白夜

用戶評論 (總計(jì)68條)

•   這個(gè)是精裝版，封面是硬殼，紙張因?yàn)槟甏蛴行┎?/li>
•   　　 “他叫瓦格諾夫，她已成了他的情婦。依然熱戀著她的陀思妥耶夫斯基盡管為此而嫉妒得發(fā)狂，但是他卻懷著一種自我貶抑的強(qiáng)烈沖動，也可能是懷著小說家那種把自己當(dāng)做小說人物看待的幻想，作出了一個(gè)非同尋常的反應(yīng)。他鄭重宣布，瓦格諾夫是他情同手足的親密朋友，他要懇求另一個(gè)朋友資助瓦格諾夫，使他能和瑪利亞.伊沙耶娃結(jié)婚?！?br /> 　　 以上描述是在毛姆的毒舌之下呈現(xiàn)給讀者的陀思妥耶夫斯基的形象。
  　　
  　　 千萬不要試圖把一部作品跟作家本身相聯(lián)系，認(rèn)為一部偉大的作品背后照舊是一顆偉大的靈魂在跳動。靈魂似乎是可以偉大，但如果真的如此，那么那顆偉大的靈魂至多只能淹沒在人世之中，或許他們可以是一個(gè)好的牧師、毀人不倦的教師、辛勤工作著的環(huán)衛(wèi)工人但很難成為了一個(gè)偉大的作家。
  　　 事實(shí)上，作家們一直通過自己對這個(gè)世界的反抗扮演著人類精神世界殉道士的形象。他們像感染致命病毒的受體一般，用自己的筆創(chuàng)制出了挽救人類靈魂的血清，而本身卻因?yàn)椴《径K于毀滅。
  　　 白夜是一個(gè)悲慘的故事，我很遺憾在看到這本書之前先看了維斯康蒂版本的《白夜》的電影版，其實(shí)《白夜》本身拍的很美，作為意大利新現(xiàn)實(shí)主義的代表人物維斯康帝在這部電影中卻表達(dá)的卻是徹頭徹尾的古典主義情懷，最后片頭的兩個(gè)強(qiáng)烈對比的遠(yuǎn)景無論如何都令人印象深刻。唯其因?yàn)檫^于美好而束縛住了想象的范圍。
  　　 主人公是一個(gè)徹底的“我”，如同譯文出版社在本書巨大的腰封上宣告的那樣“現(xiàn)代派文學(xué)先驅(qū)”。毫無疑問，很多人會認(rèn)識到這部偉大的作品所想講訴的并不是單單故事本事，陀思妥耶夫斯基從一個(gè)徹底的“我”出發(fā)，試圖探討人與人之間至深的悲劇性，這種帶著悲劇主義色彩從埃斯庫羅斯時(shí)代就延綿不絕直到今日發(fā)展到了時(shí)至今日各種現(xiàn)代主義流派依舊沒有絲毫減弱——人與人之間理解和溝通的不可能性人類存在的不合理性，可以這么說，雖然不合理的內(nèi)沿一直都在發(fā)生變化，但不合理本身卻是亙古不變的，乃至人類需要?jiǎng)?chuàng)造出一個(gè)至高于本身的存在“上帝”來規(guī)制人類存在本身——當(dāng)中蘊(yùn)含的是何等的無助感。
  　　 小說的文本本身是一個(gè)徹底的關(guān)于屌絲的故事，26年以來一直獨(dú)自一人的“我”遇到了娜斯堅(jiān)卡——一個(gè)癡情的等待著自己夢中情人歸來的圣彼得堡姑娘。就像我們無數(shù)次看到過的俗套情節(jié)那樣，我“碰巧”擊退企圖騷擾美麗純情姑娘的路人甲，我和姑娘就此相識，孤獨(dú)的我于是奮起，我于是成功。。。噢，很遺憾，并沒有成功。陀思妥耶夫斯基最后有些憤懣的讓姑娘等待的那個(gè)夢中情人從幻想中出現(xiàn)——他真的回來了，在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前，我們的好姑娘義無反顧的撲向了情人的懷抱，一切似乎什么都沒有發(fā)生過，只留下姑娘的一封曬幸福的信和屌絲的一行熱淚。
  　　 嘿，你可以說，我們的陀思妥耶夫斯基想告訴我們的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，他其實(shí)想告訴你的是美好和悲情交雜而成我與你、我們與你們、你們與他們的無數(shù)的相似卻又不相同的故事，告訴你在他的《卡拉馬佐夫兄弟》中已經(jīng)看不到的浪漫主義色彩，告訴你我們每個(gè)人都是孤獨(dú)的這一亙古不變的事實(shí)。
  　　 不過，誰知道呢？我看到的只是故事本身
•   　　白夜
  　　那年夏天寧靜的海
  　　Once
  　　幸福終點(diǎn)站
  　　東京愛情故事
  　　甚至大話西游也能算~
  　　
  　　意外的驚喜持續(xù)的時(shí)間不會很長，不過不代表不會被記住很久。如果你非要說男人都是騙子，那我想90%女人都曾期望被這樣騙一兩次吧 - -！
  　　
  　　愛情中充滿渴望，何不讓它輕快的流動
  　　帶著期望和愉悅的心情，感受溫柔的痛楚
  　　出現(xiàn)機(jī)會是種幸福，不要浪費(fèi)，沉醉于當(dāng)下，遠(yuǎn)勝于奢求未知的結(jié)果~
•   　　這本書，愛情不過是一條從始至終貫穿的線索，并非它深入探討的命題。孤獨(dú)和救贖是被隱藏在故事下的真實(shí)內(nèi)核。作者通過對話的形式將故事展開，將主人公的過去與未來濃縮在四個(gè)夜晚這樣一個(gè)短促的時(shí)間軸上。
  　　他們都是病的。
  　　他置身于圣彼得堡這個(gè)城市的邊緣，躲在暗昧的一角幻想著生活的華麗。社交恐懼，無法在現(xiàn)實(shí)生活中與人順利溝通。他缺少進(jìn)入這個(gè)真實(shí)世界的途徑。整個(gè)天地只在他的方寸室內(nèi)。他是生長在幽暗之地的一枚苔蘚。偶爾探出頭來晾曬一下潮濕多菌的身體。
  　　她少年時(shí)代被祖母看管，終日用別針扣住裙子，孤獨(dú)讓她一心只想逃離那個(gè)家。那是她蓄謀已久的計(jì)劃。后來她愛上她的房客，在他臨走前夜她打包好自己的行李，敲響了房客的門。她在他的房間里哭泣，請求和他一起去往莫斯科。而他留給她的只有等待。
  　　直到他們相遇。
  　　他們在夜里傾談。談各自的身份，境況，家庭，過往。將自己的世界完全向?qū)Ψ酱蜷_。他小心翼翼試圖接近她，如此謹(jǐn)小甚微的姿態(tài)。或許她將成為他聯(lián)接這個(gè)世界的唯一紐帶。他想。他心中寂滅多年的熱情被她瞬間擦亮。他寧愿為之粉身碎骨。
  　　直到他的幻境被現(xiàn)實(shí)擊破。
  　　后來他明白他們只是曾在某一刻無限接近過，他敝帚自珍地將這稍縱即逝的歡愉視為寶藏，用來抵抗未來那些更加漫長荒涼的歲月。
  　　那不過是一盞燈，我們稱之為希望的微弱的燈。跳動的火焰短暫地照亮了他的暗與昧，然后瞬即熄滅，重歸于夜。
•   　　們都是地球居民，地球居民是萬能的。建設(shè)地球居民的品牌商業(yè)網(wǎng)絡(luò)居民后院OGRHR
  　　明確真理；做生意人在做，做生意給人做。
