文學的速朽與恒久

內(nèi)容概要

　　《文學的速朽與恒久》共分4輯。內(nèi)容包括關(guān)于二十世紀文學史觀、大眾傳媒時代的文學與時尚等內(nèi)容。“新世紀批評家叢書”是由上海市作家協(xié)會主持出版的，編選了15位文學批評家在新世紀頭十年中撰寫并發(fā)表的有關(guān)文章?！　≡谖膶W的鼎盛時代，文學批評是與文學創(chuàng)作相輔相成的，如車之雙輪，鳥之兩翼。沒有文學批評，文學的發(fā)展肯定是不完善的。好的批評不僅闡釋了包括文學經(jīng)典在內(nèi)的許多文學作品，而且總結(jié)了一個時代的文學經(jīng)驗，甚或揭示了文學發(fā)展的某些普遍的規(guī)律，從而對創(chuàng)作起了有力的推動和導向作用。對于讀者而言，好的文學批評不僅僅是聯(lián)系作家作品與受眾之間的橋梁，還如艾略特所說的，起著糾正讀者鑒賞力的作用。

作者簡介

　　王紀人，教授，上海市作家協(xié)會副主席。1965年畢業(yè)于北京大學中國文學史研究專業(yè)。曾任上海師范大學中文系主任，人文與傳播學院文藝學博士點學科帶頭人。著有《文學風格論》、《文學：理論與闡釋》等著作。主編《中國現(xiàn)代散文選》、《中國現(xiàn)代短篇小說選》、《文藝學與語文教育》、《大學語文基礎(chǔ)》等?！稖\論怪誕》獲上海市首屆哲學社會科學優(yōu)秀論文獎，《文藝學教程》（合著）獲上海市哲學社會科學優(yōu)秀著作三等獎、上海市普通高等學校優(yōu)秀教材一等獎，《道、境界、韻——中國文論的三原點和元結(jié)構(gòu)》獲上海市第六屆哲學社會科學優(yōu)秀論文二等獎。

書籍目錄

第一輯道、境界、韻——中國文論的三原點和元結(jié)構(gòu)關(guān)于二十世紀中國文學史觀——兼論“文學性”和“非文學性形而上，還是形而下，這是一個問題文學一文化分析對文學主體論的學術(shù)反思對中國當代文論有效性的質(zhì)疑與分析空洞或暖昧的能指——與葛紅兵先生商榷對都市文化綜合研究的幾點思考大眾傳媒時代的文學與時尚文學的速朽與恒久中國文化輸出芻議關(guān)于中國現(xiàn)當代文學答日本記者問第二輯個人化、私人化、時尚化——簡論九十年代的文學寫作上海文學地圖之歷史變遷文學創(chuàng)作不需要造星運動——也談“80一代”作家及其寫作城市敘事類型小說創(chuàng)作談批評的選擇和意向供給創(chuàng)造需要庸評、酷評、罵評文藝立法需要新思路為什么缺少原創(chuàng)力?一些作家退會之我見在上海東方網(wǎng)聊天實錄我看《上海作家》走向自己的言說“學術(shù)結(jié)巴”之我見中國現(xiàn)代學人的心靈史——評劉士林《20世紀中國學人之詩研究》復原事實真相，重現(xiàn)歷史現(xiàn)場——楊劍龍《論語派的文化情致與小品文》序簡評《上海文學通史》《西游記》的文化解讀第三輯探究一個時代的精神歷程——王安憶印象解讀孫甘露一座城市的命運交響曲——評趙麗宏的長詩《滄桑之城》營造詩歌的城市意象和知性美——評徐芳詩集《上海：帶藍色光的土地》上海敘事：弄堂乾坤——評王小鷹的《長街行》……第四輯

章節(jié)摘錄

　　就房主而言，他也是收入微薄的工薪階層，雖然給乞丐錢時并不吝嗇，但對工錢卻很計較。這一切都圍繞“厚墻”而起，“厚墻”成了展開情節(jié)的契機，也成了展示底層生活的由頭，但這還只是故事的表層。小說的深層意義在于表現(xiàn)城市與鄉(xiāng)村、城里人與鄉(xiāng)下人的隔膜，在兩者之間存在著厚墻。小說所描寫的兩個特定人物的身份和人物關(guān)系意味深長：一方是施主／雇主——曾經(jīng)到鄉(xiāng)下插隊的城里人；另一方是乞丐／小工——來自鄉(xiāng)下的貧困少年。就施主和乞丐的關(guān)系而言，他們之間存在過施恩與感激的關(guān)系，但這只是剎那之間的，幾乎忘記；就雇主和小工的關(guān)系而言，他們因為各自的理由從一拍即合到發(fā)生矛盾相持不下，以致可能成為生命敵對的仇人；就一個曾經(jīng)去鄉(xiāng)下插隊又返城的城里人與到城里來打工的鄉(xiāng)下人之間的關(guān)系而言，仿佛是一種被時代潮流裹挾的逆向的循環(huán)和重復，“三十年河東，三十年河西”。兩者都是“盲目和被迫”的，前者永遠不適應(yīng)鄉(xiāng)下，覺得城里人和鄉(xiāng)下人“那完全是兩種不同形態(tài)的人”，而鄉(xiāng)下少年覺得城里人難以理解，他們很“兇”，口氣里“有一種巖石的味道”，他覺得在城市沒有發(fā)言權(quán)，最多就說聲“好”或“明白”。其實那個早已返城的成年人，在城市里又有多少話語權(quán)呢？于是“厚墻”在小說中產(chǎn)生了豐富的含義，它成了城市與鄉(xiāng)村的壁壘、城里人與鄉(xiāng)下人難以溝通的障礙，甚至是人生難以穿透的某種關(guān)卡，因此它是一種陌生、疏離、異己、排斥的隱喻或象征之物。小說的深意也就從此可以連續(xù)地發(fā)掘下去，它的文學性也在這種貌似簡單卻相當凝練含蓄的象征意味中漸漸地顯露出來。值得注意的還有：小說的主人公似乎從A角（從鄉(xiāng)下返城的人）移向B角（從鄉(xiāng)下到城市尋找生活的人），但因為有前因（施舍）后果（雇傭）的關(guān)系而發(fā)生糾結(jié)和對照，共同完成了小說隱含的城／鄉(xiāng)結(jié)構(gòu)關(guān)系和對比關(guān)系。小說采取了城鄉(xiāng)二元對立的結(jié)構(gòu)模式，但并不打算批判哪一方，譴責哪一個，只是由于城鄉(xiāng)的差別存在著不平等，面對鄉(xiāng)下人，城里人會不自覺地有種優(yōu)越感和居高臨下的位勢?！胺彩桥c泥土有關(guān)的東西，原來都不值錢”。 　　……

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