卡車

用戶評(píng)論 (總計(jì)15條)

•   海是毀滅 也是一起的起源生命的起源
•   應(yīng)該很好，喜歡杜拉斯。而且價(jià)格便宜。
•   杜拉斯力作
•   這套書看著就想收
•   杜拉斯的小說不錯(cuò)的
•   杜拉斯作品系列
•   包裝還行 就是點(diǎn)錯(cuò)了 買重復(fù)了
•   　　看杜拉斯的《卡車》（上海譯文出版社2009年3月版），中途給F讀了幾句，“大家已不再信仰。大家信仰。大家信仰的是不再信仰——真有意思。”于是，F(xiàn)總結(jié)，那必定是精神錯(cuò)亂者的一段囈語。
  　　
  　　F從未讀過杜拉斯。F不了解杜拉斯。不了解杜拉斯的人受不了她思想的毫無邏輯，文字的天馬行空，也就是受不了她的自說自話，喋喋不休，顛三倒四，才會(huì)給出這樣一個(gè)結(jié)論?；蛘卟皇橇私獾膯栴}。是干脆不喜歡。讀了《廣島之戀》，讀了《情人》，讀了《物質(zhì)生活》，讀了《夏雨》，讀了《寫作》，讀了《琴聲如訴》，讀了《外面的世界》，然后，還是不喜歡。
  　　
  　　其實(shí)，喜歡杜拉斯，不需要那么迂回——走遍千山萬水，歷盡辛苦，只為尋找一個(gè)值得自己喜歡的理由。不需要。喜歡杜拉斯的人，幾乎都是一見鐘情。從遇見到入迷，短暫的，瞬間的，一本書，幾行字。她的文字氣質(zhì)——世界末日般的絕望，果斷刺向痛處的尖利；她的春天般的欲望；她的殘忍；她的無窮無盡的苦痛；隨時(shí)隨地發(fā)酵回憶、釀造故事、永動(dòng)機(jī)般的大腦處理裝置……她的所有，都成了一種無法抵御的吸引。
  　　
  　　是的，只需看一部《情人》，就喜歡。或者僅僅《卡車》里的一句話，“她說她整個(gè)一生都錯(cuò)了：該笑的時(shí)候她哭……該哭的時(shí)候她笑……”，就喜歡。喜歡到，她成了你，你成了她，合而為一，她的痛苦就是你的痛苦，她的欲望就是你的欲望，她的青春就是你的青春，她的失去就是你的失去，一起哭，一起笑。然后，一直喜歡下去。一直到——有一天，你變得清醒理智，你望著你的過去，就象望一幅遙遠(yuǎn)的風(fēng)景。那時(shí)，你還是會(huì)喜歡杜拉斯，只是，你開始對(duì)她懷有警惕。
  　　
  　　沉在深淵里，陰冷的，孤獨(dú)的，頹廢，無望，焦灼，一個(gè)人，就是杜拉斯。遠(yuǎn)離喧囂，沉湎于回憶，訴說，重復(fù)，想象，喝酒，寫作，就是杜拉斯。處在失語和嘮叨的兩端，處在理性和瘋狂的兩端，處在自我和謙遜的兩端，處在迷茫和清醒的兩端，就是杜拉斯。除了愛之外就不存在故事。寫作，是愛?；貞洠菒?。傷害，是愛。編造生活，是愛。投身政治，是愛。飄蕩，不安，絕望，焦慮，無不是愛的衍生。除了愛，還是愛。就是杜拉斯。
  　　
  　　然后，說說《卡車》。然后，說說另一個(gè)杜拉斯。一個(gè)清醒的、智慧的，默默凝望“自己”的杜拉斯。“自己”在卡車?yán)?。“自己”感受外界?！白约骸背??！白约骸蔽⑿??！白约骸笨奁??！白约骸钡却粗?，“自己”恐懼未知，“自己”希望成為一切，“自己”為成為一切而行?dòng)。
  　　
  　　是的，另一個(gè)杜拉斯同樣沒有棄愛而去。觀眾能發(fā)現(xiàn)，卡車?yán)锏摹白约骸币廊淮嗳?、敏感，依然思維跳躍，依然充滿大家一貫熟悉的“瘋癲女人”氣息。但是，通過卡車，通過杜拉斯對(duì)卡車?yán)锬莻€(gè)“自己”的注視——她把“自己”拍成電影的計(jì)劃和行動(dòng)，我們真真切切感受到了杜拉斯的另一面。她的信仰，她的堅(jiān)定，她的勇氣，她的技術(shù)性。無論是她對(duì)生命，對(duì)人類，對(duì)世界的憂慮和思索，無論是她的政治立場，她的社會(huì)責(zé)任。無論是，她的獨(dú)立的電影觀。
  　　
  　　《卡車》是杜拉斯的電影。只有杜拉斯，才能拍出這樣一部奇怪的影片。自始至終，觀眾從銀幕上只能看到一輛行駛的卡車，一輛不斷穿過風(fēng)景的、藍(lán)色帶拖車的卡車。它穿過平原，越過高山，徜徉海邊。它穿過高原，穿過棚戶木屋，穿過樹林。它穿過薄霧，穿過晨昏，穿過冬天。
  　　