  　　
  　　
  　　www.ogrhr.com
  　　
  　　我沒有資源給你說我的瓜有多好，你也不要相信別人給你說有多好，
  　　你需要獨(dú)立自主的思想追求利益！避免自欺欺人！
•   　　如果書可以作墓碑，那無疑我會挑出這本作為墓志銘。
  　　
  　　暗流之下，清澈的規(guī)則以幾千年不變的節(jié)奏冷酷流淌。
  　　絕望之為虛妄，正與希望相同。
  　　要是心底真的認(rèn)同，不欺騙自己的活著，
  　　希望與絕望、得與失，又有何妨？
•   　　看完白夜我真的發(fā)現(xiàn)很不能理解外國人的愛情觀，為什么那么容易，只是見了一面或是說了會話，彼此都不了解的時(shí)候就那么瘋狂、炙熱的說；“我愛你，我沒有你不行了?！?br /> 　　
  　　 我們故事的女主人公對于房客的愛情我還能比較理解（這也不能算作愛情），我們可以試想一下，一個(gè)整天呆在房間里，被奶奶用別針把裙子連在一起的人的內(nèi)心是怎樣的？她一定孤獨(dú)并寂寞著，她渴望的是一個(gè)內(nèi)心的解脫，她不是想擺脫祖母，但是她的心渴望一種自由，能夠像普通的女孩一樣出去看看，逛逛，買點(diǎn)喜歡的東西，交一些朋友而已，但是這些簡單的愿望被她老邁的祖母無情的扼殺了，祖母可能怕她被騙，或者怕她離開她。但是由于祖母的私心，讓一個(gè)年輕的、對生活充滿著憧憬的女孩去過這種孤寂的日子，所以她幼小的但又不屈服的心渴望逃離，當(dāng)她看見那個(gè)房客時(shí)，就好像抓住了一棵救命稻草一樣，她年輕、封閉的心敞開了，她以為他也同樣愛著她，但當(dāng)她知道他只是同情她這個(gè)用別針綁的的孩子時(shí)，她是多么傷心，這個(gè)時(shí)候她更渴望一種心靈的救贖，于是她拖著行李箱和幾件換洗的衣服就上了他的樓，原以為他會把她帶走，但是他沒有，只是讓她等著。于是她渴望出走的心就有了寄托，只是默默地等待著一年后的到來，任憑奶奶把她綁著也無所謂了，當(dāng)一顆心有了足以支持它堅(jiān)定下去的力量時(shí)，無論外界環(huán)境多么險(xiǎn)惡也是可以支撐下去的。
  　　
  　　 但一但這個(gè)支撐它的力量倒塌，那么這個(gè)人也隨之倒塌了。我們可以看見女主人在約定時(shí)期到來的時(shí)候的憔悴樣子，她蹲在橋邊，啜泣著，后來就是嚎啕大哭了。她心靈的力量倒塌了，她必須去抓住一個(gè)新的稻草，我們的男主角就逢時(shí)而來。他是作為一個(gè)幫助者而來的，得知女主人公的故事以后，他拼命地安慰她，想出各種理由幫她開脫，他是一個(gè)整天活在夢想里的人，每天都在想一些虛無縹緲的東西。這里我就很不能理解了，為什么只是和一個(gè)姑娘交談兩個(gè)晚上就瘋狂的愛上了他，什么人吶！書中還有那么強(qiáng)烈的內(nèi)心獨(dú)白，還掙扎著要不要告訴女主人公，他愛她。因?yàn)榕魅斯撵`的支點(diǎn)已經(jīng)倒塌了，她也接受了他，于是在他們見面的第三個(gè)晚上，就商量著要男主人公搬去她們家，婚事什么的。這比我們現(xiàn)在人的閃婚還快吧。
  　　
  　　 更搞笑的事，在第三夜，他們在河邊商量婚事，準(zhǔn)備送她回去的時(shí)候，在河邊看見了一個(gè)陌生的男人，竟是那個(gè)房客，他終于還是來了。我們女主人公看見他的時(shí)候有些發(fā)窘，不知道要如何是好，但是她迅速明白過來，現(xiàn)在能被她套牢的是她的第二份愛情，于是她果斷的湊在作者臉頰旁親了一口，以示自己對愛情的忠貞。
  　　
  　　悲劇發(fā)生在第四夜，我們的男主人公心情無比激動、愉悅地等待女主人公時(shí)，卻接到了一封令他心碎的信。信上說：她只是把他當(dāng)哥哥，房客回來了，證明了他對她的忠心，他們要完婚了。反正這一些些話語，就像刀割一樣在我們男主人公的心上來回拉扯。他們短暫的愛情就這樣不了了之。我們可以猜想，那個(gè)回來的房客說了些什么撩動人心的話語，讓女主人公那么快變了主意。
  　　
  　　反正從開始讀外國小說開始，對于外國人的愛情觀我就不能很理解，特別是像《貓打球商店》等一些故事里，到處都是一件鐘情的故事，有時(shí)候我想，這可能是因?yàn)槌砷L環(huán)境、生活方式等一些差異使然，但是我覺得這樣的愛情，肯定不如由感情基礎(chǔ)的那種來得可靠，容易產(chǎn)生一幕幕悲劇。
  　　
•   　　好理解這種瘋狂。
  　　
  　　這種頻譜上的各個(gè)譜寬，從《地下室筆記》到白癡到卡拉馬佐夫兄弟到窮人。通吃。全部共鳴。
  　　
  　　有時(shí)都不好意思看到人家正常點(diǎn)兒真誠的樣子。
•   　　在南北半球緯度60度以上的地區(qū)，夏初太陽中心在子夜下沉到地平線以下不超過7度，所以夜晚是明亮的，被稱作“白夜”。彼得堡在北緯60度附近，白夜從6月11日起延續(xù)至7月2日?！}注。
  　　生活在19世紀(jì)的陀思妥耶夫斯基，我第一次讀他的作品，《白夜》是個(gè)小小的中篇，情節(jié)單純，敘事干凈。主人公是一個(gè)每天生活在幻想中的人，換言之，他在真實(shí)世界中從沒有過真正的生活，直到他偶遇了娜斯晶卡。娜斯晶卡因?yàn)橛袀€(gè)多年來把她用別針別在裙子上的奶奶，也幾乎沒有過真正的生活，而她所有的真實(shí)過去只是一年前愛上了一個(gè)甚至并不很了解的人。兩個(gè)同樣缺乏生活的人在白夜里一見如故。
  　　我在今天凌晨讀完了故事，不困，回想了一下才發(fā)現(xiàn)整本書其實(shí)都寫滿了兩個(gè)字，等待。主人公曾經(jīng)擁有的歲月與真實(shí)的這短短五夜相比，所有的意義濃縮成了一份等待，而這真實(shí)五天中，每晚十點(diǎn)以前的全部鐘點(diǎn)同樣全部是他焦心的等待；娜斯晶卡也差得不多，一生仿佛只在遇到那個(gè)男人時(shí)突然有了意義，而男人離開后約好的一年為期直到這最后五天，也全部是在等待中度過——讓人憂傷甜美，讓人積重難返，讓人無可所為只能盼著日升月落的等待。陀思妥耶夫斯基沒有過多的描寫白夜，我自己卻覺得這個(gè)意象適合極了等待，在連日升月落都再見不到的白夜，等待中所有的情緒變化都變得可視，都不再容易壓抑，就好象獸本來可以到草叢里去舔舐傷口，而白夜就仿佛一片寸草不生的荒漠。
