導(dǎo)演視野

前言

　　“到底導(dǎo)演要做什么事?”恐怕是站在這本書前考慮要不要買此書的讀者想的事。讀者可能知道一個(gè)導(dǎo)演必須整合拍片，能看到演員和工作人員個(gè)別責(zé)任感以外更大的局面。但導(dǎo)演說到底在做什么事呢?兩個(gè)干這行的家伙有可能為這本書添點(diǎn)價(jià)值，以為導(dǎo)演只是在現(xiàn)場(chǎng)叫“開麥拉”的門外漢或許有興趣知道，導(dǎo)演也做—— 喊“?！?。這個(gè)時(shí)機(jī)可不易掌握。通常在演員已啞口無言、技術(shù)人員停下動(dòng)作開始朝你的方向看的時(shí)候(除非聽到你喊停，否則他們是不可以自行停下的)。所以，當(dāng)你腦中胡思亂想而沒喊停時(shí)，專業(yè)演員可能以為你想做一個(gè)長(zhǎng)的溶鏡，所以就翻一翻桌上的一堆紙(假設(shè)是辦公室的景吧)，或者篷車隊(duì)繼續(xù)觀看遠(yuǎn)處地平線(如果是西部片外景)。對(duì)你的演員喊停也不簡(jiǎn)單?！　〈蟛糠盅輪T對(duì)角色的“內(nèi)在真實(shí)”都十分迷戀，在表演當(dāng)中為了表現(xiàn)這種真實(shí)，往往在對(duì)白間拖長(zhǎng)了時(shí)間，在此時(shí)醞釀感情。倘使你不識(shí)相，以為演完而喊停，演員會(huì)給你驚恐的一眼，仿佛一只垂涎的狗忽然發(fā)現(xiàn)頸上的鏈太短了。你可以掩飾犯錯(cuò)，解釋說你只需要那一點(diǎn)，“其他可以用別的角度的鏡頭來補(bǔ)”?？汕f別認(rèn)錯(cuò)或承認(rèn)不用心，否則就喪失了權(quán)威和信用?！　∵@就帶到了導(dǎo)演的第二個(gè)責(zé)任—— 與演員討論。每個(gè)鏡頭拍完后，導(dǎo)演和演員討論可以有什么其他的可能性。導(dǎo)演以為可以藝術(shù)點(diǎn)，像“可不可以少點(diǎn)虛假?”或“你這叫演戲?”或 “你為什么老是那副蠢相?”這種話可不能出口，導(dǎo)演和演員問有一大堆經(jīng)過嚴(yán)格篩選的軟性詞匯，如“脆弱”“熱情”“受傷”“傷害”“遲疑”“ 渴望”等。要使用這些字眼，時(shí)機(jī)也很麻煩。比方你正和女主角說：“當(dāng)羅伯特喃喃地說‘我一直以為我們之間那點(diǎn)溫柔是建立在謊言上’時(shí)，也許你應(yīng)該演得虛虛空空，掩飾這個(gè)角色內(nèi)在曖昧的想法。”這時(shí)副導(dǎo)卻大叫：“ 吃飯!”這下你可就兩難了。你可以立即奔向餐車，把女主角驚訝地拋在原處，結(jié)果當(dāng)然信譽(yù)掃地，。又或者，你可以說到自然終結(jié)處，再以有尊嚴(yán)的方式走向餐車，那么你很可能就排在長(zhǎng)龍的尾端，插隊(duì)的話旁人可是會(huì)皺眉的?！　∥覀兊慕鉀Q方法呢，就是把女主角娶回家當(dāng)太太(喬伊的)和嫂嫂(伊森的)。用這種方法的導(dǎo)演，如伯格曼(Ingmar Bergman)、讓·雷諾阿(Jean Renoir)、文森特．明奈利(Vincente Minnelli)都?jí)蜷L(zhǎng)命的，一定都是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)自己老落得要排長(zhǎng)隊(duì)領(lǐng)飯而出此下策。還有那些只剩一只眼的(比你想象的要多，有約翰·福特[John Ford]、拉烏爾．沃爾什[Raoul Walsh]、安德烈德·托斯[Andre de Toth])，因?yàn)槿狈αⅢw視野，無法算準(zhǔn)餐車的距離而不能急步奔向餐車?！　〈蟛糠謱?dǎo)演都在這本書中被討論。我們很抱歉，對(duì)導(dǎo)演職責(zé)的討論竟在搶飯?zhí)幫?，在?yán)肅論文中討論食物實(shí)在不明智，打斷了主題，打擾了讀者的潛意識(shí)思維。這種胡言亂語的序，降低了這本書的可信度，但如果你仍在考慮買不買此書，那么這篇序并沒有擾亂這本書的意義。如果你真的在找 250個(gè)導(dǎo)演(我倆算一個(gè)還是兩個(gè))作品的簡(jiǎn)易指南，那么這本《導(dǎo)演視野》就是啦! 科恩兄弟(Ethan and Joel Coen) 1999年