  　　當(dāng)然，當(dāng)然不止一輛卡車。電影的情節(jié)，卡車?yán)锇l(fā)生的一切，有關(guān)駕駛員，有關(guān)搭車女人。他們對(duì)話，他們沉默，他們想象，他們相互打量，甚至，他們可能中途下車，中途用餐，他們相互鄙視，他們之間什么都不發(fā)生或者突然發(fā)生一點(diǎn)愛情——所有的存在，所有的可能，卻出自杜拉斯之口，她在暗室里，跟男演員熱拉爾?德帕迪約——這是電影《卡車》的另一個(gè)組成部分——兩個(gè)人，呆在暗室里，讀劇本，談?wù)搫”?，探索，猜測，由文字替代影像，使觀眾明白，卡車?yán)镎诎l(fā)生的故事。使觀眾明白，那個(gè)搭車的女人，是個(gè)怎樣的女人。讓觀眾明白杜拉斯想讓他們明白的——地理環(huán)境，世界末日，死亡，孤獨(dú)，還有其他。
  　　
  　　朱天文似乎在《悲情城市》里提到過劇本的無力。隨著電影的拍攝，往往是導(dǎo)演，他的即興發(fā)揮，臨時(shí)一個(gè)想法、一個(gè)念頭，甚至演員的質(zhì)地——而不是劇本——對(duì)劇情和細(xì)節(jié)起決定性作用。杜拉斯呢？她始終為劇本鳴不平，始終認(rèn)為電影限制了劇本，葬送了由劇本衍生的想象。直到《卡車》誕生。
  　　
  　　《卡車》是杜拉斯的又一次異想天開。是杜拉斯的又一次不顧一切。是杜拉斯的愛的另一種方式。她對(duì)電影的愛。她對(duì)電影絕望之后生成的新的希望。她的愛、堅(jiān)持和勇敢促成《卡車》特殊和瘋狂的外觀形式——它的表面邏輯缺失的做法，套用米歇爾?波爾特的說法，比杜拉斯在以往任何一部影片中所做的一切“更接近”她的氣質(zhì)。
  　　
  　　當(dāng)然是值得慶賀的。當(dāng)然?！犊ㄜ嚒肥且粓鰟倮?。是電影和劇本進(jìn)行較量，然后，難得的一次劇本獲得的勝利。它的直接影響——觀眾獲得解放，想象獲得解放。是的，觀眾接收文字信息，繼而想象，直接參與電影的“再演繹”，這樣的參與，前所未有，而這樣的“再演繹”，使劇情的發(fā)展，使劇情的“真實(shí)”擁有無限可能。
  　　
  　　觀眾想象的參與，是觀眾的自我創(chuàng)造。普通電影，百分之二十的創(chuàng)造空間，杜拉斯的《卡車》，劇本替代影像，文字替代影像，創(chuàng)造空間便達(dá)到百分之八十。想象，多么神奇。不看見卡車才把卡車看得更清楚。不看見形象，形象才能顯得更加生動(dòng)吧。很久以前，真是很久了。一個(gè)小孩，一個(gè)人，坐在門檻上，坐在午后長長的寂寥里，聽收音機(jī)里的小說連播，聽得入迷。沒有影像，從未覺得枯乏，在她內(nèi)心，自會(huì)填充人物的毛發(fā)和肌膚，自會(huì)填充語音和神態(tài)，自會(huì)填充細(xì)節(jié)。是的，想象往往比影像更豐富。
  　　
  　　杜拉斯認(rèn)為，電影封閉和限制了想象。想象的折翅，導(dǎo)致愚笨和乏味。于是，我們能看到電影的現(xiàn)狀——巨大的投資，永遠(yuǎn)趕不上觀眾的智慧。于是，人們開始疏遠(yuǎn)電影，電影正在走向毀滅。于是，杜拉斯的《卡車》緩緩駛來——演員的摒棄，影像的摒棄，僅僅以文字一點(diǎn)一點(diǎn)激發(fā)觀眾想象，挖掘劇本蘊(yùn)藏的無限潛力。于是，我們重新感受到電影的豐富和充沛。
  　　
  　　
•   “她說她整個(gè)一生都錯(cuò)了：該笑的時(shí)候她哭……該哭的時(shí)候她笑……”
  喜歡。
•   太絕望了。絕望到窒息。即使那些文字美的讓人心痛。
•   杜拉斯是我超級(jí)喜歡的一位作家，大膽，坦誠，她和張愛玲有太多相似的地方，是真正敢于坦言并講女性感受表達(dá)出來的作家
•   一個(gè)好的作家是要超越多愁善感的。
  杜拉斯之所以是好作家，不在于她抒發(fā)了什么多么老調(diào)的情感，在于她創(chuàng)造的新的語言形式，一種真正具有女性內(nèi)在節(jié)律的，斷裂和美感的表達(dá)。
•   正因?yàn)樘^望了，杜拉斯才會(huì)獲得那樣一種命運(yùn)吧。人們把她舍棄在人生的某一階段的命運(yùn)。
  Sally?。菏沁@樣的，能做到坦白自己的內(nèi)心，在某種程度上，才能擊中別人的內(nèi)心。
  Zoe：杜拉斯的話語特點(diǎn)就是短促、破碎。你說得真好。
•   她的文字讓人窒息
•   看的我想哭又想笑，即絕望又豁然開朗

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