古瓷實鑒百例

前言

　　世界上存在兩類不同的法則：一為以人為定型的法則，叫標型學法則；一為以客觀變化為定型的法則，叫自然規(guī)律法則。　　在文物鑒定中人們最常用的方法是同時使用兩類，一為“標型學法則”，一為“自然規(guī)律法則”。這兩類法則在應(yīng)用中，因具體情況不同而各有不同的作用，其存在的利弊也各不相同，不可一概否定，也不可貿(mào)然完全肯定。但總的說來，自然規(guī)律法則運用的效果比較好，“標型學”方法卻不是很理想。筆者針對一些具體情況來進行全面的分析，以避免讀者在使用本方法時產(chǎn)生誤解。　　標型學即我們常用的“目測法”、光譜分析法。前一種也稱傳統(tǒng)法，憑個人經(jīng)驗而定；后一種為現(xiàn)代科學方法，靠高精儀器測定，目前國內(nèi)外應(yīng)用得比較普遍。這兩種方法雖然一種憑個人頭腦，一種憑高科技儀器，但均存在一定的利弊。并不是說高科技方法就完全可行和完美無缺，因為丈物鑒定是一件很復雜的事情。　　先說“目測法”吧，這純靠個人經(jīng)驗，用眼睛看，用手摸，再用自己見過的標型實物的記憶來對比。如成化的款識如何寫？元青花的紋飾層次有多少？雍正的工藝都特精細等，就憑這些總結(jié)的規(guī)律加個人的模糊記憶來下結(jié)論。但實際情況卻是：不見得當年成千上萬的器物和不同窯口、不同藝匠都會遵循這些規(guī)律。總有些地方，在不同時期，有不同藝匠，造出不完全標準的器物來。尤其現(xiàn)代仿制者多，技法又高超，仿制出標型器已不是很難。過去二十年前憑“目測法”是沒多大問題，而近二十年來再靠“目測法”就不那么可靠了。

內(nèi)容概要

　　“四合一”鑒瓷方法是一種可用數(shù)據(jù)和圖像定量表示的科學方法?！豆糯蓪氳b百例》為讀者講解一些具體的操作，以說明在操作過程中如何進行并且防止出差錯，并且還在盡可能的條件下找到一些相似的仿品作比較，以求完美說明問題。

作者簡介

　　易惟謙，生于1931年春，長沙人士。當我五六歲時就遇上了兵荒馬亂的抗日戰(zhàn)爭。當時沒有上學的條件，但我天性好學，只好在竹林中扯上一床單作涼棚來當書室，就這樣開始了我的自學。我自稱清水山人，又自在又輕松地學習。1946年春季，抗戰(zhàn)后剛恢復學校招生，我便考上了中學。在初一時便當上了校學生會的總監(jiān)?！　?949年春我升入長沙楚怡高工學習機械，同時擔任學生會外聯(lián)部長。當時我創(chuàng)建了全市性的野火劇社，任社長兼導演，排演了“野豬林”，并進行了公演?！　?950年秋我考入哈爾濱工業(yè)大學，當時此校屬蘇聯(lián)辦，全部采用俄語教學。我在土木系前后共學習了八年，還兼任學生總會文化部長及總導演。畢業(yè)后我在設(shè)計院和吉林工大、湘潭大學等地工作，還從事過醫(yī)院和工廠的工作。通過自學，我掌握的專業(yè)知識頗為廣泛，包括文學、戲劇、音樂、機械、土木、環(huán)保、醫(yī)學、藥學、力學、管理、心理和文物鑒定諸學科，在上述各學科領(lǐng)域發(fā)表過論文、專著及普級性文章，其中專著達十多部，文章有千余篇。　　在退休之后的二十年里，我更是潛心研究了能源、機械、醫(yī)藥和文物鑒定等方面的許多問題。如創(chuàng)建了一種思維方式——“創(chuàng)新思維”，相關(guān)論文已收入到《當代中國思想寶庫》一書；發(fā)明了攻克“風濕病”和“骨質(zhì)增生”的兩種藥物，為國內(nèi)外成千上萬人減輕病痛?！兑资翔b瓷》等兩書在臺灣上市深受歡迎，得到眾多收藏界人士的認同，也影響了美、日、巴西、印尼和荷蘭諸地的收藏愛好者。　　本書《古瓷實鑒百例》是“四合一”方法的最后一部，希望大家喜歡。

書籍目錄

第一部分 高古瓷系列第二部分 宋五大名窯系列第三部分 元瓷系列第四部分 明朝時期瓷器系列第五部分 清代瓷器系列混沌中的清醒《易氏鑒瓷》開卷有益學《易氏鑒瓷》，立科學鑒瓷能力

章節(jié)摘錄

　　第一部分 高古瓷系列　　高古瓷一般指唐宋兩個時代的陶瓷制品。我這里將宋代五大名窯分開單列，只講唐和遼宋時期那些由陶到瓷過渡階段的陶瓷。雖然有的器物還處于近似于陶的階段，但人們習慣地把它們當作瓷了。另外唐與遼只隔9年，唐宋之間僅隔53年，因此過渡期間統(tǒng)稱唐末宋初。　　高古瓷一般胎質(zhì)是紫金土、紅黏土或北方黏土，都不是白色瓷土，其釉也統(tǒng)稱青釉，雖名為青釉，但釉色各不相同，很難用文字精確描述。因為這些釉色都不純正，甚至在千萬個色標中也找不到它的色譜，所以只要有點色，無論是灰、黃、藍、綠，習慣上統(tǒng)稱為青釉。　　鑒定高古瓷的要點與元明清瓷有所不同，它不重色也不多考慮胎的容重，因為胎質(zhì)沒有使用后世統(tǒng)一的瓷土胎泥，其容重相差很大，鑒定的關(guān)鍵是看包漿。鑒定方法以目測法為主，微觀法很關(guān)鍵，容重作參考。　　高古瓷很難進行比色，但它的釉色現(xiàn)在造不出來。白瓷的容重沒有固定的范圍，有小的小于2.30g／m3，也有大的可大于2.30g／m3，所以在這方面鑒定意義不大。只因唐宋時的燒造和上釉的工藝多為熱熔釉法，與后世不同，釉里見不見氣泡很重要。至今絕大多數(shù)是看不到氣泡的，這就為斷代起了決定作用?！　×硪环矫嫣拼苫旧蠟榕阍崞?，大多是出土的，出土的必有土咬。土咬與人工作舊或用泥漿水煮是完全不同。真土咬的土斑是點狀分散在釉的毛細孔中，同時也夾在裂縫中。人工土染是靠膠體粘在釉表或夾在裂縫中間。開片現(xiàn)象在不同時代各有不同，唐宋時期許多器物是“龜裂”開片，其縫隙寬，片周邊往下彎。因此通過微觀可發(fā)現(xiàn)仿制品與真品各不相同。有了這幾點知識能很快得出結(jié)論，而且不會走眼?！　】偟膩碚f，只要目測和微觀通得過，容重又在規(guī)定范圍內(nèi)就絕對可信了。　　特別強調(diào)一點，在測容重的水中稱重時　定要把被測物里面的氣體排凈。如果留有氣體在里面或里面有封閉的空間，則容重是測不準的。錯誤往往發(fā)生在此。

圖書封面

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