內(nèi)容概要

　　電影評(píng)價(jià)的青黃不接、電影運(yùn)動(dòng)的隕落，似乎也和電影文化的漸趨式微息息相關(guān)。當(dāng)年我們策劃電影叢書，就是有感于臺(tái)灣地區(qū)電影文化的荒蕪，年輕一代在時(shí)代的洪流下，蕪雜地鯨吞外來消費(fèi)信息，什么都是現(xiàn)下、決策的經(jīng)濟(jì)行為，連娛樂和文化也不例外。整個(gè)社會(huì)在現(xiàn)代化和外貿(mào)的腳步下轟隆轟隆前進(jìn)，文化、歷史、教養(yǎng)、禮儀敬陪末座。年輕人勇于接受西方思潮及炫目的發(fā)達(dá)國(guó)家的文化和習(xí)慣，對(duì)傳統(tǒng)不屑一顧，對(duì)美學(xué)、文化等歷史積累沒空消化。膜拜速成、快快捷方式、抄襲、剽竊成了新的英雄成功哲學(xué)。當(dāng)時(shí)我曾撰文說：“股票市場(chǎng)，通俗文化，每天每日上演著斯文掃地、尊嚴(yán)喪盡的通俗連續(xù)劇。知識(shí)分子帶著受傷的心情，羞辱又無盡地復(fù)習(xí)失落感……我們真的要活得如此猥瑣蹇促嗎？”　　作者簡(jiǎn)介：　　杰夫·安德魯（Geoff Andrew），英國(guó)資源電影評(píng)論家，倫敦Time Out雜志的高級(jí)電影編輯，倫敦National Film Theatre節(jié)目策劃，并曾策劃過Londons Electric Cinema。其主要著名還包括Hollywood Gangsters;The Film Handbook;The Films of Nicholas Ray;Krzysztof Kieslowskis Three Colours Trilogy和Stranger Than Paradise：Maverick Film-Makers in Recent American Cinema。

作者簡(jiǎn)介

　　杰夫·安德魯（Geoff Andrew），英國(guó)資源電影評(píng)論家，倫敦Time Out雜志的高級(jí)電影編輯，倫敦National Film Theatre節(jié)目策劃，并曾策劃過Londons Electric Cinema。其主要著名還包括Hollywood Gangsters;The Film Handbook;The Films of Nicholas Ray;Krzysztof Kieslowskis Three Colours Trilogy和Stranger Than Paradise：Maverick Film-Makers in Recent American Cinema。