  　　故事結(jié)局很波折，姑娘心愛的男人對自己不聞不問，超出了她等待的容忍限度，她認(rèn)定他背叛了自己，她正常而自然的愛上了身邊這個(gè)陪她等待了五夜的曾經(jīng)答應(yīng)不會愛上她的幻想者。任何誓言都沒法阻止心底生出的愛戀，他無法壓抑的真實(shí)的愛上了娜斯晶卡。他們決定在一起，他們開心的在深夜在彼得堡逛來逛去總有說不完的話久久不愿分開。故事沉浸在最幸福的情景中時(shí)，姑娘曾經(jīng)心愛的男人出現(xiàn)了，毫無跡象的，而娜斯晶卡，她毫不猶豫的回歸了她的等待。小說的結(jié)尾，主人公又回歸了他的幻想者虛幻的生活，一切再次黯然失色。
  　　收束句：“天哪！整整一段短暫的幸福時(shí)光！但即使對于人的整個(gè)一生來說，這恐怕也不能嫌短吧？……”等待是欣喜的，你預(yù)感到幸福即將降臨，等待是凄苦的，你預(yù)感到虛無永恒占據(jù)，等待其實(shí)是沉靜的，就像李志那首1分12秒的小曲——《你離開了南京，從此沒有人和我說話》。
  　　
•   　　1、《窮人》這種以書信體寫愛情悲劇的形式讓我想起彭家煌的《皮克的情書》。
  　　
  　　2、E.M.福斯特認(rèn)為一部好作品中應(yīng)該既有“圓形人物”又有“扁形人物”，而且二者得完美搭配才行。我覺得這就好比是你易建聯(lián)和劉煒得分助攻籃板搶斷蓋帽什么的得樣樣撈點(diǎn)數(shù)據(jù)，但是王仕鵬孫悅金立鵬也得飚進(jìn)十來個(gè)三分，加上李曉旭丁錦輝瘋搶雙位數(shù)的進(jìn)攻籃板，周鵬還得讓對方得分手歇菜，這才可能贏比賽。
  　　于是，《窮人》的男女主角和戈?duì)柺部品?、波克羅夫斯基等一干配角大秀演技，才使得整部小說光芒四射。其實(shí)，塑造一個(gè)配角有時(shí)候比塑造一個(gè)主角更加有難度。
  　　
  　　3、一個(gè)現(xiàn)象：陀氏塑造的那些小人物（尤其是孩子和青年）通常不僅家境貧寒，而且?guī)缀跻欢ǘ加胁。ǜ悴缓镁蛼炝耍Ｍ邮瞎P下的小人物承受著不止一種苦難，他們往往是多重苦難的承擔(dān)者，像《窮人》中的波克羅夫斯基、《卡拉馬佐夫兄弟》中的伊留莎。
  　　
  　　4、陀氏非常喜歡在自己的小說中發(fā)表對文學(xué)的看法或評論，而果戈理差不多是他提到最多的一位作家?！栋装V》中，陀氏還表示說只有羅蒙諾索夫、普希金和果戈理才算得上是俄羅斯的“民族作家”。
  　　
  　　5、P82：“哦，我親愛的！不幸是一種傳染病。不幸的窮人就得互相避開，免得讓病再傳來傳去。”
  　　而男女豬腳最后果然杯具了。
  　　For 男女豬腳之間的感情（又是父愛又是愛情什么的真的糾結(jié)亂七八九糟）：黑暗中緊握雙手的兩個(gè)人在白晝來臨之時(shí)松開了他們原以為會永世不破的羈絆，當(dāng)陽光漸漸滲入，他們發(fā)現(xiàn)從黑暗走向光明竟也是一種毀滅。——by 大邊
  　　
  　　6、陀思妥耶夫斯基在對底層小人物悲苦生活（尤其是他們的病中掙扎和死亡）的描寫上堪稱舉世無雙，陀氏筆下的悲是那種完全、徹底、真實(shí)而殘酷的悲，沒有絲毫做作與故意煽情的痕跡，而且在陀氏的筆下隱藏著可怕的深沉而熾烈的灰色激情，常常令人感動。P50波克羅夫斯基彌留之際狀態(tài)的描寫、老波克羅夫斯基在兒子死后瘋狂而飽含悲哀與深愛的表現(xiàn)……這些段落都絕不是隨便哪個(gè)作家都能寫出來的。陀思妥耶夫斯基就是陀思妥耶夫斯基。
  　　
  　　7、陀氏在他的小說中著力塑造的正面人物似乎通常都是獨(dú)立自主的人，這些陀氏精心塑造的正面形象（以女性居多，比如《賭徒》里的波麗娜、《白癡》里的納斯塔霞）幾乎全部都擁有獨(dú)立人格，她們不依附于任何人，頑強(qiáng)地生活著，對于侮辱自己的人會毫不留情地反擊。所以，納斯塔霞將十萬盧布的鈔票扔進(jìn)壁爐付之一炬的場面已成為絕世經(jīng)典。
  　　
•   　　 《白夜》是十九世紀(jì)的作品，卻具有二十世紀(jì)現(xiàn)代主義小說的某些特質(zhì)——夢境、幻想、離奇、用對話推進(jìn)故事發(fā)展……
  　　 《白夜》中男女主角相識的模式和《罪與罰》第一章里拉斯科利尼科夫偶遇并解救一位年輕姑娘的場面非常相似。
  　　娜斯簡卡的失明的奶奶為了防止娜斯簡卡受到壞小子的引誘，用別針把她的衣服同自己的勾連在一起。
  　　 《白夜》在陀思妥耶夫斯基一生的創(chuàng)作中是極為罕見和難得的一篇，因?yàn)橥邮系淖髌芬幌蛏{(diào)灰暗，主題沉重，思想矛盾復(fù)雜，但《白夜》卻顯得明快純樸，積極向上，這同陀氏的其它作品大相徑庭。
  　　 再有，這本書收錄了三篇小說——《窮人》《白夜》和《賭徒》。其中《白夜》的篇幅最短，而且是超級短，僅有60多頁，而《窮人》有150頁，《賭徒》有約180頁，但書名卻給了《白夜》，why？我猜是因?yàn)椤栋滓埂返碾娪霸谥袊容^為人熟知（估計(jì)僅限于老一輩了），而且作為成功翻譯了《白癡》和《卡拉馬佐夫兄弟》的譯者，榮如德先生對陀氏作品的翻譯質(zhì)量一直被人認(rèn)可。
  　　 另外，現(xiàn)在正在看榮如德翻譯的英國新浪漫主義作家史蒂文森的《金銀島?化身博士》，翻譯得很不錯(cuò)。此外，榮如德的名字總使我想起高中時(shí)的一套教輔參考書——《點(diǎn)撥》（還有《典中點(diǎn)》系列什么的），它們的主編叫做——榮德基。
  　　
•   　　 對于這種書籍我一直或者很少去閱讀它，總是感覺你要有著深厚的文學(xué)底蘊(yùn)和對著文章背后的歷史的深刻理解，自己在閱讀時(shí)也是小心翼翼，唯恐自己突然間就變成了一個(gè)局外人。但這本書自己還是在一個(gè)輕松的心情讀了下來，簡單的人物關(guān)系，簡明的故事情節(jié)，向我們講述了 一個(gè)習(xí)慣于幻想的人在理想與現(xiàn)實(shí)之中矛盾 ，他甚至分不清白天與黑夜；一個(gè)習(xí)慣于幻想的人從黑夜到白天，從白天到黑夜最終卻還是回到了原點(diǎn)。
  　　 自己在夜深人靜的時(shí)候也喜歡去幻想，是一個(gè)英雄一個(gè)天才?；蛘呖偸浅磷碓谧蛉盏拿缐衾锊辉感褋?，但自己要懂得自己要去做什么，黑天過后白天最終還是要出來的，不要明亮的夜晚，但要晴朗的明天。
  　　 自己還會重讀這本書的，不知那時(shí)的我會不會還是這么的想法。
