第39講　書(shū)畫(huà)質(zhì)地的時(shí)代性及判別要點(diǎn)／078第40講　紙絹?zhàn)髋f的傳統(tǒng)手段／080第41講　染舊紙絹的判別／082第42講　印色作舊芻議／084第43講　假印記的鑒識(shí)／086第44講　摹拓字的識(shí)別／088第45講　以反鉛現(xiàn)象鑒別古畫(huà)的誤區(qū)／090第46講　書(shū)畫(huà)作偽的常見(jiàn)類(lèi)型／092第47講　代筆的方式與種類(lèi)／094第48講　鑒識(shí)改款書(shū)畫(huà)／096第49講　轉(zhuǎn)山頭與揭二層是怎么回事／098第50講　造假法書(shū)的“河南造”與“湖南造”／100第51講　鑒識(shí)“蘇州片”／102第52講　鑒識(shí)“后門(mén)造”／104第53講　亂真“米書(shū)”的吳琚／106第54講　趙佶畫(huà)作的代筆問(wèn)題／108第55講　祝允明行草書(shū)的作偽者／110第56講　利用文徵明名款初識(shí)作品真?zhèn)危?12第57講　文徵明的代筆人與作偽者／114第58講　題畫(huà)詩(shī)文對(duì)鑒別沈周書(shū)畫(huà)的作用初探／116第59講　仇英畫(huà)作款識(shí)的代書(shū)者／118第60講　項(xiàng)元汴的書(shū)畫(huà)藏品特征／120第61講　梁清標(biāo)的書(shū)畫(huà)藏品特征／122第62講　董其昌的代筆人與作偽者／124第63講　關(guān)于“宇無(wú)玄宰畫(huà)無(wú)其昌”的說(shuō)法／126第64講　傅山書(shū)作的代筆現(xiàn)象／128第65講　鑒定“白龔”應(yīng)注意的問(wèn)題／130第66講　根據(jù)名款鑒別朱耷作品年代／132第67講　利用鈐印鑒別朱耷作品年代／134第68講　王鑒的代筆人與作偽者／136第69講　王石谷的弟子與代筆人／138第70講　惲南田的弟子與作偽者／140第71講　王原祁的代筆人／142第72講　蔣廷錫的代筆與偽作／144第73講　高其佩的代筆人／146第74講　高鳳翰的偽作與代筆人／148第75講　金農(nóng)的代筆人／150第76講　鑒識(shí)郎世寧作品的訣竅／152第77講　如何看待沒(méi)有“王題”的“潘畫(huà)”／’154第78講　譚云龍?jiān)爨嵃鍢蚣佼?huà)／156第79講　鄭板橋也仿造書(shū)畫(huà)／158第80講　劉石庵的代筆人／160第81講　翁方綱的代筆人／162第82講　林則徐的書(shū)法與代筆現(xiàn)象／‘164第83講　利用款印鑒識(shí)虛谷作品年代／166第84講　趙之謙的代筆人與作偽者／‘168第85講　翁同穌的代筆人／170第86講　慈禧皇太后的代筆人／172第87講　利用款印判別任伯年作品年代／174第88講　根據(jù)畫(huà)風(fēng)初識(shí)任伯年作品年代／176第89講　吳昌碩的捉刀代筆人／178第90講　吳昌碩自書(shū)名款的變化特點(diǎn)／180第91講　龐萊臣的書(shū)畫(huà)藏品特征／182第92講　根據(jù)“石”判別齊白石作品年代／184第93講　根據(jù)“居京華”判別齊白石作品年代／186第94講　孫中山的代筆人／188第95講　王一亭的代筆人／190第96講　李叔同出家前后書(shū)法的區(qū)別／192第97講　徐悲鴻馬畫(huà)的辨?zhèn)危?94第98講　溥心畬山水畫(huà)的門(mén)里貨／196第99講　根據(jù)“爰”判別張大千作品年代／198第100講　根據(jù)鈐印判別謝稚柳作品年代／200后記／202

章節(jié)摘錄

　　書(shū)畫(huà)鑒定的輔助依據(jù)包括款識(shí)、印章、題跋、紙絹、裝潢等等，它們是書(shū)畫(huà)作品本身的外圍材料，對(duì)鑒定具有輔助作用。當(dāng)主要依據(jù)已能斷定作品是真，若輔助依據(jù)可靠，可進(jìn)一步證實(shí)作品的真；若輔助依據(jù)不可靠，則不應(yīng)否定主要依據(jù)而判定作品為假。當(dāng)憑借主要依據(jù)難于鑒別真?zhèn)螘r(shí)，輔助依據(jù)有時(shí)才能起主要作用?！　?.款識(shí)、印章：有款印的書(shū)畫(huà)作品，款識(shí)和印章便是鑒別真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)，有時(shí)也把它歸入主要依據(jù)范疇，許多偽作就是在署款的筆法、習(xí)性、年代、內(nèi)容及印章的藝術(shù)水平方面露出了破綻。但個(gè)別假畫(huà)或代筆也有原作者的真款印，應(yīng)區(qū)別對(duì)待?！　?.題跋：書(shū)畫(huà)的題跋可分為同代人題跋、后代人題跋以及題簽、觀款等，它對(duì)于書(shū)畫(huà)鑒定也具有輔助作用。例如，北宋李公麟的《五馬圖》，并無(wú)作者款印，但圖上和后面尾紙都有黃庭堅(jiān)的題跋，黃精于鑒別，又與李公麟交誼深厚，所以黃題可以等同李款。其實(shí)，了解黃題比了解李款更重要，因?yàn)辄S字較常見(jiàn)，相對(duì)容易辨別，而李字極少見(jiàn)，鑒定者心里沒(méi)有把握?！　?.紙絹：中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)通常在紙絹上創(chuàng)作，因此了解紙絹的時(shí)代特征，有助于書(shū)畫(huà)鑒定。但古代的紙絹，可以流傳到后世為人所用，故通過(guò)紙絹斷年代，只能斷前，不能斷后?！　?.書(shū)畫(huà)裝潢：書(shū)畫(huà)作品由于時(shí)代早晚不同，其裝潢所用的質(zhì)料、紋飾、色澤及裝裱的格式也有差異，這些因素就是利用裝潢進(jìn)行鑒定的依據(jù)，了解各個(gè)時(shí)代書(shū)畫(huà)裝裱的特點(diǎn)，對(duì)于書(shū)畫(huà)鑒定也能起到一定的輔助作用?！　?.鑒藏印：鑒藏印對(duì)鑒別古代書(shū)畫(huà)具有輔證作用，尤其是孤本或年代久遠(yuǎn)的書(shū)畫(huà)，鑒藏印就顯得更為重要了。歷史上的一些收藏家，如宋徽宗、米芾、大長(zhǎng)公主、郭天賜、趙孟頫、鮮于樞、柯九思、華夏、項(xiàng)子京、王世貞、梁清標(biāo)、安歧和孫承澤等，他們的鑒定水平都很高，他們鈐蓋鑒藏印的書(shū)畫(huà)作品，大多是真跡。而有些收藏者由于缺乏鑒定經(jīng)驗(yàn)，其印記作為鑒定輔證所引起的作用就很小，有的只能確定作品的時(shí)代下限。

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