21世紀(jì)全國(guó)普通高等院校美術(shù)藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)十二五精品課程規(guī)劃教材

內(nèi)容概要

　　《21世紀(jì)全國(guó)普通高等院校美術(shù)藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)十二五精品課程規(guī)劃教材：世界攝影史》由殷強(qiáng)、徐國(guó)武主編，編者們?cè)趫?jiān)持遵循中國(guó)傳統(tǒng)基礎(chǔ)教育與內(nèi)涵和訓(xùn)練好扎實(shí)繪畫(huà)（當(dāng)然也包括設(shè)計(jì)攝影）基本功的同時(shí)，向國(guó)外先進(jìn)國(guó)家學(xué)習(xí)借鑒科學(xué)的并且靈活的教學(xué)方法、教學(xué)理念以及對(duì)專業(yè)學(xué)科深入而精微的研究態(tài)度。《21世紀(jì)全國(guó)普通高等院校美術(shù)藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)十二五精品課程規(guī)劃教材：世界攝影史》遵循規(guī)范性、專業(yè)性、前瞻性的教材能起到指路的作用．能使使用者不浪費(fèi)精力，直取所需要的藝術(shù)核心。

書(shū)籍目錄

第一章 攝影術(shù)的誕生 一、尼埃普斯的“日光刻蝕法” 二、攝影術(shù)的正式誕生——達(dá)蓋爾的“銀版攝影法” 三、“負(fù)正系統(tǒng)”與塔爾博特的“卡羅攝影法” 第二章 攝影初創(chuàng)期的探索 一、攝影術(shù)的應(yīng)用與改進(jìn) 二、早期肖像攝影與希爾、亞當(dāng)森 三、早期風(fēng)光攝影與勒·格雷 四、地志考察攝影與湯普遜、奧沙利文 第三章 畫(huà)意攝影的崛起 一、情景畫(huà)意攝影與雷蘭德 二、風(fēng)俗畫(huà)意攝影與羅賓遜 三、畫(huà)意人體攝影與畫(huà)意靜物攝影 第四章 攝影的第一個(gè)“經(jīng)典時(shí)代” 一、人像攝影與卡梅倫、納達(dá)爾 二、自然主義攝影與愛(ài)默森 三、風(fēng)土攝影與柯蒂斯、龐汀 第五章 攝影轉(zhuǎn)型期的變奏 一、攝影技術(shù)的成熟 二、畫(huà)意攝影的轉(zhuǎn)型與印象主義攝影 三、攝影流派組織的先驅(qū)——連環(huán)會(huì) 四、舊時(shí)代的終結(jié)者——攝影分離派 第六章 現(xiàn)代攝影的濫觴 一、即時(shí)攝影與斯蒂格里茨 二、純粹攝影與斯泰肯 三、直接攝影與斯特蘭德 第七章 攝影的第二個(gè)“經(jīng)典時(shí)代” 一、精細(xì)攝影與f64小組 二、“攝影視覺(jué)”與攝影大師韋斯頓 三、“區(qū)級(jí)系統(tǒng)”與攝影大師亞當(dāng)斯 第八章 紀(jì)實(shí)攝影的主流地位 一、早期戰(zhàn)地紀(jì)實(shí)攝影與芬頓、布雷迪 二、攝影介入傳媒與雅各布·里斯 三、社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影與劉易斯·海因 四、“堪的派”與薩洛蒙 五、攝影調(diào)查與埃文斯、蘭格 六、“人情味”紀(jì)實(shí)與杜瓦諾、維吉 七、新聞攝影與愛(ài)森斯塔特 八、專題攝影與尤金·史密斯 九、攝影報(bào)道期刊及其記者群 十、瑪格南圖片社及其攝影師 第九章 攝影的第三個(gè)“經(jīng)典時(shí)代” 一、“決定性瞬間”與社會(huì)紀(jì)實(shí)大師布列松 