•   　　有一類人，是住在幻想之鄉(xiāng)的夜之住民。他的外表與旁人無異，他的軀殼寄寓在這個(gè)現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)世界中，他的心卻不在這里。他在看著你，卻總是穿越過你看到這個(gè)世界和他自己，你的身影從來不會映在他眼中。他走在你的身邊，和你交談，有時(shí)候你的話可以傳到他耳中，有時(shí)候他用他的話回應(yīng)你。他其實(shí)并不是在與你說，而是在和他自己說話，他說的是夜的世界的語言，你聽著，你以為聽懂了，其實(shí)你什么也沒懂。你好像對他熟識已久，某一天卻恍然發(fā)現(xiàn)，似乎從來沒有認(rèn)識過他。他想找到他的同類，可是他的世界中其實(shí)只有他一個(gè)人，他是自己世界的王者，他是他自己的神。他用那雙夜晚的眼睛，觀察著這個(gè)陽光的世界。他也會孤獨(dú)，也會渴望溫暖，他用他單純的幻想，幻想會有一個(gè)他所等待的人。那會是個(gè)溫柔的姑娘，出現(xiàn)在下一個(gè)街角。那是一個(gè)只屬于他的姑娘，一個(gè)符合他一切幻想的姑娘，一個(gè)值得他獻(xiàn)上他的全部，他的記憶與靈魂的姑娘。他想象自己的復(fù)活，想象死者在音樂聲中走出墳?zāi)够匦鹞瑁胂笾氖彽纳衬兂删G洲，想象燦爛的彩虹跨越天際，有圣潔的光雨從天而降，從此日與夜的世界不再隔斷，黑暗與光明的子民如兄弟一樣擁抱彼此，相親相愛。
  　　他懷著這樣不為人知的幻想，膽怯地張望這個(gè)世界，稍有試探，立刻又像只受驚的小貓，縮回自己的角落。他怕別人看穿自己的面目，賭氣地偽裝起來，穿上盔甲，企圖捍衛(wèi)他的世界，卻又一次又一次被嘲弄。他忘了，不同世界的人，怎么可能用同樣的思維去衡量呢？不是他們的錯(cuò)，也不是你的錯(cuò)。
  　　也許不是這樣的，其實(shí)原初的世界只有一個(gè)，沒有光明和黑暗之分，所有的人都是兄弟和姐妹，只是時(shí)間太久，我們大家都忘了。
  　　他說我愛著的那個(gè)姑娘，就像愛著世界上所有的姐妹一樣，然而她又只是我一個(gè)人的，她只會屬于我，我也只會屬于她?？墒撬谀睦铮课艺也坏剿?。
  　　于是他一天又一天穿梭在塵世與幻想中，穿梭在白天與黑夜的光影中，在一個(gè)又一個(gè)邂逅的人身上徒勞地找那個(gè)只屬于他的影子。
  　　有一天，他遇到了她。一瞬間，他以為遇到了奇跡。
  　　她符合他對他想象中的姑娘的所有的幻想，以致他相信他這么多年的等待就是為了她的出現(xiàn)，她應(yīng)該是屬于他的，她怎么可能不屬于他呢？
  　　他欣喜若狂，他的生命從遇到她開始，他說他的生命至少活過了兩天，三天，第四夜，結(jié)束。
  　　她不屬于他。他忘記了，即使她符合他的一切幻想，然而她畢竟是日之住民，只是偶爾流連過暗夜，不小心走進(jìn)他的世界。所以她終究只是他的一個(gè)錯(cuò)覺。
  　　一刻的歡娛，足夠受用一生。
  　　我不相信。
  　　難道你就不能幸福嗎？
  　　不需要幸福，幸福只是一種奢談。
  　　他說，我整個(gè)的一生都是這么度過的，我也會這樣結(jié)束我的一生。
  　　她說，這怎么可以？讓我陪伴你，從此我們再不分離。
  　　我愛你，就像愛我生命中唯一的光。
  　　我愛你，就像愛我塵世中的每一個(gè)兄弟。
  　　在晝與夜的交匯處，他們相遇，交換愛的語言，相愛，然后分離，這難道不也是一種奇跡？
  　　
•   　　 這本看似好笑的愛的讀本，是一個(gè)非比尋常的朋友推薦給我，也是我第一次第一次，沒有停歇，忘記人間讀完了整篇。那是大一還是高三的休假我已記不清，這個(gè)孤獨(dú)的幻想家?guī)疫M(jìn)入了自己的那條根本不可能走的路?；孟肫诖?年的愛。在平淡的描述中，并趕不到什么滋與味，但當(dāng)最后一個(gè)字印如我的細(xì)胞后，全身的細(xì)胞已經(jīng)松散，全身無力去支撐著少有的白夜，當(dāng)?shù)谝坏螠I水滴到代表著結(jié)束的符號時(shí)，才發(fā)現(xiàn)或許愛一個(gè)人就要永遠(yuǎn)將他藏于清澈心底，沒人可以去打擾，那份純凈就猶如一面鏡子，照到自己的掙扎，脆弱與無奈。隨著時(shí)間的消逝，感悟或許會慢慢淡化模糊，但也或許會變得更刻骨銘心……
  　　 你的心是否孤獨(dú)？這個(gè)孤獨(dú)的人照出了我自己，曾經(jīng)違背的諾言，不想說自己是一個(gè)片子，只是心在孤獨(dú)而已。8年到了，那個(gè)原本以為會孤獨(dú)的8年，在一片慌亂中度過了，女主人公在橋上那一刻，她終于不孤獨(dú)了，但是心外的她怎么辦……
•   　　 對于一個(gè)孤獨(dú)的幻想家來說，生活是永遠(yuǎn)等不到黎明的黑夜。而你的到來，恰似一縷陽光，照亮了他的夜。盡管這光明只有四個(gè)短短的夜晚，當(dāng)這四個(gè)夜晚畫上破碎的句號，早晨來臨，他的世界重又籠罩了注定的灰暗。但是這一場奇跡，已足夠他獨(dú)自慰藉，來舔舐他不愿面對的傷口。至于孤獨(dú)，那是命中注定，也是永恒，他早知無力去改變，早已習(xí)慣去接受。
  　　 主人公——幻想家。在他的幻想中，他擁有一切，認(rèn)識彼得堡所有的人，熟知彼得堡的每個(gè)地方。在現(xiàn)實(shí)中，他卻什么都沒有，單身、窮困、無所事事，在彼得堡生活八年，卻幾乎沒有結(jié)交上一個(gè)熟人。他會仔細(xì)觀察當(dāng)?shù)厝说拿婵?，與一位經(jīng)常會面的老頭差點(diǎn)兒交了朋友。他會為每一座房屋創(chuàng)造對話，并因?yàn)橐蛔矚g的小屋被刷成黃顏色而幾乎氣出黃疸病來。當(dāng)一天的工作結(jié)束，他就會進(jìn)入一個(gè)完全不同的世界，沉浸在自己豐富多彩、如醉如癡的幻想之中。在幻想里，他扮演詩人，與霍夫曼交朋友；在幻想里，他遇見戴安娜?薇儂、伊凡三世、丹東等人。在幻想里，一切他都擁有，一切都由他創(chuàng)造。在幻想時(shí)，他會呼吸急迫，脈搏加快，淚水從眼眶里迸涌，兩頰燃燒，整個(gè)存在會充滿令人陶醉的喜悅；當(dāng)朝霞照進(jìn)窗戶，他精疲力竭，精神過度興奮之后出現(xiàn)了麻木。在幻想里，他瘋狂地愛戀著一個(gè)女子，他們兩個(gè)雙雙拋開整個(gè)世界，攜手走過歲月；她因?yàn)殡x別而在躺他的胸口痛哭；；在遠(yuǎn)離故土的海外、在中午炎熱的異國天空下，在壯麗的不朽之城，在豪華的假面舞會上，在喧鬧的樂聲中，在燈燭輝煌的宮殿里，在爬滿桃金娘和薔薇花的陽臺上，他都遇見她，他們沉浸在甜蜜的愛情之中……
  　　 幻想家就這樣，躲在無路可入的角落，獨(dú)自做著他的夢。他不愿被人打擾，不愿從夢里醒過來。當(dāng)幻想被現(xiàn)實(shí)打斷，被不速之客拜訪，他會顯得狼狽、面色慌張。即使在外人看來，幻想著的他的神情那樣好笑；即使他早已知道，自己的幻想、貪欲和懶惰，早已使自己浪費(fèi)了大把青春光陰，連他自己也覺得可憐。可是他不夠勇敢，他禁不住誘惑，在可怕的現(xiàn)實(shí)來臨之前，他寧愿讓自己陶醉在這極樂而虛空的快感之中。
