影壇舊蹤

前言

　　前言　　“影壇舊蹤”的追尋，不可能是一種大規(guī)模的電影史的書寫，當(dāng)然更不可能是對中國早期電影的歷史存在的一種全面的再現(xiàn)。它只是我個人的、也許是一種徒勞無益的對電影史的“追尋”，包括對“湖邊春夢”的夢境奇思、“火紅年代”之后的廢墟灰燼、“八千里路”的云影月色、“小城之春”的情絲心緒、“一江春水”的急流漩渦……的冒昧的探訪?！　∵@不是一部完整的早期中國電影史書，而只是早期中國電影史的一些“碎片”。當(dāng)然．碎片有碎片的價值，那就是可以從各種不同的角度，反射或映照出20世紀(jì)上半葉的中國電影的蹤跡?！　〔煌嵌鹊奶綄ぃ俏疫x擇題材的最重要的原則?！　《嗄暌詠恚覀円恢弊裱环N既定的歷史書寫的構(gòu)想，將20世紀(jì)中國歷史上一系列的政治革命作為這段歷史唯一重要的書寫主題，甚而簡化成一種線性的歷史結(jié)構(gòu)及其歷史判斷取合的唯一的標(biāo)尺，從而不但將文化的啟蒙、藝術(shù)的探索、商業(yè)的經(jīng)營和娛樂的消費(fèi)統(tǒng)統(tǒng)當(dāng)成這一革命歷史主線的附庸。甚至將政治革命及其宣傳之外的種種文化藝術(shù)和娛樂審美的創(chuàng)作探索統(tǒng)統(tǒng)視為歷史的反動。最后的結(jié)果必然是，歷史及其歷史學(xué)變成了簡單的“真理”的人為印證，甚至變成了一種“真理”的邏輯推演。　　然而歷史的存在，比之簡單化地書寫出的歷史線路圖要復(fù)雜得多。　　電影作為人類文明及其科學(xué)技術(shù)的最新產(chǎn)物，作為一種昂貴的藝術(shù)形態(tài)，作為一種最具大眾化的文化傳播媒介，及作為一種奇特的娛樂方式，在革故鼎新、民族救亡、不斷革命的中國歷史潮流中，有其獨特的發(fā)展形式和發(fā)展規(guī)律。這正是要后人探求和研究的：中國早期電影史有春風(fēng)楊柳的美夢，更有炮火硝煙的傷殘；有滑稽雜耍和粗制濫造，也有精心編織和前衛(wèi)探索；有百花爭艷的繁榮，也有春寒料峭的蕭索；有火紅年代的奇觀，也有冷凍熱炸和天災(zāi)人禍后的廢墟?！　《恳粋€早期中國電影人不同的夢想、追求、實踐，無疑是電影歷史的不同側(cè)面及不同角度的最重要的原因和最重要的證據(jù)，同時實際上也包含了歷史及歷史學(xué)最大的隱喻或真理?！　∠抻谄€有諸如周劍云、顧肯夫、陸潔、管海峰、陳鏗然、徐卓呆、汪煦昌、馮振歐……等著名的電影公司創(chuàng)辦人（其中大部分兼任電影導(dǎo)演等主創(chuàng)工作）；李萍倩、高梨痕、裘芭香、文逸民、岳楓、胡銳（胡涂）、司徒慧敏、徐欣夫、鄭應(yīng)時、衰叢美、湯曉丹、黃佐臨、衰俊（張駿祥）、陳鯉庭、方沛霖、屠光啟、王引……等著名導(dǎo)演；以及更多的著名演員如殷明珠、鄭小秋、但二春、張織云、龔稼農(nóng)、朱飛、高占非、張翼、趙丹、金山、石揮、藍(lán)馬、夏佩珍、林楚楚、陳燕燕、黎莉莉、王人美、陳波兒、宣景琳、吳茵、湯天繡、顧蘭君、陳云裳、　　劉瓊、喬奇、顧也魯、白楊、張瑞芳、舒繡文、上官云珠、黃宗英……以及眾多的編劇京、攝影師、美工師、其他電影工作人員，椰沒有也不大可能一一專門寫到，殊為遺憾！　　另外，我做電影研究是半路出家，且又只是從事當(dāng)代中國電影的研究。半個世紀(jì)前的中國電影史非我專長；而這次卻要對電影史做一種選擇性的回顧和尋訪，這種相隔半個多世紀(jì)時間的憑吊和對話，資料錯誤和觀點偏頗恐在所難免，這要請廣大讀者予以諒解，更希望得到專家同行的批評指正?！　〔贿^，我并不后悔接受江西教育出版社和該叢書的策劃者劉景琳先生的邀約，對早期中國電影史儆此次探訪和對話。碎片的收集和舊蹤的尋訪雖算不上深入扎實的學(xué)術(shù)研究，但此學(xué)習(xí)和探訪的過程本身使我受益匪淺。同時我當(dāng)然也希望我的工作能使廣大讀者開卷有益。