書籍目錄

序：導(dǎo)演作為職業(yè)藝術(shù)家前言遇見250位世界著名導(dǎo)演影片索引導(dǎo)演人名索引照片版權(quán)說明

章節(jié)摘錄

　　《漢娜姐妹》(Hannah and Her Sisters，1986，美國(guó))　　在曼哈頓街上的嘈雜聲中，我們幾乎可以聽得到伍迪·艾倫那呻吟式、　　充滿焦慮及自我中心的對(duì)話，他的前妻米亞·法蘿(MiaFarrow)現(xiàn)任的丈夫　　也充滿了矛盾，他迷戀妻子的姊妹。艾倫的世界永遠(yuǎn)是這些富裕的紐約知識(shí)　　分子，對(duì)性有罪惡感的焦慮，對(duì)藝術(shù)也有挫折感。在這個(gè)混亂不公的世界里　　，忠貞是短暫的，愛與幸福也是一時(shí)的。艾倫的喜劇和其他強(qiáng)調(diào)身體不幸的　　喜劇不同，它是逐漸由早期的模仿卓別林式小人物的動(dòng)作的反諷，演變成對(duì)　　甜蜜苦澀脆弱的關(guān)系的研究，主題是美國(guó)成年人的心靈焦慮。無論是喜劇(　　主題)或是戲劇(風(fēng)格)，他都顯現(xiàn)出對(duì)伯格曼(Ingmar Bergman)的尊敬。不　　過，他至今仍未發(fā)展出前后一致的視覺風(fēng)格。他經(jīng)常只是拍攝對(duì)話，偶爾為　　做類型反諷會(huì)抽離自然主義而刻意夸大，近來更喜歡用跳接、手持?jǐn)z影機(jī)，　　以及其他故意不風(fēng)格化的技巧。不過，這位單口相聲演員以及喜劇作家最鐘　　情的仍是單句笑話(one-liner)。雖然，他的作品質(zhì)量不平均(嚴(yán)肅的戲劇顯　　得做作及呆滯)，卻充滿機(jī)智、透視力和野心——好像源源不絕的對(duì)某個(gè)主　　題的自我指涉之變奏，在現(xiàn)代美國(guó)電影中仍是卓越及獨(dú)樹一幟的。P5