  　　 陀思妥耶夫斯基自始至終都沒有給小說的主人公一個(gè)名字，也沒有交代他的工作、家庭背景。他仿佛一個(gè)幽靈，孤立地、毫無聯(lián)系地漂浮在這個(gè)世界?；孟爰?，就是他的名字。他正直、善良、高尚、誠懇、禮貌、多情，擁有一切美好的品格。只是，他是一個(gè)遠(yuǎn)離世界的人，他逃避著人群，逃避著世界給他的現(xiàn)實(shí)，躲在彼得堡的太陽照不到的角落，獨(dú)自做著夢，創(chuàng)造著屬于自己理想的一切，屬于美的一切。他敏感、多愁善感，會為他人的幸福而幸福，為他人的悲傷而悲傷；他觀察細(xì)致，習(xí)慣于分析與揣測，能夠單憑外表準(zhǔn)確無誤地?cái)喽?，什么樣的人住什么樣的別墅；他神經(jīng)脆弱、缺乏安全感，當(dāng)彼得堡的居民都到鄉(xiāng)下消夏，他感到神不守舍、不能排遣的憂郁。他的幻想，就是自己的伊甸園。
  　　 幻想家幻想著，可是漸漸的，他感覺幻想之后的清醒時(shí)刻太可怕了，他羨慕周圍的人那實(shí)實(shí)在在的生活，他們的生活不斷更新、永葆青春。而幻想家的生活，無非是影子和思想的奴隸。當(dāng)幻想漸漸枯竭，理想在成長中粉碎、瓦解，他感覺到無法排遣的憂傷。這時(shí)，他遇見了他生命中的奇跡。娜斯簡卡，成為他逐漸蒼白難耐的黑夜里的一縷星光。這個(gè)女孩，俊俏、聰明、善良、多情，聆聽了他的經(jīng)歷。他不再是一個(gè)任何人都不知道的，與任何人都沒有聯(lián)系的，孤立的人了。娜斯簡卡，成為他的希望。
  　　 娜斯簡卡與幻想家是相似的，她從小被鎖在奶奶身邊，足不出戶，也整天沉浸在自己的幻想之中，幻想著自己嫁給中國皇太子。也許正是因?yàn)檫@種相似性，她傾聽了幻想家的妄言，并答應(yīng)與他會面。而后，幻想家也聆聽了她的經(jīng)歷，她的羅曼史。娜斯簡卡愛上了自己家的房客，在房客走的前一天約定，等他一年后從莫斯科回來，在彼得堡相見并結(jié)婚?？墒且荒赀^去，房客來了彼得堡，卻沒有來與娜斯簡卡想見。于是幻想家?guī)椭人购喛?，為她向那位房客遞信。
  　　 一天，又一天，房客沒有來。娜斯簡卡悲傷至極?；孟爰姨嫠y過，卻更加難受地發(fā)現(xiàn)，自己已經(jīng)不可控制地愛上了娜斯簡卡。他忍了很久，壓抑著自己的感情?？墒亲詈笠灰梗麑?shí)在無法忍受這種痛苦，終于將自己的愛情告訴了娜斯簡卡。娜斯簡卡先是不敢相信，但加上自己對房客的失望和埋怨，最終接受了幻想家的愛情。他們在復(fù)雜的感情之中哭了，又笑了，說了千言萬語。
  　　 在這一剎那，似乎黑夜就要徹底結(jié)束了。他有了娜斯簡卡。他有了愛情。他與這個(gè)世界產(chǎn)生了聯(lián)系?；孟爰业娜兆臃路疬M(jìn)入了極晝地帶，等待他的仿佛是永久的光明。對飽經(jīng)憂傷的他，仿佛，一切的孤獨(dú)都要終結(jié)了，一切的飄渺幻想都不必要了。他不再會一個(gè)人躲在角落用幻想拂拭傷口；不再會因別人的拜訪而慌張失神、面容變色；不再會寄托于飄渺的思緒，無力面對現(xiàn)實(shí)；不再會因幻想的枯竭而悲傷痛苦。終于，他將擁有幸福了，他的黑夜，將變成永恒的白晝。
  　　 可是陀氏沒有讓這一切發(fā)生。在詳細(xì)地描繪了幻想家與娜斯簡卡在那一晚的幸福交談之后，他選擇讓那位似乎不應(yīng)該出現(xiàn)的房客出現(xiàn)。“娜斯簡卡驀地一震，沖出我的臂抱，迎著他飛了過去……我站在那里望著他們，就像遭到了雷殛一樣……但她剛向年輕人伸出一只手，剛投入他的懷抱，忽然又向我轉(zhuǎn)過身來，像一陣風(fēng)，一道電光似地出現(xiàn)在我眼前，我還沒來得及清醒過來，她就用兩條胳臂摟住我的脖子，緊緊地、熱烈地吻了我一下。接著，她一句話也不說，重又跑到年輕人身旁，拉住他的雙手，帶著他走了?！?br /> 　　 這樣曲折而又殘酷的結(jié)局，幾次把剛準(zhǔn)備好幸福感覺的讀者，重新拉回到殘酷的現(xiàn)實(shí)。其實(shí)這樣的結(jié)局是必然，因?yàn)橐?，幻想家的命運(yùn)早已注定。那些關(guān)于未來的美好想象，只是虛幻，只是誕妄?；孟爰也豢赡苡羞@樣幸福的機(jī)會，只因?yàn)?，他從未曾改變，他還是那個(gè)幻想家，他依舊無力面對現(xiàn)實(shí)，他依舊把一切理想化，他不曾、也永遠(yuǎn)不會得到現(xiàn)實(shí)的認(rèn)可，不會得到世界的接受。還因?yàn)?，他愛的娜斯簡卡，根本與他是不同的人，她是這個(gè)世界的人，而他，從不曾屬于這個(gè)世界。
  　　 作者在作品結(jié)尾，借幻想家之口這樣說：“我的白夜是在清晨結(jié)束的?！薄盎蛟S是陽光突然從云層后面探頭看了一下，又躲到雨云背后去了，于是一切又在我的眼睛里黯然失色；或許是我未來的整個(gè)前景在我眼前如此凄涼地一閃，于是我看到了我現(xiàn)在的光景，即過了整整十五年變老的以后的模樣，還是在那個(gè)房間里，還是光棍一條，還是和瑪特廖娜打交道，而她這些年來絲毫也沒有變得聰明些。”“可是，要我記恨你——決不！”“我的上帝！那是足足一分鐘的欣悅??！這難道還不夠一個(gè)人受用整整一輩子嗎？”
  　　 于是就像這樣，這短短的四個(gè)白夜，奇跡般地到來了，又匆匆地離去了。這充滿光華的一瞬，這充滿希望、生命力、愛意、美好的時(shí)刻，在幻想家的生命中，發(fā)生了，又熄滅了?；孟爰以詾橛龅搅颂焓?，遇到了知己，從此可以擺脫憂愁的、平淡無奇的生活，可是他錯(cuò)了，也許從一開始，娜斯簡卡的到來就是個(gè)美麗的錯(cuò)誤，是一場巧合。娜斯簡卡到底不是幻想家式的人物，她雖愛幻想，但更懂得去爭取愛情，爭取現(xiàn)實(shí)中的美好。而幻想家自己，他什么都沒有，只是寄情于虛妄。他的性格早已將他的命運(yùn)劃定。他不可能得到幸福女神的眷顧，不可能在現(xiàn)實(shí)世界中找到歡樂。他注定永遠(yuǎn)孤獨(dú)。而娜斯簡卡帶來的一切，只是這命運(yùn)中的一只小插曲，是足以讓他懷念的羅曼司，是聊以慰藉的曾經(jīng)。小說在開篇引用了屠格涅夫的一首小詩：“要知道，上帝創(chuàng)造此君／莫非是為了給你的心／做伴于短短的一瞬？”雖然她只是過客，從不曾屬于他，但在他的一生中，她卻給了他最美好的四個(gè)白夜，給了他足以忘掉憂愁的一剎那。雖然孤獨(dú)是永恒的，可是這美麗的偶然，也可以作為慰藉。