內(nèi)容概要

　　以晚清民國這截現(xiàn)代史為中心，大面積的舊人舊事在懷舊主題訴求、圖文互動、軟性寫作等當(dāng)代修辭的精細(xì)包裝下，成為當(dāng)代文化消費(fèi)的碎片式符碼而在書肆坊間大行其道，這是世紀(jì)末中國文化界與讀書界一道流行的風(fēng)景線。

書籍目錄

前言“活動照相”《定軍山》“巨頭”張石川兩界元老鄭正秋黎明偉“天下為公”歐陽予倩的“女性觀點”“商務(wù)”的眼界與胸懷“好斗”的任彭年楊小仲的開拓精神《擲果緣》如何成“正果”“孤兒救祖”兼救電影業(yè)新女性王漢倫洪深的貢獻(xiàn)但杜宇“融畫入影”侯曜的影戲人生“長城派”及其問題醉翁之意萬氏兄弟“大鬧畫室”“火紅的年代”《紅俠》物以稀為貴《歌女紅牡丹》之前之后《啼笑姻緣》有啼無笑超級“巨頭”羅明佑“聯(lián)華時代”“檻外人”吳性栽夏衍的風(fēng)范無塵的塵無陽翰笙的“第一槍”田漢的“湖邊春夢”銀幕詩人孫瑜《野草閑花》開不敗史東山：八千里路云和月卜萬蒼的“戀愛與義務(wù)”影后的誕生不愿加冕的“電影皇帝”程步高的1933年蔡楚生：春夢醒來是早晨別有風(fēng)范的導(dǎo)演費(fèi)穆……