二、“為了人類”攝影與戰(zhàn)地紀(jì)實(shí)大師卡帕 三、現(xiàn)代人像與肖像大師卡什、紐曼 第十章 現(xiàn)代主義攝影的演替 一、現(xiàn)代主義攝影的早期實(shí)驗(yàn) 二、抽象攝影與莫霍利·納吉 三、達(dá)達(dá)主義與攝影蒙太奇 四、超現(xiàn)實(shí)主義攝影與曼·雷、啥爾斯曼 五、新客觀主義攝影與主觀主義攝影 第十一章 現(xiàn)代攝影的鼎盛期 一、“彩色時(shí)代”與“黑白魅力” 二、照相工業(yè)東移與亞洲攝影 三、商業(yè)攝影的發(fā)達(dá)繁盛 四、攝影活動(dòng)的全球化 五、影像的解構(gòu)、后現(xiàn)代攝影及數(shù)碼攝影的興起 附錄：中國(guó)攝影簡(jiǎn)史 主要參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   1936年，美國(guó)出現(xiàn)第一家專門(mén)從事攝影報(bào)道的大型期刊《生活》（Life）雜志。這本期刊是亨利·魯賓遜·盧斯于當(dāng)年11月23日在紐約創(chuàng)辦的，當(dāng)時(shí)屬于時(shí)代出版公司?！渡睢肥且环葜芸R斯聲稱這份期刊“是給全世界的人看的”，內(nèi)容主要以跟蹤社會(huì)時(shí)尚、報(bào)道熱點(diǎn)新聞為主。與同時(shí)期歐洲的大型期刊相比，它的時(shí)事報(bào)道獨(dú)具特色，社會(huì)深入報(bào)道力度很大?！渡睢返膱?bào)道手法是典型的攝影專題采訪，特別強(qiáng)調(diào)獨(dú)家新聞和深入報(bào)道，重大事件和重要人物不惜十頁(yè)甚至幾十頁(yè)，數(shù)十張照片詳盡展開(kāi)，并以完全現(xiàn)場(chǎng)目擊的第一手資料取勝?！渡睢肥且环莞邫n次刊物，印制精美，設(shè)計(jì)鮮明，照片精彩，創(chuàng)刊號(hào)40萬(wàn)份一出版即銷售一空，隨即加印1 00萬(wàn)份。后來(lái)期銷量曾達(dá)到850萬(wàn)份，成為當(dāng)時(shí)世界上最暢銷的攝影報(bào)道期刊。《生活》雜志的照片題材極其豐富，從國(guó)內(nèi)生活、總統(tǒng)和知名人物、演藝圈到戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)況都會(huì)在第一時(shí)間內(nèi)出現(xiàn)于《生活》版面上，文字則以專題特寫(xiě)、小品文、回憶錄等為主，文圖配合十分緊密。三四十年代，《生活》成為歐美最有代表性的攝影傳媒，在它的周圍集聚了一大批頗有建樹(shù)的紀(jì)實(shí)攝影家，如瑪格麗特—伯克·懷特，艾爾弗雷德，愛(ài)森斯塔特、安德烈·費(fèi)寧格，卡爾—邁登斯、尤金·史密斯、戴維·道格拉斯·鄧肯，羅伯特·卡帕，喬治·羅杰，恩斯特·哈斯等。而由《生活》拓展定型的攝影專題報(bào)道也逐漸為人們所接受，成為紀(jì)實(shí)攝影的一種重要方式。《生活》作為周刊，其盛期一直持續(xù)到20世紀(jì)60年代。60年代后，由于電視的普及，屏幕活動(dòng)攝影紀(jì)實(shí)畫(huà)面以更加翔實(shí)，更加生動(dòng)的優(yōu)勢(shì)，逐步取代期刊專題攝影的地位，成為視覺(jué)傳媒的主導(dǎo)樣式?！渡睢肥艿骄薮鬀_擊，廣告大量流失，而刊物的豪華印制無(wú)法降檔，1972年終因經(jīng)濟(jì)拮據(jù)幾乎?？?，每年只出一兩期特刊。

編輯推薦

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