  　　 由于篇幅有限，不能進(jìn)一步分析幻想家這一特質(zhì)產(chǎn)生的原因，更難以對這特質(zhì)本身做價(jià)值評判。我個(gè)人認(rèn)為，這與幻想家本身對美的追求、他自身的敏感性格，以及現(xiàn)實(shí)生活的空虛、無趣、殘酷相關(guān)。是在理想的美和現(xiàn)實(shí)的丑的矛盾之中，幻想家堅(jiān)持一顆不受任何污染的心，堅(jiān)持不作出任何妥協(xié)，幻想家才成為了幻想家，才注定了孤獨(dú)的命運(yùn)。關(guān)于陀思妥耶夫斯基深刻到殘酷，而又充滿熱情的文筆，以及其深刻的心理描寫，此處也不再贅述。
  　　 《白夜》是關(guān)于一個(gè)幻想家的悲劇，也是關(guān)于美和現(xiàn)實(shí)的矛盾。我不禁想到了吉皮烏斯的一首詩《無力》：
  　　 我貪婪的眼睛望著大海，
  　　 我的腳卻緊緊地鎖在大地……
  　　　　我站在懸崖之巔，天空之上，
  　　　　卻不能就此向藍(lán)天飛去。
  　　
  　　　　不知該反抗還是該屈從，
  　　　　缺乏死的勇氣和活的勇氣
  　　　　離上帝很近卻不能祈禱，
  　　　　想愛，卻沒有愛的能力。
  　　
  　　　　向太陽，我向太陽把手伸出，
  　　　　我看見蒼白的云織成帳幕……
  　　　　我覺得我已經(jīng)知道真理，——
  　　　　卻不知用什么詞句把它說出。
  　　
  　　 有限的人類在永恒的無限面前，顯得是那么無力、無助。他的命運(yùn)仿佛已被計(jì)劃，他的悲劇仿佛已被注定?？墒侨祟愑謴牟辉Ｖ箤γ?、愛、真理的追求，正如幻想家明知虛妄，還沉湎于自己的幻想?？墒沁@就是人。是人，所以從來不放棄對有限的超越，從來都向往接近無限的終極本體。雖然這樣的道路充滿挫折與痛苦，可是人，不可能放棄。這從亞當(dāng)、夏娃被逐出伊甸園時(shí)就已注定，這是人的天性。在《白夜》中，幻想家是痛苦的，可是這有什么不好？世界上不能沒有幻想家，要有幻想家去幻想，去追求，去夢見美。這種精神早就存在于每個(gè)人的天性之中，幻想家只是其中極端的表現(xiàn)。也許，在某些時(shí)候，我們都是那個(gè)幻想家，何不讓我們就去做那個(gè)幻想家？沉湎在溫馨的夢中，也許這就是人類美麗的悲劇。
  　　
•   　　這是我唯一讀過三遍的一本書?，F(xiàn)在想起來都感覺很震撼。第一次看是初三暑假，在廣東一個(gè)酷暑的小屋我一口氣讀完了它，跟它一起瘋狂一起喜悅一起沮喪……
  　　主人公富于心理然而在現(xiàn)實(shí)中那么膽怯，很多時(shí)候讓我看到了自己的影子。想起一個(gè)對哈姆雷特的評價(jià)“思想的巨人，行動的矮子”。當(dāng)然，主人公沒有哈姆雷特的力量，他的地位那么次要，似乎無足輕重，然而他又是那么敏感，讓看到的人不由地感到分外震撼，尤其是自卑而內(nèi)向的人往往有強(qiáng)烈的共鳴感。陀思妥耶夫斯基非常擅于寫內(nèi)心，這也和他自身敏感而多疑的性格有關(guān)。
  　　今天上了西方文學(xué)課，想起這本小說，想起最后一次讀它，是在小舅家三樓廢棄的鴿子房，我蜷縮著一邊看著本翻爛的薄書，一邊不時(shí)看看天……
•   　　我是在大二讀到他的，也許是人的青年時(shí)期總會有一段躁動不安的日子。那些時(shí)候我特別迷茫，關(guān)于社會、人生、命運(yùn)及愛情之類的東西攪得你徹夜不眠。之前讀過他的《死屋手記》，但沒想到一個(gè)經(jīng)歷過如此黑暗的男子，之前內(nèi)心卻如此柔情，我當(dāng)時(shí)就覺得作者是特意寫給我的一樣。我甚至將其手抄了一份，之后就慢慢接觸他的其他作品，摘抄很多。但始終在我心底的只有這部《白夜》。就像許多人在某一階段的人生，黑暗中仰望光明，不，是黑暗與光明的交融。當(dāng)時(shí)是如此憂郁，現(xiàn)在回想起來卻是慶幸，慶幸自己曾有過那段日子。推薦大家讀一讀蒲寧的《素昧平生的友人》，異曲同工。這都是孤獨(dú)者寫給孤獨(dú)者的歌。
•   　　即 使在陀思妥耶夫斯基的早期作品中，《白夜》也是特別的。它沒有《罪與罰》《被侮辱的與被損害的》那樣犀利的心靈剖析和對眾生百態(tài)憤怒的描繪，也不是《白 癡》《卡拉馬佐夫兄弟》那樣的史詩，更沒有陀思妥耶夫斯基對小說敘事做出的最重大的貢獻(xiàn)——復(fù)調(diào)?！栋滓埂肥悄菢拥募兇?，純粹到讓任何一個(gè)惡毒的評論者幾 乎找不到縫隙切入。
  　　
  　　由于《白夜》中，愛情作為敘事線出現(xiàn)，致使很多人把它當(dāng)成“愛情小說”。然而，這種誤解是可怕的。托爾斯泰可以寫愛情小說，屠格涅夫也寫了很多愛情小說，唯獨(dú)陀思妥耶夫斯基，他不可能寫愛情小說，在所有19世紀(jì)的俄羅斯小說家中，他太不同了。
  　　
  　　《白 夜》說到底，是一個(gè)孤獨(dú)的知識分子和幻想家對于青年的希望，甚至是一個(gè)夢境?！拔摇睂τ谀人购喛ǖ膼?，與其說是一個(gè)男人對于一個(gè)女人的愛，倒不如說是對于 “年輕”本身的眷戀和愛慕——他們沒有上一代人所背負(fù)的沉重包袱，他們終究生活在更好的時(shí)代，即便是如“我”一樣的，因無所事事而淪為以念想度日的幻想家 的人，也因年輕本身而帶有了希望。之所以《白夜》同他其他的小說相比是那樣的卓爾不群，那樣充滿了詩意和靈動，正是因?yàn)槟鞘菚r(shí)值27歲的陀思妥耶夫斯基對 自己的青春最后的贊歌。
  　　
  　　在“第三夜”，當(dāng)娜斯簡卡對“我”說：“我差不多要像愛她一樣愛您...”時(shí)，“在那一剎那，我不知怎地感到抑郁 得可怕，然而一陣似笑非笑的意向在我心中涌動”。如果“我”始終沒有把娜斯簡卡的信送到“他”的手上，也許“我”和娜斯簡卡就會擁有愛情，然而，這份自私 絕對不是陀思妥耶夫斯基想要賦予這“幻想家”的一代的，他們應(yīng)該擁有像天使一樣純良的心靈，應(yīng)該不懂得卑劣的伎倆，更不屑于玩弄這些手段。這像極了楊德昌 的電影《麻將》中的綸綸和馬特拉。有人說，楊德昌就是電影世界中的陀思妥耶夫斯基。他們同樣是徹底的悲觀主義哲人，卻在一瞬間，留給了這個(gè)悲慘世界最明 媚的希望。
  　　
