紅樓六家談

內(nèi)容概要

　　（一）本書是解讀《紅樓夢》的輔助書?！　　都t樓夢》在我國古典小說中，寫得最好，成就最高，它是一部世界級的文學(xué)經(jīng)典，是我們中國的驕傲，是對世界文學(xué)、人類文明的一大貢獻?！　〉都t樓夢》又是最難讀的一部古典小說，因為它精深而隱曲。前人云：此書“立意高超，取材宏富”，“玄之又玄，無上妙品”；“如捉水月，祗挹清輝；如雨天花，但聞香氣”。意思就是只覺得它好，但又很難說清它好在哪里?！　∫虼顺踝x《紅樓夢》需要有一定的輔助。而讀懂《紅樓夢》，對于感性形象地了解中國封建社會和古代文化乃至了解中國，很有必要?！　。ǘ┍緯膶懽魈攸c是深入淺出。它的析釋，力求淺顯易懂，不作理論性、學(xué)術(shù)性的發(fā)揮，沒有空洞說教，也不是高頭講章；同時又很深入，涉及很廣，縷析很細。盡管它的“人物評析”、“章節(jié)賞析”部分，由于篇幅所限，不可能囊括所有人物私侖書章回，但它所優(yōu)選的重點、難點、精彩點，往往能以“一斑”窺見“全豹”，具有很強的代表性、啟示性、可讀性。總之它緊扣《紅樓夢》　　文本，對于讀懂小說、理解文本，很有益助?！　。ㄈ┍緯罁?jù)的《紅樓夢》文本，前80回是匯校各脂評抄本而成的新校注本。本書主要也是解讀前80回，對后40回也時有所涉。關(guān)于版本，請看本書的《版本概述》一章?！　。ㄋ模╆P(guān)于《紅樓夢》的幾乎每一個問題，自清代至今二百多年來，一直都有爭議。本書的幾位撰寫者，難免也會有不同的理解或見解，這是正常的，強求一律倒是不正常了?！鞍倩R放，百花爭鳴”，才是健康的文風(fēng)、學(xué)風(fēng)。希望本書的讀者也參加到討論中來，各抒己見，各談心得，目的是把《紅樓夢》解讀得更全面、深入！

作者簡介

　　蔡義江（1934～　）著名紅學(xué)家、學(xué)者、教授、國家級有突出貢獻專家。浙江寧波人。1954年畢業(yè)于前浙江師范學(xué)院（后稱杭州大學(xué)，現(xiàn)改浙江大學(xué)），留校任教于中文系、新聞系。1978年借調(diào)至京，籌創(chuàng)《紅樓夢學(xué)刊》，成立紅學(xué)會。1986年，正式調(diào)京，任民革中央常委、宣傳部部長，創(chuàng)辦團結(jié)出版社，兼任社長、總編輯及《團結(jié)》主編，兼教于京杭高校。為六屆、七屆全國人大代表，八屆、九屆全國政協(xié)委員、全國政協(xié)教科文衛(wèi)體委員會委員、中國紅樓夢學(xué)會副會長、中國古典文學(xué)普及研究會副會長。在中國古典文學(xué)，特別是唐宋詩詞、紅樓夢研究方面成績卓著。出版主要的著作有：《紅樓夢詩詞曲賦評注》、《論紅樓夢佚稿》、《校注》、《蔡義江論紅樓夢》、《紅樓夢叢書全編》、《稼軒長短句編年》（香港上海書局）、《辛棄疾年譜》、《唐宋詩詞探勝》、《全譯》、《四季風(fēng)光》、《清代文學(xué)概論》（日本每日交流社）、《（宋詩精華錄）注釋》、《宋詞三百首詳析）》

書籍目錄

《紅樓夢》——永恒的認識對象　　馮其庸幾點說明導(dǎo)論一　時代背景二　家世、成長與創(chuàng)作醞釀三　成書過程四　文字的前后落差五　賈寶玉非曹雪芹自我寫照六　藝術(shù)成就的主要表現(xiàn)人物評析一　賈寶玉二　林黛玉三　薛寶釵四　王熙鳳五　金陵十二釵中的幾位少女——秦可卿 史湘云 探春 元春 妙玉 李紈六　賈母與王夫人七　幾位大丫頭——鴛鴦 平兒 襲人 睛雯 紫娟 司棋八　《紅樓夢》中的小人物——劉姥姥 焦大 小紅 小蟬 茗煙九　賈府的老少爺們——賈敬 賈赦 賈政 賈珍 賈璉 賈蓉十　四個“泥水匠”和一個“泥痞子”——秦鐘 蔣玉菡 柳湘蓮 水溶和賈雨村章節(jié)賞析一　石頭撰書二　游園題額三　聽曲參禪四　寶玉挨打五　白雪紅梅六　香菱學(xué)詩七　抄檢風(fēng)波八　芙容新誄附：《芙蓉女兒誄》的白話譯文《紅樓夢》版本概述杜春耕一　十一種早期手抄本二　《紅樓夢》的各種印本附錄一、《紅樓夢》四大家族關(guān)系表二、《紅樓夢》寧榮二府奴仆表