章節(jié)摘錄

　　一部由美國籃球超級巨星邁克爾·喬丹和迪斯尼動畫明星合演的電影動畫片《太空大貫藍(lán)》，曾經(jīng)使中國的青少年觀眾如癡如醉，成年觀眾也稱奇不絕、感慨萬端。許多人議論紛紛，聲言希望我們中國要是也有這樣的真人與動畫同演的老少咸宜的電影就好了?！　∽鳛橐粋€熟知中國電影史的人，聽到這樣的議論，心里實在不是一個滋味。中國當(dāng)然沒有迪斯尼公司，也沒有喬丹那樣的籃球超級巨星，但人與動畫同演的電影卻是早在70年前就已經(jīng)有了。那些羨慕《太空大貫藍(lán)》的觀眾顯然不知道1926年萬氏兄弟創(chuàng)作的《大鬧畫室》，否則就不至于數(shù)典忘祖了?！　∪f氏兄弟，是指中國動畫電影及美術(shù)片種的創(chuàng)始人萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰四兄弟。其中萬籟鳴和萬古蟾是孿生兄弟，生于1899年1月18日?！　∪f氏兄弟個個喜歡美術(shù)。長兄萬籟鳴自學(xué)成才，1919年以幾幅畫作向上海商務(wù)印書館編譯所自薦謀職，幸被錄取，如愿地?fù)?dān)任了該館的美術(shù)編輯。古蟾、超塵等先后分別考入上海美術(shù)專科學(xué)校西畫科、南京美術(shù)?？茖W(xué)校及上海東方藝術(shù)?？茖W(xué)校，皆以美術(shù)為業(yè)。適逢美國動畫片在中國大量上映，萬氏兄弟驚嘆不已，逐漸著迷，立下誓愿，一定要讓他們自己的畫也“動”起來。　　于是他們便節(jié)衣縮食，從舊貨攤上買來一架破攝影機(jī)。在上海天通庵路的一個兩平方米的亭子間里，一無資金、二無資料的萬氏兄弟幾人利用業(yè)余時間，開始他們的試驗和探索。結(jié)果功夫不負(fù)有心人，萬氏兄弟的畫真的能在銀幕上動起來了！商務(wù)印書館活動影戲部近水樓臺先得月，委托萬氏兄弟制作動畫廣告片《舒振東華文打字機(jī)》（1926），也居然一舉成功，這應(yīng)算是中國人自己的第一個“動畫片”?！　?926年．萬氏兄弟加入長城畫片公司，繼續(xù)合作，攝制完成我國第一部動畫（藝術(shù)）片《大鬧畫室》。影片是采用真人與動畫合成的方法拍攝的。他們利用舊電影器材改裝一部逐格放映機(jī)，在動畫攝影臺上挖一長方窟窿，蓋一塊細(xì)沙玻璃做銀幕．銀幕下斜放一塊特制的反光水銀鏡片，借此將人與動畫合成一體。　　該片是受到外國動畫片《從墨水瓶里跳出來>的啟發(fā)而創(chuàng)-作的。敘述一個由墨水變成的小黑人（動畫形象）從墨水瓶里跳出來，在畫板上亂涂，搞得畫家（真人出演）無法工作，畫家生氣地捕捉小黑人，但機(jī)靈的小黑人到處亂竄．弄得畫室中一塌糊涂。最后，畫家終于在床底下捉住了小黑人，仍舊將他關(guān)進(jìn)墨水瓶中。人、畫合一。而又人、墨對抗，趣味盎然。　　1930年，萬氏兄弟又為大中華公司創(chuàng)作了動畫片《紙人搗亂記》，這回是從畫板上跑下來一個小紙人在畫室中與畫家搗亂。如同《大鬧畫室》中的小黑人一樣，這里的紙人也是穿著中國民族服裝，標(biāo)明為“中國動畫”。影片“繪制手法上也頗有新意。他們繪制的動畫，在人物造型和動作上，從開始就強(qiáng)調(diào)走自己民族的傳統(tǒng)道路”（霍鳳仁：《萬籟鳴（小傳）》）。　　1931年后，萬氏兄弟先后在聯(lián)華公司及明星公司創(chuàng)作了《同胞速醒》、《精誠團(tuán)結(jié)》、《神秘的小偵探》、《新潮》、《抵抗》、《飛來禍》、《龜兔賽跑》、《蝗蟲與螞蟻》、《國貨年》、《民族痛史》、《血錢》、《航空救國》等一系列動畫短片，標(biāo)志著中國的動畫片藝術(shù)進(jìn)一步走向成熟?！　?935年，他們又順應(yīng)有聲電影的時代潮流，創(chuàng)作出我國第一部有聲動畫片《駱駝獻(xiàn)舞》?！　