  　　終于，第四夜，“他”出現(xiàn)了，從“我”身邊帶走了娜斯簡卡。面對這種突如其來的變故和打擊，“我”竟然沒有一絲嫉妒，反而在心 中如吟詩一樣的對娜斯簡卡祝福，并覺得“我的上帝！那是足足一分鐘的欣悅??！這難道還不夠一個(gè)人受用整整一輩子嗎？”終于，我們懂得，愛情對于陀思妥耶夫 斯基，最美麗之處，就是足夠受用一輩子的，足足一分鐘的欣悅，以及希望的力量。這一分鐘的欣悅，就如同谷崎潤一郎的《春琴抄》中，佐助為了與所愛之人—— 被毀了容的春琴——尋求平等，把春琴的美貌銘記心中，刺瞎了自己的雙眼，與春琴相擁的那一刻，“佐助有生以來，前前后后，從未享受過這沉默的幾分鐘中內(nèi)所 感到的快樂時(shí)光”一樣。佐助為愛的平等而不惜自毀，“我”在所愛之人離去后感到希望的美好，在這樣的瞬間，谷崎和陀式都找到了愛情消解之后更高的力量。
  　　
  　　也 許普希金需要塔基亞娜，也許布爾加科夫需要馬加麗塔，也許他們都需要這樣一個(gè)“永恒女神”的懷抱來遺忘藝術(shù)大師對于這個(gè)世界的絕望和自身的孤獨(dú)，但陀思妥 耶夫斯基不需要，無論是《白夜》中的“我”和娜斯簡卡，還是《白癡》中的梅詩金公爵和娜斯塔莎，都用猝然的離別打破了美好的假象。陀思妥耶夫斯基不是詩 人，而更像一個(gè)敢于承受孤獨(dú)的痛苦哲人。
  　　
  　　《白夜》之后，陀思妥耶夫斯基徹底舍棄了抒情性，走上了和同時(shí)代許多大師們迥然不同的道路。也 許托爾斯泰和屠格涅夫是在用抒情詩人的激情譜寫小說，但陀思妥耶夫斯基卻是用近乎極端的理性在刻畫他所在時(shí)代的俄羅斯眾生相。當(dāng)托爾斯泰發(fā)現(xiàn)了人的意識 在某一瞬間完全脫離理性范圍，不曾決定就已然行使了讓命運(yùn)改變的舉動，他在《安娜卡列寧那》中讓安娜突然死亡。而陀思妥耶夫斯基卻在發(fā)現(xiàn)了理性中近乎極端 偏執(zhí)的瘋狂，開始“描繪人心靈的全部深度”。也許在19世紀(jì)的俄羅斯，最現(xiàn)實(shí)主義的小說家也擁有著一流的詩情，而他卻沒有詩情，他也不需要詩情，他只用他 的手術(shù)刀憤怒的解剖這個(gè)世界，用他獨(dú)有的獨(dú)白大聲的謾罵著。讓謾罵和說教擁有最高的藝術(shù)價(jià)值，這不單單需要良心和勇氣，更需要藝術(shù)的靈性。顯然，他做到 了。所以?？思{才說：“我們都失敗了。我們當(dāng)中沒有一個(gè)人達(dá)到了陀思妥耶夫斯基曾達(dá)到過的高度”。
  　　
  　　作為紅色熱溫尚未完全褪去的一代中的一 員，在我小的時(shí)候被硬性灌輸?shù)年P(guān)于俄羅斯小說的概念，就只有高爾基和奧斯特洛夫斯基?？此麄兊男≌f如同嚼蠟，哪怕一頁都是災(zāi)難。時(shí)至今日我才明白，我對俄羅 斯小說的看法險(xiǎn)些被他們毀了。直到有一天我看到了不一樣的東西——托爾斯泰的《復(fù)活》和屠格涅夫的《煙》，那是一種在同一個(gè)國家的小說中我從未感到過的親 切感，那是真正的小說的語言，小說的調(diào)子。我終于明白我是誤解了俄羅斯小說。
  　　
  　　高爾基和奧斯特洛夫斯基小說的藝術(shù)價(jià)值毀于一種顯而易見的東 西——極左的政治傾向和枯燥的說教——這豈能存在于俄羅斯的藝術(shù)之中？俄羅斯是抒情的國度，詩人的國度，蠻橫而抒情的詩性是俄羅斯的根基，詩已經(jīng)進(jìn)入了俄 羅斯的私人生活和公眾生活的每個(gè)角落，就連馬雅可夫斯基伴隨著極左劊子手?jǐn)芈淙祟^時(shí)所朗誦的“革命詩歌”也都是極具抒情性的真正的詩。顯然，高爾基和奧斯 特洛夫斯基既沒有詩情，他們的說教又無法比擬陀式——他們的說教唯一做到的只是毀滅了作品的藝術(shù)價(jià)值。然而諷刺的是，高爾基竟曾經(jīng)用政治觀點(diǎn)攻擊了陀思妥 耶夫斯基的杰作《地下室手記》，說“這只不過是對虛無主義和無政府主義的辯解”。不能不讓人失笑。
  　　
•   　　有一些人在愛情中無法停止對自己發(fā)起的戰(zhàn)爭，有一些人或許是因?yàn)榕橙鹾透油笍?，對深愛的人就像是欣賞捧在手里的溪水。終究流逝的溪水做一面鏡子，隨時(shí)間消逝的和偶然轉(zhuǎn)折的波瀾都是你發(fā)自內(nèi)心的應(yīng)允和接受，這可能是對愛情最珍惜的態(tài)度。
  　　轉(zhuǎn)身回到人群中的時(shí)候，你會發(fā)現(xiàn)似乎肩頭多了一盞陪你同行日夜的燈，那必定是你的所得，那就不要熄滅它吧。
  　　這個(gè)故事將的終究不是一個(gè)平常的故事，但是看來似乎日日夜夜浮現(xiàn)在我的腦海中。
  　　謝謝白夜夜同學(xué)在飯桌上的一定一定一定要看的推薦。
•   　　 瓊瑤式的故事，情節(jié)并不吸引人，但作者應(yīng)該不是為了講一個(gè)愛情故事而已，“我”自述那一段可謂震撼。直到最后一句，我有點(diǎn)明白了陀氏想說什么：我的上帝！整整一分鐘的無限幸福！難道這還不足以讓人享用一生嗎...
•   　　陀斯妥耶夫斯基的小說有一種特別的熱情和冷漠。撇去那些批判社會制度的成分，人性的多樣性表現(xiàn)得淋漓盡致，這一點(diǎn)足以讓人動容?！栋滓埂肥且徊績?nèi)容相對簡單，主要描寫愛情的小說，里面愛的美好，愛的殘忍自私刻畫得很真實(shí)。
•   　　 在推薦短篇小說的時(shí)候，我總是第一位向朋友推薦《白夜》。多余人與傳統(tǒng)俄羅斯女孩子之間的愛情，類似《羅亭》與《貴族之家》。但第一人稱寫來，讓人更覺真實(shí)動人。雖倏忽而始倏忽而終，但男女主人公如火花般一閃而逝，纏綿凄美的愛情，已經(jīng)足夠撞擊讀者的心靈。而且作品背景特別，圣彼得堡的白夜為這段感情更添一分色彩。若是故事發(fā)生在白天，未免過于大膽；可如果發(fā)生在平常的夜晚，男女主人公之間坦誠相待的真情，恐怕又要略遜一籌。偏偏是“白夜”，絕妙！雖然有作品風(fēng)格有異于陀斯妥耶夫斯基的主流風(fēng)格之嫌，但仍然強(qiáng)烈推薦一讀。
  　　 至于《賭徒》，由于陀斯妥耶夫斯基本人就曾經(jīng)是一個(gè)十足的賭徒，而此人又向以擅長對讀者描述人物形象的心理活動著稱，所以有關(guān)主人公的心理描寫，恐怕再沒有文學(xué)作品能凌駕于本篇之上。另外，對于男孩子來說，除了以主人公若干日的瘋狂賭博做為主線之外，還有更能夠引發(fā)你們共鳴的東西，那就是主人公刻苦銘心的單戀經(jīng)歷，所以，我推薦每一個(gè)有過單相思經(jīng)驗(yàn)或者正在單相思的男孩子看看這本書^_^
•   　　一場夢幻偶遇
  　　 兩個(gè)做夢的人
  　　 三個(gè)人的故事
  　　 四天癡心傾訴
  　　 留下傷心結(jié)局。。。。
•   熊怎么瘋狂了啦.我也要看看.