章節(jié)摘錄

　　我國優(yōu)秀的古典長篇小說，除《紅樓夢》外，尚有《三國演義》、《水　　滸傳》、《西游記》、《儒林外史》等，為什么《紅樓夢》又獨獨高居于其　　它名著之上而被推崇為最偉大、藝術(shù)成就最高的巨著呢？它的藝術(shù)成就主要　　表現(xiàn)在哪些方面呢？　　（一）開始用現(xiàn)實題材創(chuàng)作　　我國傳統(tǒng)小說，尤其是長篇，總是在述說前人的故事，或取材于史書，　　或據(jù)傳說演繹，即便有取自當(dāng)代社會的，也多為奇聞軼事之類，仍屬不相干　　者在說他人的故事。所以小說是小說，作者是作者，讀者、評論者也只看小　　說寫得如何，卻沒有人去關(guān)心小說的作者，因為誰都知道那些作者，不論是　　羅貫中、施耐庵或吳承恩，都與諸葛亮、宋江、孫悟空等拉不上任何關(guān)系。　　所以，當(dāng)時人索隱《紅樓夢》寫的是誰的故事時，總從順治皇帝與董鄂妃、　　納蘭明珠與納蘭性德、張侯家事或康熙間的一批名人名臣的事去比附，再也　　想不到作者在取材和表現(xiàn)上會有全然不同于傳統(tǒng)觀念的新思路。　　《紅樓夢》一反從前只取古人或他人故事來編寫小說的舊方法，它是在　　作者親見親聞、親身經(jīng)歷和自己最熟悉的、感受最深切的生活素材基礎(chǔ)上創(chuàng)　　作的。這在中國古典長篇小說史上還是第一次。從這一點上說，它已經(jīng)跨入　　了近代小說的門坎?！　〉都t樓夢》寫的不是一家一事一人，它不是自傳體小說，也不是小說　　化了的曹氏一門的興衰史，雖則在小說中毫無疑問地融入了大量作者自身見　　聞、經(jīng)歷和自己家庭榮枯變化的種種可供其創(chuàng)作構(gòu)思的素材。只是作者搜羅　　并加以提煉的素材的來源和范圍都要更廣泛得多，其目光和思想，更是從幾　　個家庭擴展到整個現(xiàn)實社會和人生。《紅樓夢》是在現(xiàn)實生活基礎(chǔ)上最大膽　　、最巧妙、最富有創(chuàng)造性和想像力的藝術(shù)虛構(gòu)。所以它反映的現(xiàn)實，其涵蓋　　面和社會意義是極其深廣的?！　。ǘ┲噩F(xiàn)生活的廣闊畫面　　《紅樓夢》具體、細致、生動真實地展示了作者所處時代社會環(huán)境中廣　　闊的生活場景；禮儀、習(xí)俗、愛情、友誼，種種喜、怒、哀、樂，以至飲食　　穿著、生活起居等等瑣事細節(jié)，無不一一畢現(xiàn)。這也是以前小說從未有過的　　?！　∥覈≌f歷來受史傳體文學(xué)的很深影響，總著眼于事體本身而忽略表現(xiàn)　　生活和生活環(huán)境。比如《三國演義》中寫關(guān)云長，雖有個兒子叫關(guān)平，卻從　　不提及其家庭、妻室和私生活。其他人物也如此。劉備是寫到了他的幾位夫　　人，甘、糜二夫人曾被圍于曹營；不寫她們，怎能寫關(guān)云長千里走單騎、過　　五關(guān)斬六將和古城會呢？糜夫人還在長坂坡把兒子阿斗托付給趙子龍，自己　　投井而死；不寫就沒有后來繼位的劉禪。再有一位孫夫人，有她才有“吳國　　太佛寺看新郎”，新房后埋伏刀斧手，終至東吳“賠了夫人又折兵”。一無　　例外地是在寫事件而非生活。所以，我們終究無法知道三國時代人們的現(xiàn)實　　生活是怎樣的?！都t樓夢》卻令人一新眼目地將當(dāng)時實實在在的生活場景，　　多角度地生動地展示在人們的面前。　　曹雪芹在表現(xiàn)真實人物形象及其所處的真實生活環(huán)境時，特別注意人物　　的行為、遭遇和事態(tài)的發(fā)展變化，須符合現(xiàn)實生活的客觀規(guī)律和性格發(fā)展的　　內(nèi)在邏輯。