經(jīng)典連環(huán)畫手稿

出版時間:2008-6  出版社:趙奇 吉林美術(shù)出版社 (2008-06出版)  作者:趙奇 繪  頁數(shù):258  

前言

我的第一次個人畫展,是在北京的中國畫研究院,那是1990年。展覽的名稱是“趙奇中國畫?連環(huán)畫作品展”。現(xiàn)在。單從這個名字上,就可以看得出。我是多么的重視連環(huán)畫。我不知道在我之前是否還有過類似的展覽,不過有一點(diǎn)可以說,即使有,那也僅僅是“連環(huán)畫”。而不是我的那種東西。那是什么呢?為什么還是連環(huán)畫?這就涉及了非常復(fù)雜的問題,以至于到了今天。我也難以說透。但是,有作品在,這就好了,大家可以不斷地去看看,不斷去領(lǐng)會、理解,不斷去看看其中的含義?!@樣的口氣。似乎是在介紹別人的作品。是的,我的確有這種意思。在我的認(rèn)識中,藝術(shù)作品不是個人的,作者只是完成它的媒介。如果稱為是一種藝術(shù)作品。在審美上還有些意義,都會屬于大家共同的擁有。這樣強(qiáng)調(diào)之后。我為自己找到了理由——一種解脫自己、一種逃避的理由。已經(jīng)過去了二十多年吧??墒?。我還是不斷地聽到有人在談?wù)撐业哪菐准髌?,主要是《?長城》和《靖宇不死》。問題集中在這幾件作品是不是連環(huán)畫上——這是問題嗎——現(xiàn)在我又轉(zhuǎn)換了角色,成為了作者。那么,大家在一塊兒坐著聊天,海闊天空,什么都可以談的。為什么我們的頭腦里總有一些固定不變的認(rèn)識?以為什么什么只能是這樣。欣賞藝術(shù),一件作品吧,一定含有欣賞者的口味。并且起著決定作用。但是,我以為欣賞藝術(shù)作品與品嘗食品畢竟有很大的不同。品嘗食品。其中個人的口味,那是多年養(yǎng)成的感覺。在這一點(diǎn)上。很多人都有體會——“我媽做的飯好吃”——這種話還是好說的,可它沒有普遍性,也不含有責(zé)任。對待藝術(shù)作品。就沒有那么簡單了。我們談欣賞??偸钦f進(jìn)入了一種境界。而真的能進(jìn)入,在一種境界里生存,絕非易事。還是說我吧。我們把話題挪到從前。當(dāng)時我只是想畫。只是覺得這種形式好。請注意,這是一個根本,我感覺到了某種形式——某種語言的獨(dú)到之處,當(dāng)然有我的興趣——或者說口味在。我的作品是為了這種興趣而不是為了利益。這樣的討論結(jié)果會是有意思的。比如說對于我的那些作品,甚至?xí)绊憣λ鼈兊呐袛?。因為那幾件作品的題材,粗看起來,很像是有人指定和安排的任務(wù)。那么。這個事實(shí)對于別人就沒有了必要?實(shí)際上這樣的考慮其實(shí)質(zhì)恰恰涉及了我們最初的問題:藝術(shù)終為何物。我們面對一件作品,沒有了未知的東西。那件作品也就沒有了存在的必要。只能算是我們藏起的一個物件。藝術(shù)品的目的在于對于人的影響,它在精神世界里給我們以幫助。所謂的境界大概是指這種并不現(xiàn)實(shí)的存在。但是,我們不要以為這是憑著邏輯和概念的獲得。不要覺得這是憑著想象力的無邊。一般說來,只有具體的形象。它的內(nèi)容才是豐富的。那么,我想來。我的作品首先是一種方式,它是文字和繪畫結(jié)合的東西,兩方面互為補(bǔ)充和支撐。它們的結(jié)合與滲透,目的是使作品看起來更加豐滿,給欣賞者提供更多的閱讀空間。這樣做的效果與通常解釋文字跟著畫面跑的連環(huán)畫就大不一樣了。連環(huán)畫的形式在我的作品里更像是一種借口。不過這沒關(guān)系,我喜歡這種表達(dá)。我所追求的也許正是它與獨(dú)幅畫的差距,或者說在我的作品里有著同傳統(tǒng)連環(huán)畫的不同之處。那么,這一種獨(dú)到不是顯得很好么?還有我想表現(xiàn)的內(nèi)容不是事先的規(guī)定。我更多的是依賴感覺,我只是把我感覺到的東西放進(jìn)了畫面。這樣,我們看到的像是層層轉(zhuǎn)述,也像是多重意義的傳達(dá)。通過這樣一個過程,我們得到了一種感動——這種感動有欣賞者情感的介入,因而會顯得真誠和珍貴。在1990年的展覽上。我選出了重要的畫面,當(dāng)然量很大,有許多幅,這是希望在展覽現(xiàn)場使人盡可能地看得全面一些,看到主要的內(nèi)容。另外。我的主要目的也在于把整個畫展視為一件作品,這算是一種新鮮的構(gòu)想。因此。被有些藝術(shù)批評家稱為是“對連環(huán)畫極端的解構(gòu)”??磥?。我并沒有更多地去考慮如何是連環(huán)畫的,我思考的關(guān)鍵在于如何是一件作品。