•   看熊唱歌跳舞的嘛。熊就老是晚上想七想八，想一堆雄心壯志啥的。以前編報(bào)紙的時(shí)候，夜里想報(bào)紙一版一版的，睡不著。
•   那種瘋狂有種不可抵擋的沖擊力，讓人坐立不安。
  《卡拉馬佐夫兄弟》里的大哥德米特里，《涅朵琦卡》的繼父葉菲莫夫，《白夜》里的幻想家，他們都真誠得讓人心痛，讓人久久不能忘懷。
  王小波在他的短篇《綠毛水怪》里提到葉菲莫夫時(shí)有這樣一段：
  “人生不可空過，伙計(jì)！可是人生，尤其是我的人生就要空過了，簡直讓人發(fā)狂”。
•   七草親的書評寫的總像散文一樣美^^
•   不喜歡這么寫評價(jià)，總是他他他的。 呵呵，怎么感覺有點(diǎn)胡蘭成的“這是好的”的感覺啊。貓君，好久不見了！
•   其實(shí)只是想說一個(gè)故事，不需要喜歡。
  近日安好，也祝你好 :)
•   恩，很有愛，立馬借了來看
•   慚愧，不小心給發(fā)現(xiàn)了，躲起來……
•   看了一遍，沒有看懂，我是指，小說。
  男主人公心好，但多幻想，少信心、勇氣與行動，所以與社會不融。而這樣的人，最終連獲得一份愛情都不能，姑娘接觸了接觸他，可能欣賞他的好心和善良，但是最終不能選擇和他在一起。
  是這個(gè)意思嗎？
•   一刻的歡娛，足夠受用一生。
  他說，我整個(gè)的一生都是這么度過的，我也會這樣結(jié)束我的一生。
  他是我曾經(jīng)的現(xiàn)已逝去的朋友。
•   難道你不能獲得幸福嗎？
  我也常常這樣問我自己。
  只要少一些掙扎，也許能幸福。
•   被擊中了的感覺……欽佩。
•   愛的世界 莫測
•   愛的世界 無邊
•   "他的性格早已將他的命運(yùn)劃定。他不可能得到幸福女神的眷顧，不可能在現(xiàn)實(shí)世界中找到歡樂。他注定永遠(yuǎn)孤獨(dú)。" 看到你這句時(shí)心里一震，我不知道這是不是事實(shí)，可我希望，他能有所超越，他終得他該得的幸福。
•   白夜。我愛那俄國漫長的白夜
•   是啊，震撼，共鳴，就是這種感覺。
  第一次看是因?yàn)閾Q教室考試，在陌生班級的課桌里發(fā)現(xiàn)的啊。完全低估了它的魅力，匆匆忙忙趕在開考前看完了。結(jié)果之后心跳手抖，考試大腦一陣陣空白。哈哈，還好那門課是我擅長的，最后沒有掛掉。
•   謝謝，寫的真好，我本來沒有明白這本書在說什么的。
•   我并沒有將陀思妥耶夫斯基和高爾基及奧斯特洛夫斯基分裂開來看。高爾基當(dāng)年的《童年》《在人間》《大學(xué)》同樣是感人的同時(shí)也不失理性的詩篇，奧斯托洛夫斯基的《鋼鐵是怎樣煉成的》的那段被摘錄到教科書里的話，直到我讀大學(xué)的時(shí)候回想起來才感覺如此深刻動人。只是相比于陀思妥耶夫斯基和列夫托爾斯泰，他們的風(fēng)格都不一樣而已。
•   也許感人是真的。但是在藝術(shù)成就上高、奧（20世紀(jì)寫《鐵疙瘩是怎么摔出來的》的奧，不是19世紀(jì)偉大的劇作家亞歷山大.奧斯特洛夫斯基）同陀思妥耶夫斯基差得遠(yuǎn)了去了，他們不只不是一個(gè)風(fēng)格，他們就不是一個(gè)層面的東西。
•   我當(dāng)然不是說因?yàn)楦腥司陀X得他們寫得好，而是發(fā)覺它們各有自己的特點(diǎn)和優(yōu)秀的方面，要說差很多，這倒不一定。我也看過托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜卡列尼娜》、《復(fù)活》，尤其喜歡《戰(zhàn)和》。我感覺，不是說審美達(dá)到一個(gè)什么樣的層面了，有的作品就是另一個(gè)層次的了，這種分等級的方式不僅粗暴武斷，而且混雜著太多情緒化和意識形態(tài)的影響。其實(shí)作品就只是作品本身，我們既然反對作品里的意識形態(tài)，又為何要用意識形態(tài)的眼光來看它們呢？
•   我說的不是意識形態(tài)。而是藝術(shù)成就。
•   陀思妥耶夫斯基把“復(fù)調(diào)”帶給了小說，純理性思辨的眾聲喧嘩始于他。托爾斯泰的《安娜.卡列寧那》做出了小說家向人類潛意識探索的第一步，50年后的喬伊斯是踏著托爾斯泰的腳印創(chuàng)作出的《尤利西斯》。契訶夫把18世紀(jì)以來戲劇沖突的焦點(diǎn)從人與他人轉(zhuǎn)為了人與自身的沖突，從而為后來荒誕派和表現(xiàn)主義戲劇的大師們引出了道路，19世紀(jì)這三座大山的藝術(shù)成就是高、奧二人累死也企及不到的。
  就連20世紀(jì)，布爾加科夫也比拉美早了幾十年就開始探索魔幻現(xiàn)實(shí)主義，伊薩克.巴別爾對短篇小說敘事的貢獻(xiàn)不亞于海明威，茨維塔耶娃和曼杰里史塔姆也足以被稱為20世紀(jì)最偉大的詩人。而高、奧二人相比之下又算的了什么呢？
  一句話，藝術(shù)成就有多高，就在那擺著呢，這不是什么“個(gè)人喜好不同”或者“審美傾向不同”所能改變的。
•   ?？思{覺得陀思妥耶夫斯基是最偉大的小說家。昆德拉說陀思妥耶夫斯基是最后一位巴爾扎克式的小說家。約翰.邁克爾.庫切說閱讀陀思妥耶夫斯基和薩特對他的一生產(chǎn)生了不能磨滅的影響。
  怎么就沒見哪個(gè)牛逼大師說高爾基對他產(chǎn)生了不滅影響呢？
•   一句話，藝術(shù)成就有多高，就在那擺著呢，這不是什么“個(gè)人喜好不同”或者“審美傾向不同”所能改變的。
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  可我就是從個(gè)人喜好方面來說的呀，有什么沖突？
  “我感覺”不是“我定義”，趣味無爭議嘛。
•   樓主要當(dāng)心啊，你也許自己經(jīng)常也有些思想和高爾基的在人間里的思想是一樣的——厭惡凡俗，渴望超越。
•   另外，鋼鐵是怎樣煉成的以及牛虻這樣的書雖然缺乏藝術(shù)的崇高性，作者也不太有知識分子的探索心，但作品仍然帶給人感動，讓人要為之落淚。高爾基的書里面的一些事情以及作者的感受常常讓人覺得這些事情就在自己身邊
•   個(gè)人覺得牛虻還是有一定藝術(shù)性的。
•   趣味當(dāng)然無高下，但有些作家的趣味在于鼓吹階級斗爭，有些趣味則在于探尋人類普遍的深層困境和邊界，
  這就不只是屬于“趣味”問題了。
  這是文明層次的問題。
  文化沒有高低，可文明有。
  拿筷子或拿刀叉吃飯，那是文化文化差異，沒有高低；
  可是對待作品，從人類的層面出發(fā)和從階級的層面出發(fā)之間的差異，這就是文明的差異！
  文明是有層次的！我也認(rèn)為，關(guān)照人類的作家比起關(guān)照階級斗爭的作家，在藝術(shù)性和文學(xué)史上的地位，理應(yīng)更重要和深刻！
  還有關(guān)于文學(xué)作品中的“感動”，是不能作為辨別高低的標(biāo)準(zhǔn)的。起碼和偉大和深刻沒有必然關(guān)系。讓你感動的情節(jié)和人物，不一定具備偉大的要素！而且感動是因人而異的，我容易被很一般的的事物感動，韓劇也讓很多主婦感動，能說偉大和深刻嗎？
•   人會挑書，書也會挑人！
•   高爾基 奧斯特洛夫斯基 讀如嚼蠟 有點(diǎn)傷人了吧！
  呵呵 我很喜歡陀思妥耶夫斯基
•   偉大者自有偉大之處，何必計(jì)較誰更偉大？
•   貼什么樣的標(biāo)簽沒用，首先要看自己對生命、對信仰、對文學(xué)的態(tài)度如何。。
•   看他們的小說如同嚼蠟，哪怕一頁都是災(zāi)難。
  +1 純屬個(gè)人的好惡
  覺得這種白夜這種抒情也沒什么味道。。
•   奧斯特洛夫斯基 味同嚼蠟 同意 他算不得文學(xué)家
  高爾基還是好的 做俄國文學(xué)的啟蒙讀物
•   這么多評語中最喜歡的，百看不厭。
•   。。這段文字，好美
•   陀氏的作品跟他的精神一樣瘋狂
•   瓊瑤？？？
•   我的上帝！整整一分鐘的無限幸福！難道這還不足以讓人享用一生嗎...
  老是覺得他這是在說羊癲瘋……
•   和羊癲瘋是一個(gè)道理
•   暈，和瓊瑤有個(gè)什么關(guān)系，要說有關(guān)系，都講到了愛情，都是小說。
•   我還以為除了在大百科的作家分類之外永遠(yuǎn)也不會看到這兩個(gè)名字共列
  不過無所謂
•   《白夜》確實(shí)不太像陀氏的風(fēng)格，不過故事很精彩值得一讀
•   抑或她（他）的誕生，正是為了陪伴你心，雖然只是片刻、瞬間。。。

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