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　讀圖時(shí)代的電影藝術(shù)筆記　　上個(gè)世紀(jì)90年代，由焦雄屏女士主編，臺(tái)灣遠(yuǎn)流出版公司出版的“電影館”系列叢書，堪稱華語電影文化界的一件大事。這一系列叢書異彩紛呈、洋洋大觀，對(duì)兩岸的電影文化傳播起到了積極的推動(dòng)作用。最近，焦雄屏女士與江蘇教育出版社合作，推出了新的“電影館”叢書。新叢書規(guī)模之大，內(nèi)容之豐富，以及選題之獨(dú)到，都再次顯示了編選者的敏銳眼光和開闊視野。　　新近推出的《導(dǎo)演視野——遇見250位世界著名電影導(dǎo)演》堪稱這套叢書中的一個(gè)亮點(diǎn)。作為“電影館·電影導(dǎo)演”系列之一種，該書以其別致的體例、精彩的評(píng)點(diǎn)和美輪美奐的插圖在同類作品中備受矚目。該書的作者是英國(guó)電影學(xué)者杰夫·安德魯，他的這本著作沒有囿于傳統(tǒng)電影著作的體例，而是別出心裁地選取了250部影片，并從每部影片中截取一幅頗具藝術(shù)張力和表現(xiàn)力的畫面，力圖通過對(duì)靜態(tài)畫面的“讀圖”而輻射整部影片的藝術(shù)特色，同時(shí)還“互文性”地聯(lián)綴起導(dǎo)演的其他作品，進(jìn)而透析導(dǎo)演的獨(dú)特藝術(shù)乃至文化情懷。作者對(duì)每幅圖片的分析大約只有七八百字，以如此短的篇幅介紹一部影片和一位導(dǎo)演，這對(duì)任何作者而言恐怕都是個(gè)挑戰(zhàn)。但是杰夫·安德魯往往能夠以寥寥數(shù)言切中肯綮。而焦雄屏女士流暢曉達(dá)的譯筆更使得譯文錦上添花?！　　　‰娪笆沁\(yùn)動(dòng)的畫面，通過一幅靜態(tài)的畫面來分析一部影片，這種通過讀圖看電影的方式可行嗎？如果我們一開始會(huì)對(duì)本書持懷疑態(tài)度的話，只要你認(rèn)真讀下去，你會(huì)覺得杰夫·安德魯?shù)闹鹘o了我們肯定的回答。眾所周知，電影膠片由畫格組成，具體說就是每秒鐘包含24畫格。如此算來，一部90分鐘長(zhǎng)的影片就要包含將近13萬個(gè)畫格。如何從一部影片的數(shù)十萬個(gè)畫面中選取最具代表性的一幅，就成了一個(gè)令人大傷腦筋的問題。杰夫·安德魯敏銳的洞察和對(duì)影片獨(dú)到的理解，讓我們有機(jī)會(huì)透過250精心選擇的圖片窺到250部影片的精髓?！　　　∽髡咚x取的圖片大致分為幾類，最常見的一類多為我們所熟知的畫面，這樣的畫面可以直接喚起我們對(duì)影片劇情的記憶，比如《火車進(jìn)站》中那輛朝前景處呼嘯而來的火車，《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中群眾與哥薩克騎兵在敖德薩階梯的對(duì)峙，《潛行者》中目光憂郁、頭戴荊棘冠的男子，以及《出租車司機(jī)》中赤裸上身對(duì)著鏡子演練出槍的羅伯特·德·尼羅等等。其次，作者選取了影片中戲劇性沖突達(dá)到高潮的畫面，比如作者在對(duì)阿莫多瓦《神經(jīng)瀕于崩潰的女人》的分析中，就選取了一個(gè)女人持槍與另一個(gè)女主人公對(duì)峙的畫面；再比如，關(guān)于尼古拉斯·雷執(zhí)導(dǎo)的《養(yǎng)子不教誰之過》（即《無因的反叛》），導(dǎo)演選取的則是憤怒的兒子（詹姆斯·迪恩飾）抓住父親的衣領(lǐng)并將他拋向客廳的畫面；至于《偷自行車的人》，作者挑選的是丟失自行車的男子因?yàn)橥蹈`別人的自行車而被眾人揪住的畫面。在凝固的畫面中，人物之間尖銳的沖突呼之即出，讓讀者仿佛回到銀幕前面。再次，是展現(xiàn)導(dǎo)演獨(dú)特視覺風(fēng)格的一類，最典型者莫過于《東京物語》中一家人悼念母親亡故的畫面：小仰拍的全景鏡頭和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖都提示我們，這是一部典型的小津作品。作者對(duì)胡金銓《俠女》的分析亦如是：畫面中東廠的蕃子正向覺慧大師及其弟子發(fā)招，飛揚(yáng)的衣襟、凌厲的身手，足以讓我們略窺胡金銓作品中最重要的視覺特點(diǎn)———舞蹈化的武打動(dòng)作和絕妙的快速剪輯?！　　　≈劣谟捌钠?，作者所挑選的250部影片基本涵蓋了自電影誕生以來世界電影史上的重要作品，并且顯示了開放的視角和包容的胸襟，這一點(diǎn)殊為難得。從時(shí)間上說，作者選取的影片貫穿了默片時(shí)代以來直至近幾年出品的影片。從國(guó)別上來說，作者的視野沒有局限在歐美，還照顧到了中國(guó)、日本、印度、巴西等國(guó)家，所選片目如《霸王別姬》、《西鶴一代女》、《大路之歌》、《中央車站》等也都較有代表性。在影片的風(fēng)格上，作者沒有忽略主流以外的“地下影片”和獨(dú)立制片。在類型的選擇上，作者不僅僅限于故事片，還選取了多部紀(jì)錄片、動(dòng)畫片及實(shí)驗(yàn)影片。然而必須指出，在對(duì)非故事片類型的選擇上，作者的視野似乎不夠開闊，多有不盡如人意之處。