內(nèi)容概要

  連環(huán)畫(俗稱“小人書”)是圖文并茂、通俗易懂、雅俗共賞的文藝形式,是通過文學(xué)語言與多幅連環(huán)畫面,互相依附,互相補(bǔ)充,密切配合來塑造形象,敘述故事或事件發(fā)生、發(fā)展過程的一門獨(dú)立的綜合性藝術(shù)。《中國美術(shù)館藏·經(jīng)典連環(huán)畫手稿:啊·長城》是“經(jīng)典連環(huán)畫手稿”系列之一,收錄了著名畫家趙奇的《啊·長城》?!吨袊佬g(shù)館藏·經(jīng)典連環(huán)畫手稿:啊·長城》是原作復(fù)制作品?!栋 らL城》曾榮獲建軍60周年全國美術(shù)作品展覽優(yōu)秀獎。

作者簡介

趙奇,魯迅美術(shù)學(xué)院教授,藝術(shù)文化研究中心主任。中國美術(shù)家協(xié)會理事,遼寧省美術(shù)家協(xié)會副主席。1954年,遼寧錦縣人。1978年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院。1990年在中國畫研究院舉辦“趙奇中國畫、連環(huán)畫作品展”和“趙奇作品研討會”。1991年在中國美術(shù)學(xué)院舉辦“趙奇作品觀摩展”。1996年在中國美術(shù)館舉辦“中國文聯(lián)‘世紀(jì)之星’工程——趙奇畫展”和“趙奇畫展座談會”。代表作品《九?一八》(中國畫,1981年)《可愛的中國》(連環(huán)畫,1984年)《啊?長城》(連環(huán)畫,1987年)《靖宇不死》(連環(huán)畫,1989年)《重逢》(中國畫,1989年)《生民——1885?舊金山?黃遵憲與華工》(中國畫,1990年)《京張鐵路?詹天佑和修筑它的人們》(中國畫,1994年)《人群》(中國畫,系列,1991年1995年)《馬呦,你慢些走》(中國畫,系列,1998年)《父親的胡琴》(中國畫,1999年)《勞動的日子》(中國畫,4,F(xiàn)0,2000年2002年)《讓秋風(fēng)刮過田野》(中國畫,2006年)出版書目《趙奇連環(huán)畫作品集1、2、3》(專集,遼寧美術(shù)出版社,2000年)《土地與人群》(畫集,遼寧美術(shù)出版社,2001年)《趙奇?21世紀(jì)主流人物畫家創(chuàng)作叢書》(畫集,大象出版社,2003年)

章節(jié)摘錄

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