攝影攝像基礎(chǔ)

內(nèi)容概要

本書從理論和實踐兩方面出發(fā)，系統(tǒng)地闡述了攝影與攝像的基本理論知識。內(nèi)容上，以攝影與攝像的共性知識為基礎(chǔ)并充分考慮攝影與攝像知識的差異。全書分為兩大部分，第一部分，講述了照相機基本原理、攝影用光、曝光控制、黑自暗房到數(shù)碼照片的后期處理等內(nèi)容，囊括了攝影所涉及的最為主要的技術(shù)要領(lǐng)和藝術(shù)表現(xiàn)手法；第二部分，講述了攝像機的基本原理、基本操作、影視拍攝基礎(chǔ)以及蒙太奇基礎(chǔ)內(nèi)容，緊密依托與攝影相關(guān)的知識架構(gòu)，以深入淺出的方式，對攝像藝術(shù)和技術(shù)做了詳細(xì)而全面的介紹。

作者簡介

黃向軍，長沙理工大學(xué)設(shè)計藝術(shù)學(xué)院數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)教師、高級工程師。 1982年畢業(yè)于湖南大學(xué)，長期從事動畫影視教學(xué)、科研以及影視項目的開發(fā)制作，參與多項科研課題和教材編寫，并在相關(guān)核心期刊及專業(yè)刊物上發(fā)表數(shù)篇專業(yè)論文和作品，執(zhí)導(dǎo)、監(jiān)制和制作的大量電視欄目片頭以及影視廣告作品在省級等多家電視媒體播出，其中包括湖南衛(wèi)視上星主片頭系列，第一、二屆中國金鷹電視藝術(shù)節(jié)，中國首屆散打王等重大活動和賽事的電視包裝盒形象宣傳片等。

書籍目錄

前言第一章  攝影的常用設(shè)備　第一節(jié)　照柜機　第二節(jié)　鏡頭　第三節(jié)　攝影附件第二章　攝影用光基礎(chǔ)　第一節(jié)　光源的種類與特性　第二節(jié)　光與造型　第三節(jié)　光與色彩第三章　曝光控制　第一節(jié)　光的特性與測光方法　第二節(jié)　準(zhǔn)確曝光第四章  景深控制　第一節(jié)　景深與影響景深的因素　第二節(jié)　景深的應(yīng)用與超焦距第五章　攝影構(gòu)圖　第一節(jié)　構(gòu)圖的基本原則和要求　第二節(jié)　構(gòu)圖的主要元素　第三節(jié)　常見的構(gòu)圖形式法則第六章  黑白暗房　第一節(jié)　黑白膠片沖洗一般流程　第二節(jié)　黑白照片放大制作的基本流程第七章  數(shù)碼照片的后期處理　第一節(jié)　數(shù)碼相機和感光元件　第二節(jié)　數(shù)碼圖像基礎(chǔ)　第三節(jié)　數(shù)碼照片后期處理系統(tǒng)　第四節(jié)　數(shù)碼照片后期處理的一般方法第八章  攝像機的基本操作　第一節(jié)　攝像機的基本原理與結(jié)構(gòu)　第二節(jié)　拍攝前的準(zhǔn)備　第三節(jié)　攝像機的調(diào)試、持機方式與拍攝要領(lǐng)第九章  影視拍攝基礎(chǔ)　第一節(jié)　分鏡頭故事板　第二節(jié)　影視拍攝構(gòu)圖與鏡頭運用的基本形式　第三節(jié)　影視拍攝的基本鏡頭和規(guī)則第十章剪輯基礎(chǔ)　第一節(jié)　蒙太奇與蒙太奇句式　第二節(jié)　蒙太奇的一般形態(tài)　第三節(jié)　鏡頭組接的基本方式　第四節(jié)　聲音剪輯基礎(chǔ)參考文獻(xiàn)參考網(wǎng)站后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：（一）主鏡頭按悉德·菲爾德對影片結(jié)構(gòu)的劃分，影片是由開端、中端、結(jié)尾這樣三幕框架組成。每一幕分為不同的多個“段落”（完成一個敘事主題且關(guān)聯(lián)密切的若干場戲）；段落再細(xì)分為不同的“場景”（一場戲是指發(fā)生在同一地點、同一時間的一段完整的表演）。一部影片實際上也就是由若干場景組成，場景繼續(xù)細(xì)分為各種“鏡頭”，“鏡頭”便成為講故事的基本單位。通常，場戲開始都是先拍攝一個主鏡頭，也稱定位鏡頭。目的是明確場景和位置關(guān)系，建立方向感，交代故事發(fā)生的環(huán)境、年代、背景等基本信息，確立場景的基調(diào)、情緒和風(fēng)格。定位鏡頭包含較多的環(huán)境信息，因此多使用廣角鏡頭和全景甚至大全景拍攝。這樣的鏡頭視野寬廣景深范圍大，可以較為充分地展現(xiàn)場景全貌。（二）輔助鏡頭主鏡頭的作用主要是“定位”，僅僅用廣角大景深拍攝全部場景并不能滿足導(dǎo)演講故事的要求，接下來還要根據(jù)劇情需要，拍攝不同景別、不同角度的不同鏡頭，這些鏡頭又稱輔助鏡頭或補充鏡頭，用以豐富畫面表現(xiàn)和角色刻畫。輔助鏡頭是相對于主鏡頭的一個比較寬泛的說法。輔助鏡頭對增加信息、渲染氣氛、營造情緒十分有效。比如反應(yīng)鏡頭或過肩鏡頭、切入切出鏡頭等。這些輔助鏡頭可傳達(dá)更多的畫面信息和含義，使單調(diào)的對話場面得以豐富。主鏡頭和輔助鏡頭互相依存、互為補充，為了配合鏡頭剪輯，滿足劇情需要，拍攝一些輔助鏡頭是必不可少的。比如用動作分解方式拍攝一個武打動作場面，先用主鏡頭拍完一個完整的動作，再從主鏡頭拍攝的畫面中挑選出希望強調(diào)的動作、表情、局部細(xì)節(jié)等，再用不同景別或從不同角度對它們進(jìn)行重新拍攝，這些輔助鏡頭豐富了影片的情節(jié)和視覺效果。（三）段落鏡頭段落鏡頭也稱長鏡頭，它是表達(dá)一個完整段落的單一鏡頭。長鏡頭拍攝在空間和時間上是連續(xù)的，不割裂、不跳躍，拍攝時間與真實時間完全一致。由于空間和時間上的連續(xù)性，長鏡頭使拍攝更具有記錄感和真實感，也貌似更客觀。它似乎并不強迫觀眾按導(dǎo)演的意圖去觀看，而是試圖以客觀的視角去呈現(xiàn)事物本來的面貌，引導(dǎo)觀眾自己去作出是非評價和判斷，因此在一些紀(jì)實性或新聞、風(fēng)光和動植物等題材中應(yīng)用較。

編輯推薦

《攝影攝像基礎(chǔ)》是高等院校藝術(shù)設(shè)計專業(yè)教學(xué)研究叢書之一。

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