米羅

內容概要

三處鄉(xiāng)土，數不盡的海岸：米羅熱愛加泰羅尼亞和他家鄉(xiāng)的紅土地；巴黎，是他的舞臺，他登上寶座的神奇地方，那里有他的詩友；馬約卡，大地母親，燦爛天空下的松樹和角豆樹。他曾經到達藝術的所有彼岸，勘探它所有的內陸腹地：野曾派，立體派，“細節(jié)”寫實主義，夢幻繪畫，粘粘畫，詩畫，書籍插圖，雕塑，陶藝。這是孤獨寂寞又色彩繽紛的緩慢之旅，遠離各派運動和理論。在這本書中，霍安·彭耶-米羅和格洛麗亞·洛利維耶-拉奧拉對此作了描述。緩慢之旅九十年而及終點，頑強的工作和純粹的魅力，最終混合在令人目眩的斑斕色彩之中。

書籍目錄

第一章  地中海的童年生活第二章  “我的一切深造都是在巴黎進行的”第三章  戰(zhàn)爭與恐懼第四章  在繪畫之外第五章  一個屬于世界的加泰羅尼亞人見證與文獻博物館志參考書目圖片目錄與出處索引

章節(jié)摘錄

　　上個世紀末，西班牙的生活是艱難的。對于有才華的年輕人來說，幾乎沒有什么發(fā)展的機會。整個國家深　　受動蕩不安的經濟和政治形勢的影響，每個人都不得不奮斗掙扎，以求在這個新的工業(yè)化社會中生存。米蓋爾·米羅讓兒子到巴塞羅那的商校學習會計。霍安揣著畢業(yè)文憑，在巴塞羅那的一家大企業(yè)達爾摩·奧烈維拉制藥廠當了會計。米羅后來在給自己的朋友、法國詩人雅克·迪潘的一封信中回憶到：“我當時非常不幸(……)而且越來越沉湎于遐想和反抗之中?！薄　?911年，正當他父母對兒子的前途感到擔憂時，米羅病倒了，病得很重。一種神經質的沮喪伴著傷寒，迫使他來到蒙特洛伊老家的農場。那是巴塞羅那南部一百四十公里的一個小村莊。米羅在那里度過了幾個月，康復身體。正是在那兒，有天傍晚他和父親散步時，霍安凝望天空，提醒父親注意夕陽那奇特的紫色。他父親卻對此淡然無知，毫無感覺，并且反唇相譏。米羅感到氣憤，起而反擊。他的父親只得讓步，他終于明白兒子特別想成為畫家。1912年，他同意米羅去巴塞羅那的弗朗西斯科·蓋利的美術學校學習?！　　　≡谄ぐ柈嬂取　∫荒旰蟮?925年，在巴黎的皮埃爾畫廊首次舉辦了米羅畫展，米羅猶未忘記四年前在麒麟四廊的失敗……不知是忽發(fā)的奇想還是出于挑釁，畫展開幕式安排在半夜舉行，米羅穿得比雅克·維奧還要瀟灑，維奧與畫廊的老板皮埃爾·勒伯一起組織了這次畫展。參觀者很難認出這位畫家，他們原先想象米羅的穿著要更加隨意不羈。人們預期著超現實主義又一次轟動的表現，前來參觀的人為數眾多。為了讓這一事件更為正式，超現實主義團體所有的成員都親筆寫請柬。瑞典的歐仁王子前來參觀，還有眾多的文藝批評家和著名的收藏家。超現實主義繪畫的前景變得一片輝煌，而米羅則收到建議簽定一份協約，他自己后來談起這件事：“在那個時期，我和馬克斯·恩斯特與雅克·維奧簽了一份合同。維奧每月支付我們兩人各一千五百法郎。這在當時是很少的錢，僅僅只夠買畫布和勉強維生?！薄　〔祭諙|說：“米羅是我們中間最徹底的超現實主義者?！薄　〔贿^，這也足以讓米羅能夠漸漸地走出他封閉的畫室，開拓他已經著手探索的新的天地。盡管他的工作紀律使他與世隔絕，遠離超現實主義者們的聚會，布勒東卻將米羅視為“我們中間最徹底的超現實主義者”。從1925年到1927年，米羅完成了他藝術生涯中一次最大的綜合工作，力圖鏟除與夢幻世界的界線。他的畫變得越來越抽象，甚至畫中所表現的也主要是由荒謬的刺激和昏昏欲睡時的幻覺所支配。從這個時期開始，在他的一些畫如《愛情》(1926)、　　《裸體》(1926)和《頭》(1927)中，一切都變得模糊不清；線條勾勒出怪誕的身影，涂抹著灰　　暗的顏色和單一的色調。米羅超越了繪畫造型藝術的極限，用他的書法展現無意識的魔幻場景。這一時期他大部分的作品僅僅冠以“繪畫”二字作為標題。這些就像是表意文字，與真實的客體沒有絲毫的聯系。譬如，在《加泰羅尼亞農民》(1925)中，僅僅有幾個元素讓人分辨出這個人物：胡須，眼睛，巴爾蒂那(加泰羅尼亞農民的傳統(tǒng)帽子)；昆蟲、蜥蜴、星球或者是植物這些加泰羅尼亞畫集里典型的事物，都由一些標記符號展現出來。

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