展覽美術(shù)館

前言

　　如何建造一個美術(shù)館，如何在中國建造一座“正確”的美術(shù)館。只有建成美術(shù)館的人，才能給出解答，恰逢他愿意，而且能夠。的確，四顧難覓，此何人哉？　　美術(shù)館不是一個外型。外型只是美術(shù)館的建筑，或者表象。外人見其外型，而真在其內(nèi)。美術(shù)館則是一個行為，承托著收藏、保管、展覽和教育，又協(xié)調(diào)著政治體制、經(jīng)濟狀態(tài)和文化境遇，還解釋著來者（觀眾）、在者（館中工作人員）、去者（作品和展品的作者）的千絲萬縷的意緒、情節(jié)、沖突和希望。　　當(dāng)然，美術(shù)館又不能不首先是一個外型，一個標(biāo)示，一個情性的凝結(jié)。喧赫于眾目之中而蘇世獨立，招搖在群殿之上而非比尋常。親切迎洽著蕓蕓眾生，誘之以美麗，潛化在崇高。給藝術(shù)的責(zé)任留下最后的城墻，把推動社會趨向光明與公正的志向隱約進似是而非的逍遙。　　就在昨天，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館驗收合格。設(shè)計者即作者礬崎新將在中國確立事業(yè)的豐碑，留在一個偉大民族的藝術(shù)最高學(xué)府的門旁。而默默地在其中解決了成千上萬的瑣務(wù)細節(jié)的行為，則在今天，集成了這本書。

內(nèi)容概要

　　如何建造一個美術(shù)館，如何在中國建造一座“正確”的美術(shù)館。只有建成美術(shù)館的人，才能給出解答，恰逢他愿意，而且能夠。的確，四顧難覓，此何人哉？

作者簡介

書上翻了好久也沒有找到，只知道官方名號是：中央美術(shù)學(xué)院發(fā)展規(guī)劃辦公室主任 中央美院美術(shù)館“鯊魚”的執(zhí)行、協(xié)調(diào)人。

書籍目錄

序引子西行取經(jīng)法蘭克福印象展柜工藝柏林融合與包豪斯握手飛扶壁支起科隆大教堂建筑科技的光芒斯特靈：后現(xiàn)代建筑的早期代表德國表現(xiàn)主義輝煌慕尼黑——博物館天堂重溫西方美術(shù)史包豪斯精神再演繹歸來懷想建館紀(jì)行邂逅美術(shù)館跑“前期”委托設(shè)計與信任第一次設(shè)計溝通美術(shù)館形狀的由來設(shè)計與造價控制用剛性石材做成柔性曲面以誠相見是行為而不是口號安全生產(chǎn)金來換建筑是“集體”不變的立場立館視點關(guān)于美術(shù)館的知識準(zhǔn)備把可行性研究報告做實把設(shè)計任務(wù)書做細展廳是核心美術(shù)館的“眼睛”——光有效利用自然光專業(yè)化的藏品庫是藝術(shù)品的棲身地裝卸口與貨梯是美術(shù)館的咽喉消防的制約性條規(guī)“破冰”“安防設(shè)備”替代不了責(zé)任心美術(shù)館建設(shè)要素巡館印象展覽歸來從蘇州博物館想起陜西省美術(shù)博物館的遺憾四川美術(shù)館的嘆息廣東美術(shù)館國際化江蘇省美術(shù)館老寧波美術(shù)館酷上海美術(shù)館經(jīng)典中國美術(shù)館氣派新寫浙江美術(shù)館建館大事記后記美院新館述與思

章節(jié)摘錄

　　德國大街上走的多數(shù)是老人，看得出這個國家老齡化問題極為嚴(yán)重。年輕人怕生孩子、養(yǎng)孩子，和中國人養(yǎng)兒防老觀念形成了對比。德國人怕是怕養(yǎng)不出高質(zhì)量的孩子，高質(zhì)量靠人力和財力上的高投入，多數(shù)人擔(dān)負不起。欠發(fā)達國家的人想的是養(yǎng)活就行，因而胡亂地生，這樣 造成低劣的惡性循環(huán)。這是矛盾的兩極，多了有問題，少了也成隱患。后來聽說德國人口是負增長，應(yīng)驗了我的感覺?！　∩痰晖砩?點關(guān)門，周日不上班，這是政府的規(guī)定。休息日讓人去禱告，或者去美術(shù)館，找到精神的純化。即使街上的商鋪開門，光顧的人也沒幾個，我想多半是虧本生意。坐火車，車廂內(nèi)也沒多少人，難怪車票比機票昂貴。再想想中國的商店，購物交錢都得排隊，買賣兩旺；火車上擁擠不堪，飛機場川流不息，透支自然。這樣下去惡果無窮，因為你把明天的用了，那越往后又怎么辦呢？　　德國的貧富懸殊距離不大，城鄉(xiāng)差別幾乎沒有，在大城市與小鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活完壘一樣舒服，城市發(fā)展均衡。我從法蘭克福一路南行8個城市，總的印象是城市與城市之間沒有太大的反差，不像上海與銀川，而德國的城市都各具特色，同步發(fā)展。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

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