在紀(jì)錄片方面，伊文思、小川申介的作品都未能占有一席之地，不能不說是個(gè)遺憾。另外，作者似乎對(duì)動(dòng)畫片過于熱衷，收錄的動(dòng)畫片有《鄉(xiāng)下小紅帽》、《白雪公主和小矮人》等約七八部——在施隆多夫的《鐵皮鼓》、托納托雷的《天堂電影院》等優(yōu)秀作品未能入圍的情況下選取這么多的動(dòng)畫片，這不能不讓人心存疑慮——畢竟故事片是電影最基本的類型?！　　　】傮w而言，《導(dǎo)演視野——遇見250位世界著名電影導(dǎo)演》可說是一部獨(dú)具匠心的電影著作。創(chuàng)新的體例、廣泛的選材、見微知著的精彩評(píng)點(diǎn)，都使得這部著作雖然以通俗的讀圖類書籍的面目出現(xiàn)，但實(shí)際上又不失為一部建基于作者之較為完整統(tǒng)一的電影觀和深刻獨(dú)到的藝術(shù)見解之上的準(zhǔn)理論著作　　　　文：陳旭光　蘇濤　　出處：中華讀書報(bào) 2006年10月　　“到底導(dǎo)演要做什么事？”恐怕是站在這本書前考慮要不要買此書的讀者想的事。讀者可能知道一個(gè)導(dǎo)演必須整合拍片，能看到演員和工作人員個(gè)別責(zé)任感以外更大的局面。但導(dǎo)演說到底在做什么事呢？?jī)蓚€(gè)干這行的家伙有可能為這本書添點(diǎn)價(jià)值，以為導(dǎo)演只是在現(xiàn)場(chǎng)叫“開麥拉”的門外漢或許有興趣知道，導(dǎo)演也做—— 喊“停”。這個(gè)時(shí)機(jī)可不易掌握。通?！　≡谘輪T已啞口無言、技術(shù)人員停下動(dòng)作開始朝你的方向看的時(shí)候（除非聽到你喊停，否則他們是不可以自行停下的）。所以，當(dāng)你腦中胡思亂想而沒喊停時(shí)，專業(yè)演員可能以為你想做一個(gè)長(zhǎng)的溶鏡，所以就翻一翻桌上的一堆紙（假設(shè)是辦公室的景吧），或者篷車隊(duì)繼續(xù)觀看遠(yuǎn)處地平線（如果是西部片外景）。對(duì)你的演員喊停也不簡(jiǎn)單。大部分演員對(duì)角色的“內(nèi)在真實(shí)”都十分迷戀，在表演當(dāng)中為了表現(xiàn)這種真實(shí)，往往在對(duì)白間拖長(zhǎng)了時(shí)間，在此時(shí)醞釀感情。倘使你不識(shí)相，以為演完而喊停，演員會(huì)給你驚恐的一眼，仿佛一只垂涎的狗忽然發(fā)現(xiàn)頸上的鏈太短了。你可以掩飾犯錯(cuò)，解釋說你只需要那一點(diǎn)，“其他可以用別的角度的鏡頭來補(bǔ)”。可千萬別認(rèn)錯(cuò)或承認(rèn)不用心，否則就喪失了權(quán)威和信用。　　　　這就帶到了導(dǎo)演的第二個(gè)責(zé)任——與演員討論。每個(gè)鏡頭拍完后，導(dǎo)演和演員討論可以有什么其他的可能性。導(dǎo)演以為可以藝術(shù)點(diǎn)，像“可不可以少點(diǎn)虛假？”或“你這叫演戲？”或“你為什么老是那副蠢相？”這種話可不能出口，導(dǎo)演和演員間有一大堆經(jīng)過嚴(yán)格篩選的軟性詞匯，如“脆弱”“熱情”“受傷”“傷害”“遲疑”“渴望”等。要使用這些字眼，時(shí)機(jī)也很麻煩。比方你正和女主角說：“當(dāng)羅伯特喃喃地說‘我一直以為我們之間那點(diǎn)溫柔是建立在謊言上’時(shí)，也許你應(yīng)該演得虛虛空空，掩飾這個(gè)角色內(nèi)在曖昧的想法?！边@時(shí)副導(dǎo)卻大叫：“吃飯！”這下你可就兩難了。你可以立即奔向餐車，把女主角驚訝地拋在原處，結(jié)果當(dāng)然信譽(yù)掃地。又或者，你可以說到自然終結(jié)處，再以有尊嚴(yán)的方式走向餐車，那么你很可能就排在長(zhǎng)龍的尾端，插隊(duì)的話旁人可是會(huì)皺眉的?！　　　∥覀兊慕鉀Q方法呢，就是把女主角娶回家當(dāng)太太（喬伊的）和嫂嫂（伊森的）。用這種方法的導(dǎo)演，如伯格曼（Ingmar Bergman）、讓·雷諾阿（Jean Renoir）、文森特·明奈利（Vincente Minnelli）都?jí)蜷L(zhǎng)命的，一定都是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)自己老落得要排長(zhǎng)隊(duì)領(lǐng)飯而出此下策。還有那些只剩一只眼的（比你想象的要多，有約翰·福特[John Ford]、拉烏爾·沃爾什[Raoul Walsh]、安德烈德·托斯[Andr de Toth]），因?yàn)槿狈αⅢw視野，無法算準(zhǔn)餐車的距離而不能急步奔向餐車?！　　　〈蟛糠謱?dǎo)演都在這本書中被討論。我們很抱歉，對(duì)導(dǎo)演職責(zé)的討論竟在搶飯?zhí)幫趪?yán)肅論文中討論食物實(shí)在不明智，打斷了主題，打擾了讀者的潛意識(shí)思維。這種胡言亂語的序，降低了這本書的可信度，但如果你仍在考慮買不買此書，那么這篇序并沒有擾亂這本書的意義。如果你真的在找250個(gè)導(dǎo)演（我倆算一個(gè)還是兩個(gè)）作品的簡(jiǎn)易指南，那么這本《導(dǎo)演視野》就是啦！　　——科恩兄弟（Ethan and Joel Coen）

