菊花構(gòu)圖100例

前言

　　中國繪畫把構(gòu)圖稱之為布局或經(jīng)營位置。菊花的構(gòu)圖，歷經(jīng)數(shù)百年眾多畫家的豐富和完善，逐漸形成了特有的一套構(gòu)圖規(guī)律和程式。與中國花鳥畫的其他品種一樣，其構(gòu)圖不受客觀對象的限制，也不被焦點(diǎn)透視、光影所束縛，畫家可以按自己的意旨靈活地進(jìn)行藝術(shù)取舍?！　⊙芯烤栈?gòu)圖問題的理論不乏精辟的見解，在此僅就菊花構(gòu)圖的一般常識做一些淺顯的介紹?？偟膩碇v，菊花的構(gòu)圖要講究疏密、虛實(shí)、縱橫的變化，做到疏而不弱、淡而不薄。同時畫面要有主、輔變化，不能平均對待。另外，構(gòu)圖也要注意空間的分割，要有大、中、小的變化，大空白與小空白的分割要得當(dāng)，使畫面有透氣、空靈感。因此，諸如“s”形律動、“井字四位法”、“起承轉(zhuǎn)合”、“三線交叉”等構(gòu)圖方法，在畫菊時被普遍應(yīng)用?！皊”形律動是在藝術(shù)構(gòu)成中將眾多復(fù)雜的物象有序地貫穿在一起，根據(jù)畫家的創(chuàng)意，自由地上下伸縮，左右調(diào)節(jié)，既可以互變，也可以延伸，它所蘊(yùn)涵的多樣統(tǒng)一的形式美規(guī)律，遠(yuǎn)非其他形式可以比擬。“起承轉(zhuǎn)合”的把握，關(guān)鍵在于從規(guī)律入手，掌握布勢的能力，得勢則隨意經(jīng)營一隅皆是，失勢則盡心收拾滿幅都非?！叭€交叉”在具體運(yùn)用中有主、輔、破線之分。主線、輔線、破線既有變化，又相輔相成，其相互生發(fā)之機(jī)，要在掌握其藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上靈活運(yùn)用，才能主破互助，畫出新意。

內(nèi)容概要

　　《菊花構(gòu)圖100例》按中國畫常用的構(gòu)圖幅式分為中堂、條幅、斗方、橫幅、扇面五部分。其中斗方部分，由于中國古代繪畫以斗方者甚少，我們把一些近于斗方的作品也編排在了其中。橫幅部分由于版面所限，未能選編手卷作品。 在所選的每幅作品下，均附有構(gòu)圖點(diǎn)評和草圖一幅，目的是便于讀者能夠整體地理解菊花繪畫的構(gòu)圖規(guī)律，并在創(chuàng)作中作以借鑒。所注構(gòu)圖點(diǎn)評為編者一家之談，并非精當(dāng)，僅供讀者參考。

書籍目錄

中堂條幅斗方橫幅扇面

圖書封面

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