】箲?zhàn)爆發(fā)后，萬氏兄弟加入中國電影制片廠，積極為抗戰(zhàn)救亡制作動畫宣傳片，先后創(chuàng)作了《抗戰(zhàn)歌曲》（7集）、《抗戰(zhàn)口號》（5集）?！　?939年4月，萬氏兄弟回到上海孤島。1940年為新華公司創(chuàng)作出中國第一部大型動畫片《鐵扇公主》，“這部曾在20年內(nèi)占據(jù)中國動畫最長片地位的大型作品，標(biāo)志著萬籟鳴和弟弟們在動畫編導(dǎo)、攝制技巧上達(dá)到了臻于完美的高度。更重要的是他們吸取古典繪畫和古典文學(xué)藝術(shù)的營養(yǎng)，將是不動的靜止的古典山水畫，成功地搬上銀幕，創(chuàng)造出民族形式的中國動畫片，實現(xiàn)了兄弟們多年來的愿望”（霍鳳仁：《萬籟鳴（小傳）》）。　　中國動畫電影之父們從“大鬧畫室”開始，在極其艱苦的環(huán)境和簡陋的條件下開創(chuàng)了中國美術(shù)電影的輝煌歷史。而90年代之后的中國美術(shù)電影卻因資金不足、人才流失等原因而幾乎無法續(xù)寫歷史的新篇，思之不禁令人悵然?！　?ldquo;火紅的年代”所謂“火紅的年代”，是指1928一1931年以《火燒紅蓮寺》片集為代表的中國電影史上的第一次武俠神怪電影的拍攝狂湖。短短四年間，各家電影公司共攝制了近250部武俠電影（占這4年電影生產(chǎn)總教的60％）！　　這一火紅年代的第一把火，是由明星公司的《火燒紅蓮寺》一片點起的。該片取材于當(dāng)年流行的向愷然的武俠小說《江湖奇?zhèn)b傳》，由鄭正秋編劇，張石川導(dǎo)演，董克毅攝影．鄭小秋、夏佩珍、譚志遠(yuǎn)、肖英、鄭超凡、趙靜霞、高梨痕等人主演。放映后引起巨大轟動，電影市場出現(xiàn)了前所未有的火爆。精于商業(yè)運(yùn)作的張石川一下子就看到了光明前景，立即決定續(xù)拍該片的第二、第三集，并讓明星公司的頭號影星胡蝶加盟該片演出，當(dāng)年就投放市場。　　果然不出所料，“火”片更加火爆。張石川及明星公司當(dāng)然會再接再厲，抓住這棵“搖錢樹”，繼續(xù)“煽風(fēng)點火”?！　?929年拍攝第4、5、6、7、8、9集，繼續(xù)火爆；　　1930年拍攝第10、11、12、13、14、15、16集，繼續(xù)火爆；　　1931年拍攝第17、18集，正當(dāng)明星公司準(zhǔn)備大干一場，想將《火燒紅蓮寺》拍至36集（參見鄭君里《現(xiàn)代中國電影史略》）時，因國內(nèi)形勢急劇變化，進(jìn)步輿論對此種“邪火”極度不滿，國民黨政府終于下令禁演、禁拍，將此“大火”撲滅，結(jié)束了一個時代。 就在《火燒紅蓮寺》大火特火之際，其他的電影公司當(dāng)然也望風(fēng)而來，如友聯(lián)公司的《兒女英雄》（據(jù)文康的小說《兒女英雄傳》改編），也連拍13集；還請武俠小說家顧明道本人將他的小說《荒江女俠》改編成電影，叉是連拍13集。月明公司的《山東響馬》也是連拍13集；原班人馬還拍《女鏢師》6集。暨南影片公司拍攝《江湖二十四俠》共7集……　　更妙的是，在《火燒紅蓮寺》的帶動下，銀幕上一時“火燒”成風(fēng)，電影界“大火”蔓延：如昌明公司的《火燒平陽城》（共7集）；復(fù)旦公司的《火燒七星樓》（共6集）；暨南公司的《火燒青龍寺》、《火燒白雀寺》；錫藩公司的《火燒劍峰寨》、《火燒刁家莊》；天一公司的《火燒百花臺》（上下集）；大中華百合公司的《火燒九龍山》……　　當(dāng)時曾有評論盛贊《火燒紅蓮寺》片集，說“每集開映時，到處都是萬人空巷，爭先恐后”；“觀眾對于此片的歡迎程度，一集勝一集”；“各戲院開映此片時。都能突破以前最佳的賣座紀(jì)錄”；該片是“譽(yù)滿東方，人人歡迎”。評論家還從其劇本、演員、武俠（武打）、攝影、布景、服飾等六個方面分析了《火燒紅蓮寺》“人人歡迎的原因”（蕙陶：《（火燒紅蓮寺）人人歡迎的幾種原因》）?！　?hellip;…

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