編輯推薦

　　《導(dǎo)演視野：遇見250位世界著名電影導(dǎo)演》以其別致的體例、精彩的評(píng)點(diǎn)和美輪美奐的插圖在同類作品中備受矚目。該書的作者是英國(guó)電影學(xué)者杰夫·安德魯，他的這本著作沒有囿于傳統(tǒng)電影著作的體例，而是別出心裁地選取了250部影片，并從每部影片中截取一幅頗具藝術(shù)張力和表現(xiàn)力的畫面，力圖通過對(duì)靜態(tài)畫面的"讀圖"而輻射整部影片的藝術(shù)特色，同時(shí)還"互文性"地聯(lián)綴起導(dǎo)演的其他作品，進(jìn)而透析導(dǎo)演的獨(dú)特藝術(shù)乃至文化情懷。作者對(duì)每幅圖片的分析大約只有七八百字，以如此短的篇幅介紹一部影片和一位導(dǎo)演，這對(duì)任何作者而言恐怕都是個(gè)挑戰(zhàn)。但是杰夫·安德魯往往能夠以寥寥數(shù)言切中肯綮。而焦雄屏女士流暢曉達(dá)的譯筆更使得譯文錦上添花?！　暮萌R塢經(jīng)典影片的發(fā)起者到世界著名影片的制作大師，再到當(dāng)代眾多與眾不同、風(fēng)格獨(dú)特的導(dǎo)演，《導(dǎo)演視野》可說是影史上所有偉大的視覺風(fēng)格家的一次隆重聚會(huì)。杰夫·安德魯在《導(dǎo)演視野：遇見250位世界著名電影導(dǎo)演》中詳盡地解說了每一位導(dǎo)演是如何通過構(gòu)圖、色彩、攝影角度、攝影機(jī)移動(dòng)、燈光、聲音、布景等手段來發(fā)掘電影藝術(shù)的，并在條目中納入了每位導(dǎo)演的最新動(dòng)態(tài)信息和影片目錄，為我們提供了饒有趣味卻又不乏啟發(fā)意義的電影參考資料。

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