用他自己的話說，就是“至若離合悲歡，興衰際遇，則又追蹤躡　　跡，不敢稍加穿鑿，徒為供人之目而反失其真?zhèn)髡摺薄＿@是他始終堅持的崇　　高的美學(xué)理想和嚴格的創(chuàng)作原則。所謂“穿鑿”，就是作者只憑自己的主觀　　意愿行事，只求故事編得曲折離奇，而不管是否合乎情理，是否可能?！肮省　≈鹨豢慈?，悉皆自相矛盾，大不近情理之話”。相比之下，續(xù)書中的“調(diào)包　　計”以及釵、黛在同一時辰內(nèi)一個拜堂，一個咽氣等非現(xiàn)實的戲劇性情節(jié)的　　安排，就難免失之于“穿鑿”了?！　】傊?，史書、筆記可以記下某些歷史人物的命運、事件的始末，卻無法　　像《紅樓夢》那樣再現(xiàn)兩個半世紀前的生活畫面，讓我們仿佛身臨其境地領(lǐng)　　略和感受到早已逝去年代里所發(fā)生的一切。《紅樓夢》的這一不可替代的價　　值是絕不應(yīng)該低估的。　?。ㄈ┩黄婆f的方法寫人　　《紅樓夢》一出來，傳統(tǒng)的寫人的手法都打破了，不再是好人都好，壞　　人都壞了。作者如實描寫，從無諱飾；因而，每個人物形象都是活生生的，　　有血有肉的。這一看法，是魯迅先生首先提出來的?！　≈T葛亮在小說中是一個十足理想化的甚至神化了的人物，成了智慧的化　　身，你很難從他身上找出什么缺點來；高俅先是流氓無賴，后成奸邪權(quán)臣，　　你也找不到他還有哪一點可以肯定的，除了踢得一腳好毬；倒是神話人物孫　　悟空、豬八戒還復(fù)雜一點。這當(dāng)然不是說那些小說中的形象塑造得不成功，　　不是的，而是說在不同美學(xué)理想和創(chuàng)作思想支配下寫成的小說，其人物形象　　的創(chuàng)作方法不同，其社會意義和美學(xué)意義自然也不一樣。賈寶玉、林黛玉、　　賈探春、史湘云、晴雯，都非十全十美；賈璉、薛蟠、賈雨村，也并未寫成　　十足的壞蛋。至于像王熙鳳那樣的人物，更不能簡單化地將她歸之于好人或　　壞人之列。所以，用“正面人物”、“反面人物”的文藝理論去套《紅樓夢　　》，是完全行不通的。　　香港中文大學(xué)已故教授、著名紅學(xué)家、翻譯家宋淇說，曹雪芹寫了四百　　多個人物，與莎士比亞所寫的人物總數(shù)差不多。但莎士比亞的人物是分散在　　三十幾個劇本中的，而曹雪芹則將他們嚴密地組織在一部作品中；其中個性　　鮮明生動的形象也不下幾十個。這話是不錯的。書中主要人物或用較多篇幅　　寫到的人，固形象生動，有時即便是只有幾句話的龍?zhí)资饺宋铮材芪┟钗　⌒さ貙⑵渖矸?、個性勾勒出來。如寫秦氏之喪，賈珍為使喪榜上能寫得風(fēng)光　　些，想花錢給賈蓉捐個官銜，恰值宮中太監(jiān)總管戴權(quán)來上祭，賈珍便順便說　　要給兒子捐個前程的話。戴權(quán)不但會意得極快，且開口就稱賈蓉為“咱們家　　的孩子”。脂硯齋評曰：“奇談！畫盡閹官口吻?！边@樣的例子是很多的。

編輯推薦

　　《紅樓夢》在我國古典小說中，寫得最好，成就最高，它是一部世界級的文學(xué)經(jīng)典，是我們中國的驕傲，是對世界文學(xué)、人類文明的一大貢獻。但《紅樓夢》又是最難讀的一部古典小說，因為它精深而隱曲。本書是解讀《紅樓夢》的輔助書?！　”緯钊霚\出的析釋，淺顯易懂，不作理論性、學(xué)術(shù)性的發(fā)揮，沒有空洞說教，也不是高頭講章；同時又很深入，涉及很廣，縷析很細。盡管它的“人物評析”、“章節(jié)賞析”部分，由于篇幅所限，不可能囊括所有人物和全書章回，但它所優(yōu)選的重點、難點、精彩點，往往能以“一斑”窺見“全豹”，具有很強的代表性、啟示性、可讀性?？傊o扣《紅樓夢》文本，對于讀懂小說、理解文本，很有益助。

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